春川英笑（活跃于江户中期）— 彦山権現敵討之図 - Harukawa Eishō - 日本 - 江戶時代（1600-1868）

描述

一幅竖向的ōban 三连作（三枚続），描绘歌舞伎剧作彦山権現敵討（Hikosan Gongen Katakiuchi——“彦山権現的血仇”）的高潮復仇场景，设于筑前国（今福冈县，九州）的山祀神社圣域之中。右侧张的右张上方的题字匾额写着“彦山権現敵討の図”。

构图被设想为一幅罕见雄心的全景舞台画。三张连作中，神社格栅般的围墙框住一大片开阔场地，在中景与远景中，成百上千的武士、侍从和观众被排成密集而有序的行列，其灰蓝色的轮廓向着海洋、松林环抱的山丘以及——在右张上方，似乎为城堡或神社群落所覆盖的山脉的背景递进。左上前景占据着一棵粗壮扭曲的松树，树影之左有一个红色日出球在其枝后升起，将整幕染上正式比试前的清晨淡光。

中心对峙由中张的名字题字所标示。主导的男性人物穿着蓝色和服、紫色花纹的割头巾，持长剑处于半抽出状态，身边站立的是毛谷村六助——为剧中广为人知的英雄：来自彦山山上借谷村的樵夫，因体力惊人而闻名，卷入吉岡流剑术门派的家族纷争。对面处于下位的女性战士，手持武器，题字标识她与博多有联系——这一身份与剧中女性战斗角色的设定相符，也与“おその”这一与吉岡流相关的女子人物在名为考验武艺的对决场景中的角色一致，即她挑战六助，以证明其价值并在共谋报仇的盟约中接受他为同盟。此场景即为此试炼——这是歌舞伎舞台上最为著名的情节之一，按 revenge drama 的传统展现女性的武艺。

左张扩展为次要对决：更众多的战斗者包括一名女子在战斗、倒地者以及观众队伍的持续聚集。右张引入神社仪式的正式元素：巨大的太鼓战争鼓、身着正式礼服的女侍以及一座木质仪式结构，暗示彦山権現辖区的圣域，构成该剧所设定的神圣环境。

剧目彦山権現敵討（亦写作彦山権現誓助剣，Hikosan Gongen Chikara no Sukedachi——“彦山権現力量之复仇之剑”）是一部以历史剧为背景的江户时代歌舞伎剧目，根源可追溯到与吉岡剑术学校相关的实际血仇传统。其山岳环境将修验道（山岳修行）的严格性与武力复仇情节结合，赋予其独特的地方色彩，使之区别于以江户为中心的复仇剧目曲目主流。该剧自十八世纪中期起进入 Kamigata（大阪—京都）和江户的主要剧场，直至十九世纪剧目中仍是主打剧目。

艺术家

春川英笑（Harukawa Eishō）被记载为江户时期的木刻版画设计师；但详细传记记录并未以易于访问的形式保存。此三联作的全景式构图方法——庞大的背景观众群、强调舞台空间而非人物特写、以及将风景与建筑环境融入舞台画面——与 Kamigata（大阪—京都地区）戏剧版画的传统一致，在那里全景式舞台全景共有在场的观众、以及与特写人物肖像并存的传统。群像的处理、围合空间的正式安排，以及将竹篱/格栅作为空间组织手段的处理，都与中江户时期的木刻版画制作相符，面向对戏剧作为一整套视觉体验有强烈兴趣的观众。

品相

裁边、皱褶、污渍、受污、正中折痕（中オレ）以及纸张修补等情况均有记录。以照片所示的实际状况为准。作为一件古董木刻版画，随年月有自然磨损。请在竞拍前仔细检查照片。

运输

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