Tetsuhiko Ishijima – 益子烧花瓶，带有縄文风格的螺旋装饰 – 日本工作室 - 瓷器 - Tetsuhiko Ishijima - 日本 - 令和時期（2019至今）

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– 由石嶋哲彦（Tetsuhiko Ishijima）创作，居于益子，成就卓著的日本瓷艺家
– 2013年第22届日本陶艺展获教育、文化、体育、科技部部长奖
– 以强烈的圆形罐体为轮廓，表面覆盖着密集且富有节律的螺旋装饰
– 深蓝钴色底釉与浅色的线条浮雕形成对比，呈现出强烈的近乎地形般的效果
– 螺旋意象呼应 Ishijima 的《Ancient Cloud》（古代云）瓷艺作品中所记录的绳文-inspired 纹样
– 近似尺寸：高18.5 cm，最大直径16 cm

描述

这件由石嶋哲彦所创作的当代日式瓷器花瓶，来自现代益子瓷器社群的知名艺术家之一。

器体将经典的圆形罐体轮廓与极度密集且充满活力的表面相结合。

几乎覆盖整个器身的浅色同心线条，扭动成螺旋、圆环与流动的纹路，背景为浓郁的深蓝底色。与其说是形成重复的格局，不如说各自的螺旋相互碰撞、重叠并转向，给人水流、云影、指纹、地层或古代雕刻符号的印象。

这类装饰赋予花瓶显著的视觉动感，尽管器身形态平静紧凑。

Jomon-inspired 螺旋装饰

螺旋图案在 Ishijima 的更广泛作品中尤为有趣。

艺术家创作的一个被记载的雕塑花瓶《Ancient Cloud》（古代云）使用的螺旋纹样被专门描述为源自史前绳文时期陶器的图案。

本花瓶采用了密切相关的视觉语言。

同心线条自然地扩散在圆润的器身上，而非被组织成刚性的几何带。远观时，它们形成近乎催眠的总体纹样；近看时，个别螺旋与不规则之处也逐渐显现。

古代视觉语言与当代陶艺表达之间的这一关系，是此件作品最具辨识度的特征之一。

表面与色彩

深钴蓝至靛蓝底色赋予花瓶深邃感。

相对而言，浅色线条装饰显得几乎被照亮。

釉料在器身上自然变化，靠近颈部与足部更显浅淡、克制。这些差异使表面不显得机械均匀，强调了作品的手作品质。

短颈部在视觉上为高度装饰性主体提供了有效的停顿。其较为安静的灰绿与浅色釉与下方密集的蓝色螺旋场形成对比。

由此形成的整体构图平衡而巧妙：线条繁复的表面与安静的轮廓并存。

艺术家 – 石嶋昭彦

石嶋昭彦于1974年在萩市开始瓷艺训练，在 Kaneta Sanzaemon 的指导下学习。

1979年，他在丹麦的一所皇家艺术与工艺学院继续深造，1981年回到日本并在益子设窑。

其职业生涯在日本当代陶艺界通过重要展览与竞赛得到发展。

1989年，石嶋在第29届传统工艺新作展上获得日本陶艺协会奖。

1993年，他在第2届花器双年展中荣获大奖。

随后在天理双年展与芝浦岛雕塑比赛中再获多项奖项。

2013年，石嶋的作品《N-FLOWER》在第22届日本陶艺展中获得杰出作品/教育、文化、体育、科技部部长奖。同年，他还在中国景德镇的陶瓷展中获得卓越奖。

日本陶艺展

日本陶艺展创立于1971年，是一项面向全国的主要比赛，旨在评估超越单一协会或学派界限的陶艺家。

展览涵盖传统陶瓷、自由雕塑表达及功能陶瓷，因此在现代日本瓷艺中具有重要的认可意义。

因此，石嶋获得教育部部长奖，意味着他的作品已在现代日本工作室陶艺领域获得了重要的肯定。

益子与石嶋

石嶋于1981年在栃木县益子设窑，至今一直与该地区的陶艺社群密切相关。

益子通过二十世纪的民艺运动走向国际知名，但现代益子远不止于传统民窑。

居住在此地的艺术家们发展出极为广泛的个人风格，从实用餐具到大型雕塑瓷器应有尽有。

石嶋的作品代表了现代益子瓷艺更具个人性与实验性的这一面。

他的器物保留了该区域的实体存在感与材料特征，同时引入极具个人风格的纹样、表面与雕塑理念。

造型与展陈

该花瓶高约18.5 cm、 widest 部分直径16 cm，具备较强的存在感而无需占用大量展陈空间。

宽阔的肩部与圆润的下部塑造出强健的轮廓，而相对细长的瓶颈则适合 restrained 的花材布置。

只需一枝枝条、野草或一小束当季花即可显得尤为协调。

然而，由于表面装饰极具视觉效果，即使不放花，也极具观赏价值，完全可作为独立的陶艺作品展示。

因为螺旋装饰贯穿整件器身，没有固定正面。旋转器物即可呈现新的同心圆与流线组合，特别适合独立的摆放展示。

品状

花瓶总体状况良好。

釉料、表面质感、色彩及烧制的差异属于手作工作室瓷器的固有特征，并构成作品的艺术表达。

可能存在轻微的搬运痕迹、年龄或此前展示所致的痕迹。

请仔细查看所有照片，因为它们构成了条件描述的重要部分。

这是石嶋昭彦的引人注目之作，将益子工作室陶艺的强烈实体造型与充满古老螺旋纹样的密集场域及艺术家独特的当代瓷艺语言融合在一起。

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