Mark Twain / Sarah Bernhardt / Pietro Mascagni / Gerhart Hauptmann / Ernest van Dyck etc. - Fan signed by Mark Twain and many other important artists and musicians - 1893

一组精彩的签名收藏（其中一些带有原始污迹，其他的都非常好），签在一把丝绸扇子上，扇骨为深色木质，主人精美的银质字母‘H [von] G’位于五珠纹章冠下。这把扇子是在维也纳制作的，签名大多在此收集，也有一些在圣莫里茨、加斯坦、萨尔茨堡或慕尼黑收集。签名时间跨度从1893年的Sarah Bernhardt，到1897年在维也纳的Mark Twain，再到1901年的Felix Dahn，此外还有大约1893年在维也纳的Gebrüder Rodeck。
马克·吐温（1897年11月8日）和他的家人在维也纳的美特罗波莱酒店度过了冬天，他们的公寓成为文学和艺术人士的‘社交交流中心’。在帝国局势日益紧张的时期，持进步思想的奥地利人并不受到鼓励，而这些签名反映了社会对杰出外国人的欢迎程度。
Sarah Bernhardt（1893年）自1891年以来曾多次进行巡演，足迹遍及澳大利亚、北美和南美，以及欧洲的主要首都。1893年10月，她接管了巴黎的Renaissance剧院，实行改革管理——没有鼓手，也没有掌声。
皮耶特罗·马斯卡尼（1895年11月9日）在仅仅26岁时便创作了《乡土之歌》（1890年）。他为舞台带来了新的‘现实主义’（在意大利歌剧中具有革命性），正如格哈特·豪普特曼（1895年12月28日）和赫尔曼·苏德曼（1895年11月12日）在他们的剧作中所做的那样。后者的《家园》（Heimat，1891年）质疑了冷漠的传统道德观。莎拉·伯恩哈特和埃莱奥诺拉·杜斯在1895年在伦敦以竞争的版本演出了这部剧，饰演玛格达。
鲁杰罗·莱昂卡瓦洛（1897年12月7日）于1892年在米兰凭借《小丑》一剧一举成名，这部作品是他用自己的剧本向写实主义致敬的代表作。他的第二部歌剧，是他对《波希米亚人》的改编版本，虽然与普契尼的版本竞争，但反映了原小说的完整故事，于1898年5月6日在威尼斯首演。现在他正试图安排在维也纳的演出，这场演出在1898年2月举行，然而这与当时担任导演Jahn的古斯塔夫·马勒的意愿相左。
布罗尼斯瓦夫·胡贝尔曼（圣莫里茨，1895年9月23日？）在1895年1月22日于维也纳举行的告别音乐会上，曾超越帕西。1895年10月，他返回维也纳，并在1896年1月29日，布拉姆斯被这位13岁少年演奏他的《小提琴协奏曲》所感动。
欧内斯特·范·戴克（1895年11月14日）在1888年于拜罗伊特的精彩演出之后，被维也纳歌剧院聘用，并在那里工作了九年。
韦拉斯季·韦列什查金（1897年11月）是最早在国外广为人知的俄罗斯艺术家之一。生活在德国的他，创作了具有象征意义的画作，几乎达到摄影般的写实水平。穆尔特克在观看了他1882年在柏林的展览后，禁止德国士兵参观，奥地利政府也作出了类似反应。
弗朗茨·冯·伦巴赫（慕尼黑，1896年）是一位杰出的‘现实主义’画家和肖像画家，曾为当时一些最著名的人物画像。他的签名呈现出一种像调色板和画笔形状的华丽书写。
费利克斯·达恩（1901年12月22日），现任布雷斯劳大学的校长，布雷斯劳是普鲁士西里西亚的首府，他因其历史小说和诗歌而家喻户晓，这些作品是德国人民从远古时代流传下来的史诗。经过细致研究的作品，为原本零散的记忆增添了 immediacy（即时性/紧迫感）。
略微模糊的签名（萨尔茨堡，1901年9月23日）我们认为是（Gustav）Adolph von Meng-T[rimmis]，（1865-1957，瑞士艺术家），或其近亲。