月岡芳年 • 鬼源氏 • 月百姿 • 日本木版画 - 日本 - 明治時期（1868-1912）

** 这是Tsuki Hyakushi的顶级设计，日方按此定价。去年有一家大型国际经销商出价¥700,000，目前有印量可供购买，价格为¥800,000。价格体现其稀有性！ **

艺术家：月岡芳年 (Tsukioka Yoshitoshi，1839–1892)，以 Yoshitoshi 芳年之印署名，印有红色大葬印
系列：月百姿（Tsuki Hyakushi）— 月之百相，出版于1885–1892
题名：源氏夕顔巻（Genji yūgao maki）—《源氏物語》里的夕顔之巻

日期：明治19年3月
出版者：秋山武右エ門（Akiyama Buemon）
版刻：刻工印记山本刀（Yamamoto tō）在图像右下角
技法：版画（木版画 mokuhanga），彩色錦绘（nishiki-e）
规格：大判竪版（Ōban tate-e）—约36 × 24.5 cm
参考：Stevenson 29 · Keyes, Courage and Silence, 478-28 · Segi, Yoshitoshi the Splendid Decadent, no. 30 · van den Ing & Schaap, Beauty and Violence, 54.28 · Ōta Memorial Museum 2009, no. 2.29 · Iwakiri, Yoshitoshi, no. 231
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状况

Excellent. 极佳的印象——主版在整幅图像中都锋利无比，连藤蔓的细丝、瓢瓜上的须须以及鬼魅松散头发的交错纹线都清晰无断裂。颜色新鲜未褪：夜空的灰蓝色带有清晰的木纹纹理，夜间向天蓝过渡到基部的淡色地面的 bokashi 过渡平滑、完整，叶子绿得深且均匀，月盘保留柔和温暖的色调，而非疲惫印刷的漂白白。夕顔之唇的蓝色——死亡的惯例——清晰可辨。此设计的色彩是最易褪去的部分，但此处尚在。

纸张

Excellent. 纸张未裁切，完整保留出版边距：完整的红色对位与左侧的出版者署名。纸张干净均匀，仅有1880年代和纸的温暖色调特征。纸张附有早期日本装裱的相册背衬——这是本系列的常见存留方式，也是目前在日本市场上最优印象的同状态。我们保持背衬原位：去除背衬在如此质量的纸张上可能损及 amateurs 红印与 delicate 白印，得不偿失。
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非小说中的幽灵

此版画中央有一个微小、完美无缺的问题。众人都称它为夕顔的幽灵——而在《源氏物語》中，夕顔并无幽灵。她是被妒嫉的灵魂所寻的女人，而非来到她的灵魂。源氏在五條的废宅中发现她，围栏上白瓢花绽放；她不肯说出名字，于是源氏以花名来称呼她；在带她去荒废别墅数小时后她便去世，小说就此落幕。紫式部从未让她返回。

她在能剧舞台上回归。两部剧作——《早智本》与《夕顔》——承接了小说所舍弃的情节。于《早智本》中，隣琳院的僧侣为供奉坛上的花朵举行仪式，黄昏时分有一位手持白花的女人现身。被问及名字，她说很快就会知道；她说自己来自这朵花的阴影——然后消失在花影中。当僧侣去寻找时，发现五條的废宅与月花攀爬着半扇的木门，而终于从半扇后侧走出夕顔的灵魂，讲述她的故事、起舞并请求在拂晓到来前被祈祷。整部戏就像僧侣的梦。

这是芳年的创作所借鉴的传统：不是章节，而是它的梦，四个世纪来舞台实践中女子与花合为一体。以此理解画谱，其怪异之处便会消解。她并非在花园中徘徊——她即是花园的本身。
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系列与此张画在其中的位置

Tsuki Hyakushi 从1885年到1892年去世前，吉卜之山 Yoshitoshi 以一百幅大判（ōban）作品为核心，分批由日本桥秋山武右エ門发行，每幅围绕月亮与来自日本/中国历史、传说、诗歌及能剧演出的人物绘制。收藏家们期待新作，常常很快售罄。这是浮世绘传统中的最后一部伟大系列，被普遍认为是Yoshitoshi的巅峰之作。1892年6月他逝世后不久，完整的百幅作品被装订成册，并附以前言与目录——因此今天许多存世画片（包括本张）都来自日本的相册收藏。

在百幅之中，夕顔几乎是每个人都会提及的一幅。它常被选作展览海报和书籍封面，以其氛围著称；而在日本市场的直观证据中，它的价格与同系列其他作品处于不同的档次。伦敦经销商Israel Goldman所指出的这幅画也是该系列中较难找的早期印刷版本之一：支撑其呈现的浅印在后续印刷中最先丢失。