Signed, Patrick Sansone - Noticings - 2025





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Noticings 是帕特里克·桑索恩的攝影專著,第一版,限量精裝,由 Sansonica Books 以英文出版,156 頁,尺寸 26 cm × 31.5 cm,2025 年,狀態如新。
賣家描述
由2019年冬天至2021年夏天之间拍摄的图片构成,Noticings 是音乐家兼摄影师 Patrick Sansone 的第二本单行本。距离他第一本自出版的《100 Polaroids》出版已整整十五年,Noticings 在主题与美学方面对那部自出版的首部作品进行了精炼与扩展。Noticings 依然是一个颇具模拟胶片风格的作品,但随着 Sansone 从即时影像转向 35mm 与中画幅胶片,他的影像在概念层面的张力也变得更大、更清晰。
Sansone 的目光长期被小城镇中世纪的美国“掉落物”所吸引;但通过 Covid-19 封锁的镜头折射,出现在他作品中的老旧招牌、关门的 storefront、空置的地块获得了新的共鸣,带着时间标记却又超越时间,仿佛美国梦的缓慢衰退突然扩散并从心脏地带向外蔓延。
在与 Wilco、The Autumn Defense 等乐队巡演世界各地的过程中,Sansone 培养了一种散步者般的欣赏能力:有目的地、有洞察力地穿行于空间之间,始终对被忽略的美感保持开放。在疫情期间全球大多停摆之际,Sansone 仍在移动,沿着美国南部进行长途驾车,途中在小镇间漫步,借此创作出本集所呈现的作品。可他并非典型意义上的街头摄影——这种摄影实践已被广泛理解——而是更具耐心与深思。正如标题 Noticings 将一个动词重新用作名词,Sansone 也在消化并提炼“看”的过程,创作出精细观察与执行的影像,除了展现表面对象,也呈现出感知本身。
他与威廉·爱格尔斯顿(William Eggleston) share Mississippi 与 Tennessee 的根源,对色彩与光有着无可挑剔的敏锐眼光,并坚信世界如 Duchamp 式的就位艺术品:充满光彩,只待相机快门的一声响起才显现出来。然而,在他对人类元素的含蓄处理上——本质上是通过省略来描绘——Sansone 与威廉·克里斯滕伯里(William Christenberry)以及 New Topographics 等摄影家保持一致。对这些影响之上,他又增添了一种“曾经存在”的暮光感,一种对这些如今多半荒弃空间背后的社会经济基础的拐弯隐喻,五十多年前如果由 Stephen Shore、Ernst Haas 或 Fred Herzog 来拍摄,或许会把它们视为繁荣的中心。
Sansone 的照片与这些摄影大师的作品相呼应,而非简单重复—— 在肥沃土壤上再生新的成长。无论他选择呈现什么、更重要的是隐藏什么,他的照片都让人想起 Jeffrey Eugenides 在《处女作自传》里对里斯本已故姐妹的描述:“最终我们凑齐了拼图的碎片,但无论如何拼合,总有空缺,形状怪异的空洞由周围环境所勾勒出来,像我们难以命名的国家。” 在 Noticings 中,那个国家易于命名,但仍被残存与消失之间的张力所定义。
作者:Christoper Bruno
賣家的故事
由2019年冬天至2021年夏天之间拍摄的图片构成,Noticings 是音乐家兼摄影师 Patrick Sansone 的第二本单行本。距离他第一本自出版的《100 Polaroids》出版已整整十五年,Noticings 在主题与美学方面对那部自出版的首部作品进行了精炼与扩展。Noticings 依然是一个颇具模拟胶片风格的作品,但随着 Sansone 从即时影像转向 35mm 与中画幅胶片,他的影像在概念层面的张力也变得更大、更清晰。
Sansone 的目光长期被小城镇中世纪的美国“掉落物”所吸引;但通过 Covid-19 封锁的镜头折射,出现在他作品中的老旧招牌、关门的 storefront、空置的地块获得了新的共鸣,带着时间标记却又超越时间,仿佛美国梦的缓慢衰退突然扩散并从心脏地带向外蔓延。
在与 Wilco、The Autumn Defense 等乐队巡演世界各地的过程中,Sansone 培养了一种散步者般的欣赏能力:有目的地、有洞察力地穿行于空间之间,始终对被忽略的美感保持开放。在疫情期间全球大多停摆之际,Sansone 仍在移动,沿着美国南部进行长途驾车,途中在小镇间漫步,借此创作出本集所呈现的作品。可他并非典型意义上的街头摄影——这种摄影实践已被广泛理解——而是更具耐心与深思。正如标题 Noticings 将一个动词重新用作名词,Sansone 也在消化并提炼“看”的过程,创作出精细观察与执行的影像,除了展现表面对象,也呈现出感知本身。
他与威廉·爱格尔斯顿(William Eggleston) share Mississippi 与 Tennessee 的根源,对色彩与光有着无可挑剔的敏锐眼光,并坚信世界如 Duchamp 式的就位艺术品:充满光彩,只待相机快门的一声响起才显现出来。然而,在他对人类元素的含蓄处理上——本质上是通过省略来描绘——Sansone 与威廉·克里斯滕伯里(William Christenberry)以及 New Topographics 等摄影家保持一致。对这些影响之上,他又增添了一种“曾经存在”的暮光感,一种对这些如今多半荒弃空间背后的社会经济基础的拐弯隐喻,五十多年前如果由 Stephen Shore、Ernst Haas 或 Fred Herzog 来拍摄,或许会把它们视为繁荣的中心。
Sansone 的照片与这些摄影大师的作品相呼应,而非简单重复—— 在肥沃土壤上再生新的成长。无论他选择呈现什么、更重要的是隐藏什么,他的照片都让人想起 Jeffrey Eugenides 在《处女作自传》里对里斯本已故姐妹的描述:“最终我们凑齐了拼图的碎片,但无论如何拼合,总有空缺,形状怪异的空洞由周围环境所勾勒出来,像我们难以命名的国家。” 在 Noticings 中,那个国家易于命名,但仍被残存与消失之间的张力所定义。
作者:Christoper Bruno

