鹤田五郎 — 吉原之富士（从吉原看富士） — 昭和新版画，铅笔签名 - 日本 - 20世紀

** 仅有寥寥数幅中的木版画作品，出自洋画家鶴田吾郎。极简主义杰作：一株被风吹弯的松树、一匹吃草的马，以及在秋色中逐渐融入的富士山，状态极佳 **

艺术家：鶴田吾郎（Tsuruta Gorō）1890–1969
题名：吉原の冨士 — Yoshiwara no Fuji, "Mount Fuji seen from Yoshiwara"
签名：作品右下角印有吾郎（Gorō）签名；边缘下方有红色艺术家印章；铅笔签名 G. Tsuruta 位于下边距
日期：昭和时期；约1926–1930年代
技法：木版画（木版水印）、彩色，使用手工和纸张，边缘带纹理
规格：横幅（横向画面），纸张约40 × 27 cm
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纸张与品相

状态优秀，未见明显问题！
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关于作品

此处的吉原并非江户的游乐场所，而是东海道中的吉原宿——静冈县骏河国的四省道十四番之宿，如今是静冈县富士市的一部分。它是旧路线上欣赏富士山的经典观景点之一，路面在此处拐弯，山体在旅人左侧显现，著名的左富士。北斋与广重都曾以此景为题。鶴田把它拿来“清空”了。

剩下的只有四样东西。一株松树，被风吹得扭曲、半枯，纵横黑色对角线穿过画面中央，分支伸展至天空。被马鞍缰绳系着的马儿静坐，头低在干旱的秋草中。右侧有两个干草堆。背后，一片薄薄的霾遮挡着富士山的轮廓，雪线点缀的锥形山峰以最淡的杏色和灰色呈现。画中没有人物、道路、旅客——没有任何标示是哪个世纪。整个构图由松树粗犷的笔触与山与天空几近轻盈的覆染（bokashi）之间的对比支撑。

版画的呈现是论点的另一半。这是一幅完整的新版画生产，与同期 major 出版社的作品相比也毫不逊色：使用厚重的手工和纸，边缘纹理保留完好，天空部位的覆盖感深沉而均匀，山体的渐变水印细致，干刷型的戈麻铅印纹理（goma-zuri）融入到干草堆和树皮的纹理中。排版与设计的对位精确无误，几乎每个元素都贴合空白纸张。纸张与印刷并非低于当时“动向中名气更响”的流派作品。

鶴田吾郎本身并非以版画见长。他是一位洋画家——早稻田辍学后在倉田柏陽、中村不折出身的老师门下学习，20年代初在帝国美术学院展出过《失明的Eroshenko画像》，随后成为多产的战争艺术家，并创办了日本山岳森林美术协会。他的木版画产量并不多，主要集中在1920年代中后期至1930年代，由加藤順司出版。两幅设计——吉田口之富士与大平峠，几乎囊括了收藏家所能见到的全部作品。此作不属于上述两作，市场上也极为罕见。