古羅馬 镶嵌画碎片，描绘两个戏剧面具的图像。公元2-3世纪。宽度100厘米。

一块马赛克碎片，描绘了两个戏剧面具的图像。

罗马帝国，公元2世纪至3世纪

材料：大理石瓷砖。

尺寸：宽度100厘米，高度47厘米。框架：宽度110厘米，高度59厘米。

出处
私人收藏，位于美国加利福尼亚州马里布，1980年前获得。
纽约艺术市场直到2023年。

良好状态，安装在现代支架上。

参考文献

- DUNBABIN, K. 希腊与罗马世界的马赛克。剑桥大学出版社。1999年。
- ÖNAL, M. Zeugma 马赛克。A Turizm Yayinlari. 2009。

平行

图1 马赛克，描绘女像，地点：Psyches之舟之家，安提阿（土耳其奥兰特斯河畔），公元200-225年，镶嵌拼贴工艺。卢浮宫博物馆，巴黎，藏品编号：MND 1951，MA 3460。

图2 马赛克，剧场面具，陶醉者之家。庞贝，公元前2世纪，蜗壳式马赛克工艺。那不勒斯国家考古博物馆（意大利），藏品编号9994。

描述：

由采用opus tessellatum技法制作的罗马马赛克碎片，使用立方大理石镶嵌砖，色彩范围广泛，能够将平面色块与面部的光影塑造结合起来，基于色调渐变。这种在形象题材中追求三维效果的做法是罗马帝国马赛克的典型特征（图1），而不同于拜占庭时期更具象征性和二维的表现方式，后者通常将错觉塑造主要用于次要的植物、动物或建筑元素。

主要的主题是两个戏剧面具，一个男性和一个女性，面向观众，呈现在地面平面上，伴随着一根装饰有缎带和一个椭圆形物体的手杖，也许是一个垫子或倒置的容器。这个设计被黑色、白色和赭色调的扁平色带框住。在中央表现中，调色板得到了扩展，使用不同深浅的白色、红色、黄色和棕色来塑造面具的面部和其他细节，旨在营造一定的三维效果。

戏剧面具在罗马是一种常见的装饰元素，通常与狄俄尼索斯的世界及其相关价值观有关，代表着快乐、愉快、美丽和喜悦的生活理念。因此，它们是装饰私人空间的有利元素，这也是为什么它们主要出现在罗马住宅和别墅的花园中，作为庆祝生活的装饰元素。

通常，马赛克或壁画中的戏剧面具表现出在舞台上使用的真实物体，嘴巴张开，以便演员的声音得以投射（图2）。然而，在这种情况下，这些是象征性的表现，并不似乎复制特定的经典剧中角色模型，而是直接表现它们所代表的原型。男性面具留有胡须，表情安详，可能代表家长，即家庭和家族的领导者。在他身边，脸色严峻、皱眉的女性角色则代表他的妻子，负责家庭的正常运作与和谐的女主人。

马赛克艺术从希腊传入罗马，并很快成为一个完整的产业，达到前所未有的高品质水平。其传播如此广泛，以至于成为任何罗马别墅或房屋的主要装饰形式。在罗马，马赛克由称为 tesserae 的小块组成（因此得名 opus tessellatum），这些是由不同尺寸的方形石灰岩、玻璃或陶瓷制成的立方体形块。这些瓷砖被像拼图一样排列在要装饰的表面上，根据设计分布颜色和形状，并用水泥固定。另一种技术，称为 opus vermiculatum，使用不同形状的瓷砖，以适应设计的需要。

起初，当马赛克艺术在罗马开始发展时，主要用于装饰天花板或墙壁，鲜少用于地板，因为人们担心其无法承受脚步的压力。然而，一旦技术得以完善，达到了必要的坚固程度，就可以应用于地板，这促进了其在帝国范围内的普及，用于制造豪华地板。

马赛克产业日益重要，这一点在帝国时期的法规中得以体现，比如在公元3世纪由戴克里先执行的法规，设定了非常精确的价格范围，或者在公元330年君士坦丁将帝国首都迁至拜占庭时授予马赛克工匠的各种便利措施，这些措施促使希腊和罗马的工匠迁往新首都，从而奠定了著名的拜占庭马赛克的基础。



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