Tilly Moes (1899-1979) - Stilleven

索菲娅·蒂奥多拉·范·德里尔于1899年9月25日出生在杜塞尔多夫，父母是约翰内斯·格拉杜斯·范·德里尔与索菲亚·阿德莉娜·范·拉姆伦。她在父母 Den Haag（海牙）居住至婚前（1927年），在那里就读绘画学院。在婚前阶段（至1927年）她以笔名 Tilly Moes 作画“古典”静物：复杂、昏暗的作品，通常有大量水果与花卉。她同时也在办公室工作以维持生计。她于1927年9月1日在海牙与画家尼科·布莱宁斯坦结婚，两人是在美术学院认识的，结婚后不久迁往豪伊地区。1939年前，他们多次搬迁。主要居住在豪伊及其周边地区（布拉鲁默、拉伦、伊姆内斯、弗里兰、科滕霍夫），也曾居住在德里本根、奥维恩、奥斯特维克、安特卫普及波列什蒂（罗马尼亚的波洛斯恰）。

婚后当然要谋生，尤其是在1931年12月他们唯一的儿子出生时。他们为此感到自豪，靠绘画糊口，并且在三十年代的整个大萧条时期都没有向政府寻求援助。主要靠她的作品来维持生计。至今仍以她的旧笔名 Tilly Moes 创作——她觉得这个“生计工作”质量不足以署上自己的名字——她接连画了一幅又一幅花卉静物。尤其是向日葵和罂粟花成了热卖。尼科则乘火车和电车带着一大包画作去推销。

在海牙，Tilly Moes 的系列创作获得了广泛认可。常客中最重要的艺术商是阿姆斯特丹的 Veenendaal。大概在海牙时期，菲娅也尝试过用刀画，但她对结果并不满意。

居所的条件并不美好。仅三年后他们就被迫离开，因为德国占领者要在海牙部分区域拆除以修建大西洋防线（Atlantikwall）。他们再次成为寄宿客与转租人，这次在茨斯特（Zeist）居住。

Tilly Mozen 的成功并未减退。最重要的客户现在是德文特的 Gazendam，在海牙的 Spitzers 紧随其后。一次回海牙探亲时，菲娅让儿子把包裹送到 Spitzers 公司。儿子回来说，橱窗里不仅有她的 Tilly-Moezen，还有同样图案但署名不同的画。菲娅对这种现象早有预感：她无法接受这种需求，因此让其他人去抢占市场。我后来看到过许多（大多较差、甚至是讽刺式的）模仿品，各种签名各异。

“Tilly Moes”的名字也被用于其他作品。某位 H. Bellaard 以 Tilly Moes 签名绘制粉彩画，我还在一位不知名作者的版画里发现过这个名字。菲娅从未应用过这些技术。

当然，海牙和 Zeist 的生活并非全靠 Tilly-Moezen。菲娅还以自己的名字 Fia van Driel 在小规模上制作更好的花卉静物。

1950年尼科去世后，菲娅需要独自承担生计。儿子后来相继成为学生、军人和学生，负责处理行政琐事，但看起来 Tilly Moezen 通过 Gazendam 和 Spitzers（今后改为邮寄或由信使送达）成为唯一的收入来源。

然而情况并非如此：菲娅并非爱到远赴画商处招揽顾客的类型。但顾客主动联系她。可能由于普遍生活水平提高，往日的顾客，有时在很久前的往事中，都会主动联系她，往往并不知尼科已去世。海牙的 Willemsen 曾在尼科临终前被记为新客户，一度成为重要买家。

1950年的夏天，菲娅与一位奇特的相遇：在茨斯特的有轨电车站遇见了海曼·罗斯柴尔德（Heiman Rothschild）。这位阿姆斯特丹的艺术商因躲避大屠杀而提前移居美国，正在荷兰访问，沿着尼科的线索来到茨特，带着不确切的地址，凭直觉来到这里。他在此期间成了她的好顾客，持续一年半，但他的计划却很疯狂（他想独家出售，并希望把菲娅迁往旧金山），结果没有实现。后来他突然失踪，多年后又从南美出现，买了几幅画作作为一个新的无望项目的试验品。

1951年末，Outhuyse 重现。最初，菲娅为他尽量仿照尼科所提供的城景（以 Bruynesteyn 或 S. Bruynesteyn 的署名），后来他成为她常规作品的买家。

同年末，她的姐夫 Fons Antheunissen 也成为重要客户。他在 Willem Ruys 的船上拥有一家商店，成为海上转售画作的通道（直至1960年），画作多为带有 S.B. 签名的微型画作。

尽管菲娅并不缺乏销路，儿子也获得奖学金，但生活并非一帆风顺。原因显然是她害怕失去顾客而不敢提价，价格始终维持在接近战前水平。1955年的价目单显示价格在4到25格之间，极少数达到35格。分类包括：花卉静物、古典花卉、静物-城景、风景、意大利风景、农舍-室内、荷兰老式室内、教堂内景。

随后几年，顾客群确实发生了变化： Gazendam 于1953年末离场，Spitzers 1958年初从账本中除名。 Gazendam 约在1963年又短暂回归。另一方面，出现了两位重要的新客人：Jacques Aa，一位来自阿姆斯特丹的犹太艺术商，二战后离开荷兰到美国，改名 Jack Alden，在纽约开设画廊，1968年起在新奥尔良；他也沿用了尼科的线索找到 Zeist 的地址。另一个是 Vyerno 纸板厂（H.J. van den Noord）在 Zwanenburg 的中介，代理一个来自澳大利亚的买家。

从1958年5月起，Alden 与自1960年1月起的 Verno 一同，决定了菲娅作品的整体走向。

大部分作品在尼科去世后流向海外，因此在荷兰市场几乎找不到作品。我对作品的题材一无所知（除上述价格单上的模糊记载外），也不知道使用的签名。

唯一的例外是交给 Alden 的作品，不仅因为与 Alden 的全部往来信件得以保存，还有一些画作被退还。为避免在生意上的单一性，Alden 要求每一题材使用不同的笔名。

总计在12年半的时间里完成了1369幅画作。再加上对 Verno 的约半同等规模的生产，这是一项相当可观的成就。价格也比以往高，介于8至50群隆之间。

在1950年至1970年间，她当然也为私人用途创作过画作。其中包括两幅尼科的肖像、一幅供自用的教堂内景、一幅海景以及一幅花卉静物，作为她妹妹 Bertha 的婚礼礼物，另外还为不同场合创作了三幅花卉静物，以及两枚家族纹章。

当她的儿子于1962年完成学业并在阿纳姆任职后，她也搬到阿纳姆与妹妹 Nel 共同居住。1971年她儿子成婚后，与妹妹一起在同一城的养老院定居。

1970年8月她停止绘画，部分原因是眼睛逐渐不佳。1972年她两眼手术后重获视力，欣喜之情溢于言表，特地为儿子再作一幅好画。

在她80岁生日不久后的1979年10月7日，她在阿纳姆市立医院去世。

在 Jack Alden 去世后，其艺术商由其子 Michael 接手，后又出售。他于1972年在新奥尔良创建了同类业务：Michael Alden Associates, Inc.