KIYOTADA IV • Shakkyō: 獅子之魂 • 1939 • 日本歌舞伎木版画 • - 日本 - 20世紀





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賣家描述
** 这同一设计目前由一家国际知名画廊(Ronin Gallery,纽约)提供,价格为1,200美元——这一价格反映了在收藏市场中此 Kiyotada VII 纸张的质量与受欢迎程度。 **
标题:Shakkyō(石橋)— “The Stone Bridge”
角色:Hakugashira Shishi no Sei(白頭獅子の精)— “The White-Maned Lion Spirit”
系列:Gekikadō Zuihitsu(劇雅堂随筆)— Kiyotada VII 的晚期豪华歌舞伎角色肖像组
技法:木版画(mokuhanga),豪华版——边框与底部的盲压(karazuri),织物上的压纹(gauffrage),天空部的细腻渐变(bokashi)
日期:约1939年(同组1938–1940)
格式:大幅面——约44.5 × 29 cm(17½ × 11½ in)用厚地高级和纸
签名与印章:在右上角的卷軸书体签名“清忠”,并有红色艺术家印章;题名卷轴左上角为京鹿子娘道成寺,旁边附有角色说明
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印象与色彩:新鲜而生动,豪华印刷效果尽显——炽烈的深红底色渗透到乱舞的鬃毛奶油色边缘,獅魂的脸谱以金色雾面高光点缀,黑色主线清晰勾勒出其阴郁、瞪视的表情。左下与右下隐约可见的披风,织出珊瑚色、靛蓝与玉色在金黑底上的繁复牡丹与花纹。宽大的外边框采用盲压菱形格纹,与全系列的风格相呼应。
纸张:厚实的高质量和纸,留有全页边距。随时间的自然淡黄和轻微的 aging 色调在此段时期的版画中是正常现象。少量细小的黄斑可见,但不显眼。请查看图片!
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关于此幅:
Shakkyō(“石桥”)源自同名能乐剧,在剧中和尚若宗(Jakushō)在中国旅行,遇到一座通往菩萨文殊菩萨净土的狭窄石桥。等待之时,一只 shishi——作为文殊使者的传说之狮——在牡丹花海中现身,沿着桥进行一段狂放、欣喜的舞蹈后再跨回桥对岸。此舞蹈以其激烈的鬃毛飞舞(kamifuri)而著称,成为歌舞伎舞台上展示体力与技艺的经典场景之一。Shakkyō 族群——源自这一题材的广泛狮舞作品,包括著名的 Renjishi 与 Kagami Jishi——至今仍是剧目中最常被复排的舞蹈戏剧之一。
此纸是 Torii Kiyotada VII 晚期的 Gekikadō Zuihitsu 组的一部分,是他生前晚年的豪华歌舞伎角色肖像系列的终结之作(创作于他于1941年去世前的几年)。与龙尾寺家系以往以平面、粗犷的剧场招牌为主的传统不同,Kiyotada VII 把同样的图形自信延伸至这些小批量收藏版纸张——为演员的 kumadori 使用金箔、鬃毛与边框的盲压——设计旨在被观赏与把玩,而非贴在剧场墙上。
賣家的故事
** 这同一设计目前由一家国际知名画廊(Ronin Gallery,纽约)提供,价格为1,200美元——这一价格反映了在收藏市场中此 Kiyotada VII 纸张的质量与受欢迎程度。 **
标题:Shakkyō(石橋)— “The Stone Bridge”
角色:Hakugashira Shishi no Sei(白頭獅子の精)— “The White-Maned Lion Spirit”
系列:Gekikadō Zuihitsu(劇雅堂随筆)— Kiyotada VII 的晚期豪华歌舞伎角色肖像组
技法:木版画(mokuhanga),豪华版——边框与底部的盲压(karazuri),织物上的压纹(gauffrage),天空部的细腻渐变(bokashi)
日期:约1939年(同组1938–1940)
格式:大幅面——约44.5 × 29 cm(17½ × 11½ in)用厚地高级和纸
签名与印章:在右上角的卷軸书体签名“清忠”,并有红色艺术家印章;题名卷轴左上角为京鹿子娘道成寺,旁边附有角色说明
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印象与色彩:新鲜而生动,豪华印刷效果尽显——炽烈的深红底色渗透到乱舞的鬃毛奶油色边缘,獅魂的脸谱以金色雾面高光点缀,黑色主线清晰勾勒出其阴郁、瞪视的表情。左下与右下隐约可见的披风,织出珊瑚色、靛蓝与玉色在金黑底上的繁复牡丹与花纹。宽大的外边框采用盲压菱形格纹,与全系列的风格相呼应。
纸张:厚实的高质量和纸,留有全页边距。随时间的自然淡黄和轻微的 aging 色调在此段时期的版画中是正常现象。少量细小的黄斑可见,但不显眼。请查看图片!
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关于此幅:
Shakkyō(“石桥”)源自同名能乐剧,在剧中和尚若宗(Jakushō)在中国旅行,遇到一座通往菩萨文殊菩萨净土的狭窄石桥。等待之时,一只 shishi——作为文殊使者的传说之狮——在牡丹花海中现身,沿着桥进行一段狂放、欣喜的舞蹈后再跨回桥对岸。此舞蹈以其激烈的鬃毛飞舞(kamifuri)而著称,成为歌舞伎舞台上展示体力与技艺的经典场景之一。Shakkyō 族群——源自这一题材的广泛狮舞作品,包括著名的 Renjishi 与 Kagami Jishi——至今仍是剧目中最常被复排的舞蹈戏剧之一。
此纸是 Torii Kiyotada VII 晚期的 Gekikadō Zuihitsu 组的一部分,是他生前晚年的豪华歌舞伎角色肖像系列的终结之作(创作于他于1941年去世前的几年)。与龙尾寺家系以往以平面、粗犷的剧场招牌为主的传统不同,Kiyotada VII 把同样的图形自信延伸至这些小批量收藏版纸张——为演员的 kumadori 使用金箔、鬃毛与边框的盲压——设计旨在被观赏与把玩,而非贴在剧场墙上。

