Charles François Daubigny (1817-1878) - Roseaux sur l'Oise au crépuscule - NO RESERVE

艺术家：Charles François Daubigny（1817–1878）
奥伊斯河上的芦苇在黄昏时分
日期：1872
技巧：油画布
签名：左下手签；背面全签，附有收藏目录编号和年份。
风格/流派：Barbizonschool – 早期印象派风景画
条件：真实的龟裂纹，变暗的清漆和颜料层；紫外线灯下未见修补痕迹；画框带有细微的老化痕迹。

介绍

查尔斯·弗朗索瓦·多宾尼属于19世纪中叶最重要的风景画家之一。作为巴比松画派的核心人物之一，他在传统写实主义向后来的印象派过渡中扮演了关键角色。他对氛围和光线的敏感使他成为一位先驱，直接影响了克劳德·莫奈和卡米耶·毕沙罗等画家。这幅画《奥伊兹河上的芦苇，黄昏》，创作于1872年，属于他职业生涯的最后阶段，以诗意的方式捕捉了奥伊兹河畔黄昏的寂静——这是多宾尼一生都深深着迷的风景。

工作描述

这幅画展示了傍晚时分静谧的河流景色，从Oise河岸望去。左侧高耸着一片浓密的芦苇和柳树，色调暗沉而有力；而右侧的树木则轮廓较浅，在灰蓝色的天空背景下形成剪影。水面是画面的核心：宽广的水平笔触描绘了河面上的运动，捕捉到最后一抹闪烁的光辉。芦苇丛捕捉了土地与水域的过渡，带来一种节奏感，使构图保持平衡。宽广的天空用短促的斜线笔触绘制，营造出微妙的风和临近的暮色的感觉。

构图是Daubigny后期作品的典型特征：开放、坦率，没有轶事性人物或理想化。艺术家邀请观众自己去体验那份宁静和流逝的光线，仿佛是自然在运动中的瞬间捕捉。

技术与色彩搭配

Daubigny在这件作品中的技法展现了他对色调和笔触的令人印象深刻的掌握。他使用薄薄的油画层，使色调相互融合，间或用较厚的笔触强调水面和植被。调色板低调而丰富：以土耳其绿、深赭石和灰蓝色为主，同时用铅白和碎赭石调配的混合色捕捉水中的光线。颜料以流畅、直接的笔触涂抹，没有明确的轮廓——这种技法赋予他的画作一种自发、充满生命力的质感。

Daubigny的工作方式的一个显著特点是他经常直接在户外作画，有时从他的画室船Le Botin出发，乘船穿越Oise河，以捕捉水面上的光线和气氛。在这种工作方式中，孕育出了几年前即将盛开的印象派绘画的萌芽。

风格与艺术史背景

作为巴比松画派的关键人物，达宾尼与让-巴蒂斯特-卡米耶·科罗和西奥多·卢索等艺术家合作。他的视角偏离了浪漫主义对风景的理想化，旨在展现自然的直接、简朴的形象，没有神话色彩的附加。《Oise河畔芦苇在黄昏》是这种方法的典范：画作完全关注水、空气和光线之间的相互作用，展现出几乎现代的空间感和氛围感。

在法国，Daubigny 常被视为 Claude Monet 的直接前驱，他进一步发展了光影效果的表现。在荷兰，我们可以在 Johan Barthold Jongkind 和后来成立的海牙学派——尤其是 Jacob Maris 和 Anton Mauve——的画家中找到相关的倾向，他们在风景画中达到了相似的色调和含蓄的诗意。在国际上，他的作品在情感价值上与 Camille Pissarro 和 John Constable 相呼应。

状态

这幅画处于原汁原味、保存良好的状态，具有自然的裂纹，证实了颜料层的年代。清漆已变暗，略微压抑了色彩，但在紫外线检测下未见到干扰性的重绘或后续修补。画笔的纹理和原始的肤色保持完好。框架是一件华丽的镀金作品，带有花卉图案，仅显示出轻微的老化痕迹，比如边缘的少量掉色点。

结论

Oise河畔的玫瑰草在黄昏时分展现了Daubigny最具个人特色和精致的时刻：一幅诗意而私密的风景画，生动地捕捉了白天向夜晚过渡的细腻感受。作品上的日期为1872年，双重签名——正面和背面都签有全名——强调了作品的真实性和来源。

这幅画体现了巴比松学派向印象派的过渡，是现代风景画发展中的一个重要环节。对于19世纪法国绘画收藏家来说，这是一件非常珍贵且罕见的作品，代表了印象派开创者之一晚期的艺术风格。
在无底价的高端艺术拍卖中提供。

作品《Roseaux sur l'Oise au crépuscule》是一幅镀金铜质木框，配有石膏装饰。

总尺寸：64x99.5厘米
画布尺寸：46x82厘米

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