Sebastian Bieniek - Doublefaced No. 2 (5/9)

Sebastian Bieniek（1975年生，波兰）因在二元性与矛盾语境下的作品而闻名，自2013年以来多次在全球最大的杂志上成为病毒式传播的話題。据西班牙《VOGUE》杂志称，甚至在2016年Madonna也请他为新专辑封面，但这位怪诞的艺术家常常拒绝，偏爱独处。

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原始摄影作品（高质量美术印刷）来自Sebastian Bieniek的Doublefaced系列（2013）。仅有9件单体编号并签名的原作（Doublefaced No. 2）。此为5/9。

大多数原作现藏于全球重要收藏机构之中。包括美国、瑞士、意大利、荷兰、奥地利、德国、西班牙、巴林王国、英国、日本和香港。

此作品为艺术家直售的倒数倒数第二件。

拍卖获胜者还将获得一份以其名义出具的真品证书。

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作品详情：
- 标题：Doublefaced No. 2（5/9）
- 年份：2013
- 尺寸：56 x 80.5 cm。（照片周围有3 cm的白边，尺寸包含白边）
- 材质：本作为一张照片（未裱框、未装裱）
- 纸张：Baryta Canson
- 制作方法：C-Print
- 签名：前下方用红色圆珠笔签名、题名、注明日期并盖章。

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摄影作品状态：良好

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运输：照片将卷起来寄送。

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关于Doublefaced系列：
柏林艺术家Sebastian Bieniek的Doublefaced摄影系列公认是互联网时代最重要、最具影响力的摄影系列之一。它是当代艺术的完美范例，既理解现代时尚气质，又以最纯粹的形式反映了这一气质。在一个以数字自我呈现、不断重塑自我与社交媒体身份碎片化为特征的时代，Bieniek的作品触及了社会的一个焦点。他的作品捕捉了在数字喧嚣中被同时遮蔽与可见的深层人类需求，并使我们现代存在的二元性具象化、可感知。

极简而深具扰动性的概念——在模特的面颊上以眼线笔和口红描绘的双重面孔——在2010年代传播开来，深刻地塑造了全球流行文化和时尚界。其艺术冲击力之强，体现在对全球知名偶像的巨大影响力上。例如，“流行女王”Madonna被这组图像的语言深深吸引，选择其中一张照片作为专辑《Madame X》的封面。此外，在Pharrell Williams的热门单曲《Marilyn Monroe》的官方音乐视频中，这一双面形象的理念也被复刻并呈现给千万观众。

这组在前卫身体艺术与高定时尚之间的跨界桥梁，最具戏剧性的展示是在巴黎时装周的秀场上。设计师Jacquemus看到了作品的时代潜力，与Bieniek直接合作，将这一look带入巴黎时装周。Bieniek的艺术启发的系列在时尚界掀起轩然大波，帮助Jacquemus赢得备受瞩目的、总额15万欧元的LVMH特别评审奖。通过互联网现象、流行文化与高级定制的这种共生，Doublefaced系列有力证明，传统艺术可以突破模拟的边界，成为整整一代人的全球视觉语言。

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关于艺术家：
德国概念艺术家、画家与摄影师Sebastian Bieniek（1975年出生）被视为当代艺术界最具边界意识的边缘人之一。他的整個创作一直是在现实与错觉之间极薄的界线上进行的持续挑衅性舞蹈。

Bieniek1970年代出生于上西里西亚，1989年以晚期移民者身份回到德国，开始在布伦瑞克艺术大学（Hochschule für Bildende Künste Braunschweig）学习。他在那里学习自由艺术，受到截然对立影响的启发：世界著名的表演艺术先驱Marina Abramović和瑞士概念艺术家John M. Armleder。之后他转入柏林艺术大学，在那里完成了大师研究生学习，同时还在德国电影电视学院柏林分校攻读导演学位。1990年代末，他的职业生涯在传奇的柏林艺术馆Tacheles起步，很快成为重要人物。2013年，他凭借virales Fotoserie Doublefaced实现国际突破，此后他被知名杂志评为柏林最具影响力的艺术家之一。

在职业生涯早期，Bieniek就以挑战观众和传统艺术界的行为而知名。受到导师Abramović身心极限的启发，他将自身身体作为材料，在早期作品中日复一日地在手臂上刻画新创的伤口，以此记录肉体的易逝。除了这些痛苦过程，他还在公共空间进行挑衅式社会实验：未经许可地将大段警戒带铺设，封锁柏林的地铁入口和广场，以此展示人们对视觉及国家权威的盲从。2011年出版的《Realfake》一书将这些实验扩展到数字空间：通过创建无数虚假社交账户，故意操纵算法、媒体与公众认知——远在“替代性事实”这个现象进入世界政治之前。

这一跨学科创作的绝对、极端顶点，是他以自我死亡为终极艺术表演的舞台。 Bieniek长期解剖传播效应、数字身份与欺骗机制，将这一原则推向人类存在的极限。他伪造并操纵关于自己去世的消息，并辅以概念性视频信息如Apology for being dead，让艺术界与公众震惊。通过这一行动，他在跨学科层面超越了以往任何艺术家的边界。不再仅限于画布、相机或真实的肉体，他将完全消失、与来世玩弄的游戏以及随之而来的媒体狂热推上成为真正的艺术品。 Bieniek由此证明，在数字网络时代，生死之间的界线也可被操控、塑形，并最终成为一代人的超现实舞台。