Two Bijin-ga (美人絵) Ukiyo-e Prints - Kikugawa Eizan (菊川英山，1787—1867) ,Torii Kiyomine (鳥居清峯) - 日本 (沒有保留價)

两幅美人絵浮世绘版画
艺术家
菊川英山（Kikugawa Eizan，1787—1867）
鳥居清峯
工藝類型：木版畫
艺术家的签名在块上
纸张尺寸
36.5 × 24.5 厘米（14.37 × 9.65 英寸）
36.5 × 23.5 厘米 (14.37 × 9.25 英寸)
紙張材質：和紙
这两幅美人絵（Bijin-ga）浮世绘版画是大约在1930至1940年代的再版。由于时间的推移，纸张出现了氧化、变黄和装裱的迹象。总体而言，它们的状态良好。

第一版
它描绘了一位来自江户时代的女性，身穿华丽的和服，发型繁复，簪子精致。她的姿态优雅。和服上的细腻图案、层叠的色彩以及帯的设计，反映了当时的时尚美学，展现了江户时期美人画中对服饰细节的细致关注。背景中有鸢尾花和一条溪流。鸢尾花在日本文化中常与夏季和优雅魅力相关联。溪流的涟漪用流畅的线条表现，营造出一种充满动感的自然氛围，与静态的美人形象形成对比。
第二次印刷
画面展示一位来自江户时代的女性，身穿华丽的和服，发型复杂，点缀着各种簪子和发饰，反映当时的时尚风格。她身旁是一位活泼的孩子，似乎在与女性互动，为场景增添了一抹生机。女性的和服图案丰富，既有折纸鹤（象征祝福和长寿）的图案，也有花卉设计。色彩搭配和谐细腻，展现了浮世绘木版画中服饰细节的精致表现。在背景左侧，竹子和松树构成了日本文化中的“岁寒三友”，常寓意坚韧、优雅，也暗示新年或好运的祝愿。女性手持物品与孩子的互动，可能暗示江户时代的民间场景或故事情节。

註：
菊川英山是江户浮世绘美人画的重要传承者。他继承并发展了北川歌麿之后的优雅风格。其作品既写实又抒情，人物常展现出优雅的“S”形动态（如版画中的人物所示）。色彩和谐层次丰富，既保留了浮世绘的装饰性，又融入了细腻的人物表情和自然景色描绘。他是江户晚期美人画从“歌麿风格”向现代风格转变的典型代表。
鸟居清峰是江户时期鸟居派的浮世绘艺术家。鸟居派起源于役者絵，后来发展成为美人画。这件作品结合了鸟居派的装饰性与美人画的优雅，通过女性形象、服饰细节和民俗符号的结合，传达了江户时期对“优雅”生活的追求以及吉祥的寓意。

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