大阪版画 · 上方绘 · 歌舞伎 · 芳泷 · 《今样源氏》系列 · 初代市川右团次 · 三升 - 日本 - 江戶時代（1600-1868）

** 行为者 市川虞旦一饰 信濃之介（右）与 三枡源之介饰 Otsuma（左），出自《现代源氏五十四帖》系列。 **

画家：Ichiyōtei Yoshitaki（1841–1899）
系列：现代源氏五十四帖（Imayō Genji gojūyojō no uchi，今様源氏五十四帖の内）
章节：夕顔（夕顔，右页）和 花宴（花宴，左页）
署名：芳滝笔（Yoshitaki hitsu），右页；芳滝画（Yoshitaki ga），左页
出版者：石和屋和助（Ishikawaya Wasuke，Ishiwa），每页印有“石和梓”之印
日期：约1868–1869年（明治初期）
技法：原版日本木版画（錦絵），大阪（上方风格 Kamigata-e）
规格：中判对幅，且各页尺寸为18 × 24厘米
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品状

颜色与印刷效果优秀。纸张略有污迹，并带有薄薄的册背。整体非常好！
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关于此版画

本对幅来自芳滝的《现代源氏五十四帖》系列，由大阪的石和屋和助于1868–1869年左右出版。每张页都以源氏物语中的一章为题，这里是夕顔（“黄昏之面”，第四章）与花宴（“樱花之下的宴会”，第八章）。每个题名都配有当时在大阪的一个歌舞伎角色的扮演者。该系列的理念与江户时期的“现代源氏”套系相同：经典章节只是起点，乐趣在于把古代宫廷恋情与当代舞台的宠儿联系起来。纸页上的诗句似乎来自两章的和歌（waka）。

刻花框标注的扮演者为市川虞旦一饰信濃之介与三枡源之介饰大津妈（Otsuma）。市川虞旦一自1862年至1908年沿用此艺名，是明治初年大阪舞台最受欢迎的演员之一。三枡源之介则在大阪剧坛活跃多年。芳滝是1860s–1870s大阪印刷界最具生产力的版画家之一，为该城剧院设计了大量演员肖像画。
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为何收藏大阪版画？

大阪版画是日本木版画收藏中相对少被探究的领域之一。大阪出版商的设计数量远少于江户出版商，因此如今存世的印刷品数量更少，单一设计往往在市场上极为罕见。此类作品是为本地戏迷而作，记录了当时镰上浴的歌舞伎舞台、演员、角色与制作过程，细致程度使其区别于江户风格的作品。

价格尚未充分反映其稀缺性。日本版画拍卖机构Artelino指出，大阪版画在国际市场长期被低估，许多优秀品相的作品仍以低于同类江户版画的价格成交。Artelino认为其中一个原因是西方收藏家对大阪歌舞伎场景不太熟悉，因此这是一个更为专业的领域。它还指出，来自日本的高质量印刷品进入西方市场的数量较少，因此未来稀缺性可能更为重要，因为许多优秀的作品早已离开日本而现藏于各大收藏机构。小尺寸的中判 format 也有其实用性：便于收藏与携带，通常比江户版画更易于负担。