Marco dal Pino (1525-1583), 承襲自 - Compianto sul Cristo morto - NO RESERVE

古代油画，绘于木板，年代可追溯至16世纪末至17世纪前期，描绘了对死去基督的哀悼。

这幅作品描绘了对死去的基督的深切哀悼。耶稣的身体刚从十字架上放下，显得倚靠在悲伤者的怀中。左侧可以认出亚米太的圣约瑟，他是一位年长、留着长灰胡须的老人，正以充满同情和感动的动作支撑着基督的手臂。旁边是圣母，她低头痛苦，脸上带着细腻的忧郁表情。右侧是圣约翰福音，他年轻，肤色柔和，目光忧郁，用节制的手势支撑着场景。在底部，玛利亚·玛格达勒纳跪着，面向基督，双手合十，脸庞向他倾斜，身旁放着传统的香膏瓶。
在团体的脚下、构图的边缘，出现了两个具有象征意义的图像元素：荆棘冠和十字架的三颗钉子，它们戏剧性地摆放在圣约瑟·亚米泰的形象前的地面上。这一选择在晚期六世纪意大利那不勒斯的绘画中非常常见，增添了强烈的情感色彩，并完全融入了后特雷登会议的祈祷语言中。
关于作品归属于十九世纪末那不勒斯地区的说法，今天被认为是最有根据的：温暖的色调、在阴影部分使用的棕色和绿色调、柔和的肤色以及戏剧化的场景布局，完美符合在Marco Pino从Siena来到那不勒斯后，活跃于该市的工坊的风格。Marco Pino是自1557年以来推动城市艺术发展的关键人物。
许多细节直接呼应Pino带来的罗马传统：场景的对角线构图、人物的戏剧性布局、身体的体积感以及手部的表现。然而，与Fabrizio Santafede圈子作品的相似之处更为紧密，他是那不勒斯宗教绘画在1580年至1620年间的主要人物之一。尤其是圣母像，展现出那种典型的忧郁优雅，低垂的目光和渐变的肉色，常见于Santafede的作品中。衣纹的处理也属于这一风格，采用白色线条高光，头发则表现为细而略带螺旋的束发。
除了这些之外，还可以看到与 Giovanni Bernardo Lama 一派相近的方面，尤其是在年轻的圣约翰的构图以及布料的色彩协调方面。总体而言，这件作品自信地归入那个晚期曼尼耶主义的那不勒斯大流派，在1580年代到十七世纪初几十年间，发展出一种强烈的宗教性语言，充满激情，但仍然与罗马和托斯卡纳的模型有关。
因此，这件作品可以合理地归属于一位活跃于16世纪末至17世纪初的那不勒斯大师，其风格受Marco dal Pino的影响，并接近Fabrizio Santafede和Giovanni Bernardo Lama的艺术风格。画作展现出多个高质量的细节，特别是在对圣母和基督的表现上，充分体现了那不勒斯晚期曼尼耶主义风格的语言。

在考虑到画作的年代，其整体状况相当良好。画面表面散布着一些修补点、轻微的磨损和揭露层，以及广泛的龟裂；这些缺陷不具侵入性，也不影响作品的良好阅读，作品仍然具有完整的图像和色彩可读性。底材平整、稳定，与时代相符。木板上有一些垂直裂缝，已被修复和加固，但仍在正面略微可见。裂纹均匀，属于当时期的特征，没有明显的剥离迹象。没有发现任何保存方面的问题。

这幅画配有一框式，风格经典但相对较新的边框，与作品的构图和谐搭配，突显其场景布局。可以看到一些细小的瑕疵和修复痕迹，整体不明显且适合使用。该边框作为礼遇赠送，不是艺术品的组成部分；如有损坏，不得作为索赔或取消订单的理由。

画作尺寸：64 x 49.5 厘米 - 框架尺寸：78 x 64 厘米

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