Armando; Henk Peeters; Schoonhoven - NUL - 2011

在新状态下，一本珍稀的、以多件作品为展览目录的合集，其中包括亨克·彼得斯等人。此次展览自2011年9月10日开始，至2012年2月12日结束。展览在与杜塞尔多夫 ZERO 基金会的紧密合作下完成。

所提供的多件作品通过白色线头被“横向”穿过 NUL 小心地压实、成型，形成小型的手作件。

为纪念这次展览，1964年在海牙市立博物馆同名展览所出版的展览目录 Zero (Mack/Piene/Uecker) – Nul (Schoonhoven/Armando/Henk Peeters) 以此多件作品的形式进行了重新发行，相当于再版的一个独立作品。

这本多件作品的书册与另一件多件作品一并出售，另一个是一个透明的塑料袋，亨克·彼得斯用于他的水袋浮雕，其内装水，参见最后一组照片作为示例。

书册尺寸：23 cm × 18 cm。

背景信息：
“世界将发生深刻变化。” 亨克·彼得斯（海牙，1925）不止一次这么说，这反映了他对建立共产主义社会的深切愿望。尽管这个社会主义社会并未实现，彼得斯仍是一个理想主义者。与阿曼多和扬·斯科恩豪文一起，他在荷兰创立了零（Nul）运动。此外，他与国际 ZERO 运动保持着密切联系，合作对象包括皮耶罗·曼佐尼和卢西奥·丰塔纳等。

在艺术上，一切都围绕着消除艺术家个人印记，并使用日常材料来把日常现实提升为艺术。彼得斯使用棉花、羽毛、头发，甚至用烟雾和火焰来“绘画与描绘”。在市立博物馆的威廉·科迪亚收藏柜里，今年秋天将首次展出亨克·彼得斯的个人作品，展出他的60年代作品。此外，为这次特别活动重新完成一个大型水袋装置，亦在1964年海牙市立博物馆成功的国际 ZERO-0-NUL 展览中呈现过。

ZERO 与海牙：
彼得斯在六十年代的国际 ZERO 运动中是核心人物之一，正是由于他的努力，荷兰出现了大规模的 Zero/Nul 展览，其中包括在海牙市立博物馆的展览，这也是这一运动在这座城市的繁荣时期。他传播并公开 ZERO 与 Nul 的宣言，至今在研究 ZERO 与 Nul 的历史时，仍经常引用彼得斯的贡献。

易于理解、易于接近：
日常被提升为艺术；彼得斯相信艺术与生活的综合。他希望让艺术对每个人都易于理解、易于接近。这也是 Nul 的理想；阿曼多以漆料作画，斯科尼霍文以廉价腻子粉涂料作画，都是为了削弱艺术品的高度神圣地位。彼得斯也使用无需个人刻意处理的材料，用棉花、羽毛、头发、烟雾和火焰创作的作品，尽管缺乏艺术家个人材料的专属处理，但通过纹理和浮雕，仍能向观众传达强烈的感性触动。

民主原则：
艺术背后有根深蒂固的民主原则，决定材料使用、生活哲学及彼得斯的艺术实践。他在家庭中成长起来所信奉的社会主义理想，是他所有活动的强大驱动力，且数量颇多。除了艺术家身份，彼得斯还是教育博物馆工作人员、教师、排版师、创意治疗师、策展人、组织者、活动家、电视制作人以及社会机构的顾问。