Miquel Barceló (after) - Constelació Nº4 - Offset Lithography - Licensed print

米克爾·巴塞羅 (Miquel Barceló) 的膠印石版畫 (*)
巴塞隆納於1989年創作的布面顏料與乳膠混合媒材作品《Constelació Nº4》（**）的複製品
採用優質厚藝術紙（200克）印刷
由马略卡帕尔马的西班牙当代艺术博物馆发布。
已获得版权和合法序列号的授权印刷。
大尺寸

- 紙張尺寸：68 x 68 厘米
状态：极佳（此作品从未裱裱过，也未展出，一直保存在专业艺术文件夹中，因此保持完好如新）。

作品将被仔细包装在加固纸箱中。发货将提供带有追踪号码的认证。

运输将包括价值最终作品的运输保险，在丢失或损坏的情况下提供全额退款，买方无需承担任何费用。


（*）米格爾·巴塞羅對藝術的早期興趣源於他的母親，她是一位馬略卡島風景畫傳統的畫家；1974 年，他前往巴黎旅行，發現了保羅·克利、讓·杜布菲的畫作以及原生藝術作品，這對他產生了持久的影響，這是他第一次真正領悟藝術的真諦。
同年，他開始在帕瑪馬略卡裝飾藝術學院學習繪畫和建模課程，不久之後，他進入巴塞隆納聖喬治美術學院學習，儘管在最初幾個月他幾乎沒有上課；相反，他的自學訓練起到了決定性的作用：他如飢似渴地閱讀各種作品，並逐漸探索了盧西奧·豐塔納、德克斯科、威廉·傑克遜·洛克等藝術家的繪畫作品。
1976年，他參與了「瘋人院工作室」（Taller Llunàtic）組織的活動和抗議行動，並於1977年與該組織在巴塞隆納的Mec-Mec畫廊舉辦了他的首次個展。隔年，他在馬略卡島展出了以顏料覆蓋、並融入有機元素的畫布作品。之後，他嘗試在暴露於自然環境中的畫布上塗抹厚厚的顏料層，引發氧化、開裂等自發性的物理和化學反應，從而揭示畫作的內部結構。他從未放棄對源自自然的有機材料和形式的探索。
他參加聖保羅雙年展（1981年）和卡塞爾文獻展（1982年）的經歷，使他年紀輕輕躋身國際藝術舞台。世界各地的重要博物館和畫廊紛紛爭相收藏他的作品，他的畫作也拍出了當時藝術家聞所未聞的高價。隨之而來的是一系列重要獎項：1986年，他榮獲國家視覺藝術獎；2003年，他又獲頒阿斯圖裡亞斯王子藝術獎。
巴塞隆納曾在馬利長期居住，這個非洲國家獨特的光線如同地中海的陽光，深深影響了他的繪畫創作。 1992年，他在阿爾塔鎮與荷蘭文學專家塞西爾秘密結婚。幾個月後，同年8月，他的妻子在馬略卡島誕下一女，取名為馬塞拉·瑪麗亞·塞莉亞，巴塞隆納也因此初為人父。這對夫婦目前居住在馬略卡島薩德韋薩德費魯奇的家中兼工作室。 2002年，他創作了一幅令人難忘的但丁《神曲》插圖；2007年，他在帕爾馬大教堂的聖體小堂揭幕了一幅精美的陶瓷祭壇畫，重現了五餅二魚的神蹟。
2008年11月，位於日內瓦聯合國宮的第二十號房間——「人權與文明聯盟廳」——的穹頂裝飾正式向公眾揭幕。這件佔地1600平方米、耗資2000萬歐元的藝術作品，由於面積巨大，只能分段欣賞。藝術家在穹頂上雕刻了數千根海洋鐘乳石，共同構成了一幅浩瀚無垠的宇宙海洋圖景。
巴洛克繪畫、原生藝術、美國抽象表現主義、義大利貧窮藝術、胡安·米羅和安東尼·塔皮埃斯的作品等都對巴塞隆納產生了影響，他將這些影響轉化為一種強大的個人風格，融合了新表現主義的本質和豐富的想像力，具有濃厚的物質存在感和巨大的造型豐富性。

（**）米格爾·巴塞隆納取得的巨大國際成功很大程度上歸功於他繪畫的造型力量、他獨特主題的原創性以及基於某些資源的技法，例如對空氣透視的掌握，他通常從空氣透視的角度提供難以表現的空間的鳥瞰圖，以及從微觀到宇宙尺度的過渡，既展現了眼前的物體，也展現了廣闊的大海空間，例如沒有具體的大海。
以《Constel·lació núm. 4 (Forat blanc)》為例，這個詞似乎取自另一位偉大的馬略卡畫家胡安·米羅的神話世界。畫面展現的是宇宙起源的空間，沒有界限，也不指向任何特定的地點或尺度。在這個空間裡，一切似乎都圍繞著一個巨大的白色空洞旋轉，彷彿行星或恆星圍繞著一個巨大的中央空洞構成了一個乳白色的星座。然而，畫中一些凸起的物體似乎在畫布上投射出蜻蜓或飛蟲的影子，這表明這個星座的尺度非常微小。
但如果我們將畫作畫布上那些如同贅生物般的凸起物與《火焰》中出現的凸起物進行比較，我們或許可以將這片空間解讀為沙漠光線造成的海市蜃樓，地面上覆蓋著耀眼沙礫的石頭彷彿在我們眼前旋轉起來。在這幅畫中，宇宙與塵世和諧共存。