亀戸天神梅园 · 江户四十八景 · 二代广重 - 日本 - 江戶時代（1600-1868）

** 赏梅——龟户梅屋敷——二代广重——幕末江户——早春名所——广重与梵高笔下著名梅树的庭园。此题材常受藏家追捧 **

艺术家：二代歌川广重 Utagawa Hiroshige II 二代歌川広重 (1826–1869)
标题：龟户梅屋敷 Kameido umeyashiki 亀戸梅やしき——龟户梅园（第24景，廿四）
系列：江户名所四十八景 Edo meisho shijūhakkei 江戸名所四十八景——江户四十八名所

出版商：蔦屋吉藏 Tsutaya Kichizō 蔦屋吉蔵（右侧边缘钤有 Tsutakichi 印）
年代：1860–1861年（万延元年／文久元年）
规格：中判竖绘，25 × 17 cm
技法：木版画（锦绘），纸本水墨设色
落款：广重画 Hiroshige ga 廣重画，位于右下方蓝色短册形框内
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品相

印制清晰，色彩保存良好，略有泛黄及一些污渍，边缘有轻微裁切。纸张挺括，质地细腻。请查看图片！
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关于此版画

梅屋敷，即“梅花宅园”，是江户最负盛名的赏梅胜地。此处最初名为清光庵，是本所和服面料商伊势屋彦右卫门的乡间别墅。他在园中种下的梅树令此地得了如今广为人知的名字，后来园中的梅树增至三百余株。

这座庭园的名声，主要来自一株名为卧龙梅的梅树。它的枝条低低地沿地面伸展，令来访者联想到匍匐的巨龙。相传水户藩藩主德川光圀前来观赏后，为这株梅树取了这个名字。梅屋敷就在龟户天满宫后方，农历二月时，人们常将两处一并游览。园中还向游客出售腌梅作为纪念品。二代广重在系列中也呈现了这两处景点的关联：紧接其后的第25景便是龟户天神。

这一题材有着著名的传承脉络。1857年，初代广重在《名所江户百景》第30景中，以卧龙梅为画面中心。文森特·梵高后来曾以油画临摹这一构图，使它成为西方最知名的日本图像之一。仅仅三四年后，二代广重便在这套中判作品中再次描绘梅屋敷。波士顿美术博物馆藏有此版画的印本，并将完整题签记为「江戸名所四十八景 廿四 亀戸梅やしき」；维也纳的应用艺术博物馆（MAK）也藏有此作。

这座庭园未能存续至二十世纪。1910年的隅田川大洪水摧毁了梅树，园地随后荒废。
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关于此系列

《江户名所四十八景》全套共四十八幅中判版画，每幅都将江户的一处名胜与其闻名的时令特色相结合；出版商印记与审查印记在各幅之间交替出现，现有记录显示其印制日期有两种——万延元年十二月（1860年）和文久元年正月（1861年）。出版商为广荣堂蔦屋吉藏。

二代广重原名铃木镇平，是初代广重的弟子兼养女婿；他于1858年继承了广重之名，也肩负起延续画室名所版画传统的责任。这套作品诞生于江户时代的最后几年：出版后不到七年，这座城市便更名易主，而画中记录的游乐区也即将发生翻天覆地的变化。当时，中判规格让这些版画成为价格亲民的纪念品；也正因如此，如今它们读来才像一份格外坦率的记录，展现了城中百姓实际前往的地方。