雨伞下的美丽，梅花之间——浮世绘学派 - 紙, 木 - dopo Ishikawa Toyonobu 石川豊信図 - 日本 - 19世纪末/20世纪初（晚期明治时期）

演员中村善也初代女家老 Tokonatsu 在喜多川歌麿 I 风格的喜多物语之类的舞台剧中饰演 Tokonatsu——复制的江户浮世绘版画——纸、木板——在浮世绘大师（本泉派风格/ Benizuri-e）之后的日本，明治晚期/大正初期

原文：Ichidai Nakamura Senya no Onna Karö Tokonatsu初代中村千弥的女家老とこなつ
来自 Torii Kiyomasu I（日本人，活跃于约1696–1716）之艺术家
出版者 Komatsuya（Kihachi、Densichirö、Denshirö）（约1710~1730）
收录于夏威夷博物馆（Honolulu）彩印木刻版画档案
技术：木版画。手工着色，橙调的 tan-e。
亚洲艺术：日本木刻彩色版画 No.20497

这是一幅来自江户时代美人画传统的优雅日本版画，描绘身着和服、在户外走动、手持大伞，伞下是一株盛开的梅树枝，画作来自私人收藏。
画中的女性身材高挑，略微侧身，穿着高高的木屐 geta，优雅地托举斜置的伞，伞几乎占满画面上方边缘。

她身着装饰着几何图案、扇形图案和脸部醒目的圆形家纹（家徽）袖口，这些都是江户时期美人画和艺妓角色画的典型元素，在此以 revival 风格再现。

背景以斜向投影的梅树枝为主体，赋予画面季节性与诗性：含苞待放的梅花象征早春与经受寒冷的优雅，亦是浮世绘大师们常用的主题。

黑线画面、纸白、伞与和服的粉橙色块面形成对比，呼应所谓的 Benizuri-e 的雅致调色法——以少量颜色叠印在主体墨色之上。

左下角边缘有一条纵向很长的竖署，配以两个印章，一个圆形、一个八角形，模仿七、八世纪大师的署印结构。

书法看起来略显僵硬、规整，更像手册式拷贝而非亲笔签名，印章也相对简单——这表明该作为 Edo 时代浮世绘大师之“ после”的高质量复制品，推断相当可能是在二十世纪上半叶为收藏者所制造。

技法为木版印刷，纸上为黑墨勾线，局部色块为玫粉色；局部可见轻微不规则与颜料微量缺失，符合手工印刷、后期手工润饰的痕迹，而非现代平版印刷。

纸张具有传统外观，略微波纹、斑痕均匀，年龄约百年左右，无近期干预或与当代材料混用的痕迹。

这件作品装裱为橡木手工框，斜切接缝、暖色调表面及带孔的亚洲式金属框饰，暗示为东方区域的装裱，面向欧洲市场出口。

很可能属于“江户大师风格”小型版画群，面向 Japonisme 市场，那时欧洲收藏家和艺术家追捧日本图像（原作或再版）来装点居室。

该题材不是具体历史人物，而是体现美人（bijin）的理想形象——在春雨或晚雪中漫步的优雅美人，被浮世绘大师们以无数变体描绘。

伞、盛开的梅花和华丽和服的组合，暗示一幅优雅的散步场景，或在花街、剧场等场所之外的情境，留给观者自行想象叙事情境。

这件作品为欧洲对浮世绘的热潮与对日本美人美学的偏好提供了小而重要的证据，兼具装饰性与历史价值，且相对负担得起而非稀有的原版七世纪作品。

来源：欧洲市场（很可能是法国），私人收藏。
起源：日本，浮世绘风格，受后浮世绘大师影响的 Edo 年代风格复制。
技法：多色木板印刷（少数颜色），Benizuri-e 风格之高质量模型复制。

框架：东方工艺的实木框，传统的花格金属嵌件。

推测时代：二十世纪上半叶（晚明治/大正初期）。

尺寸：34.5 × 56 × 2.7 cm（含外框）；画幅尺寸约 30 × 51.5 cm。

品状：非常良好；整体呈现均匀的轻微陈旧感，颜色有少量时间痕迹与微小不均，无明显结构损伤。

对日本艺术收藏家、爱好美人画（bijin-ga）者以及想要一对具历史学依据的装饰性木版画的人士，这对作品提供了接近 Edo 时期大师作品的美学体验，但成本低于极罕见的七世纪原版画。

运输方面：包装迅速、使用聚苯乙烯泡沫与多层防撞材料，提供可追踪与保险的运输服务，选用信誉良好的运输公司。
运费包含可追踪性、包装材料费用及作品保险。
因关税与海关操作问题，无法寄往美国。
科西嘉地区需另行商议。
本研究亦在一定程度上借助了人工智能的辅助（数据经核对并与网络图片及文献对照）。