伊特鲁里亚人 手形坩埚把手，附有西班牙出口许可 - 9 cm

这两个把手是铜器残存下来的唯一部分，显然曾经相当大。每一片都形成一个坚固的拱形，拱端转变为张开的双手，指尖以纵向线条区分。拱面中央有若干横向的模具纹饰。尽管现在以分离的物件呈现，它们原本是一个更大器物的一部分，对其功能与外观都起到作用。

仅凭把手无法确切判断器物的形状。它们传统上被归因于盛器，尽管对于水壶、 Hydria 和 Situla 等也存在类似的解答。这种不确定性使我们得以欣赏一个看似次要的元素如何获得显著的雕塑性维度。把手不仅是举起或携带器物的机械装置：它们的形状、大小与装饰共同表达了整件物品的价值与威望。

手的意象在器物与人体之间创造了一种特别具感染力的关系。拱形延伸成两只张开的掌心，似乎把器物托住或献给了属于其中的一双手。当有人举起器物时，他们自己的手与铜模的手形相接触，在人类动作与被表现的形象之间建立起一种视觉对话。尽管不能提出明确的象征性解读，但手这一意象可能唤起给予、接受、保护或奉献的观念，这在与供餐或盛装液体相关的对象尤为恰当。

这件作品处于公元前6世纪埃特鲁里亚的活跃动荡期：一个城市繁荣、手工业高度活跃、贸易广泛的时期。埃特鲁里亚城邦与地中海地区的希腊社群、以及腓尼基人与意大利半岛其他民族保持着持续的往来。原材料、奢侈品、技艺与艺术模本通过这些网络流通。埃特鲁里亚工匠吸收了许多这些影响，但将之改造为自己的传统，形成了高度独特的铜器生产。

金属器皿在贵族宴会上扮演着重要角色。这些聚会将酒食的仪式化消费、音乐、对话以及各种娱乐形式结合起来，成为展示好客、财富与社会地位的场合。为盛装、混合液体、装盛的坛、漏斗、杯、勺和大锅等需求都随之增多。华美的铜制餐具把奉客、混合或分享的行为转化为仪式性手势。

许多这样的物件后来被放置在墓葬中。在埃特鲁里亚文化中，葬礼空间可以象征性地代表家庭，将死者的社会身份延展到来世。放在死者身边的宴席用具提醒他们的生活方式，并确保对其庆典的理想延续。尽管这些把手的考古学语境尚不清楚，但它们的质量与装饰性使我们将它们与贵族实践、文化交流及葬礼仪式的世界联系起来。

铜不仅赋予器物相当的价值。其生产需要原材料、专业技术知识以及大量的整饰工作。当前表面的绿锈是金属随时间转变的结果。在其下方，指纹切痕、拱形模具及个别手工件特有的不规则纹理仍清晰可见。与原属器物分离后，这些把手丧失了部分功能语境，但仍保留着强烈的雕塑存在感：在它们张开的手掌中，仍保留着最初为之创造的持握与奉献的姿态。

对照：
- 水壶的把手，或可能是圆桶状器具的把手，末端为张开的手，公元前540–520年 — 雅典卫城博物馆。
- 拥有可移动拱形把手的埃特鲁里亚铜制大锅，约公元前550年 — 纽约大都会艺术博物馆。
- 来自博尔塞纳埃特鲁里亚墓中的列举宴会用具 —— 梵蒂冈博物馆的格里高里安埃特鲁里亚博物馆。

从一位法国私人收藏者处购得，收藏者为M.C，时间在80年代。
- 该件包括正本认证书以及西班牙出口许可文件（欧洲联盟护照）。

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