Arketipo - Adriano Piazzesi (1923–2009) - Καναπές - Mod. BOX - ύφασμα μικροϊνών - Κόκκινο καρμίνι

Καναπές κατασκευασμένος από την εκλεκτή εταιρεία ARKETIPO, η οποία εξειδικεύεται σε καναπέδες μοντέρνας σχεδίασης.
Παρουσιάζεται σε πολύ καλή κατάσταση, με ορισμένα σημάδια γήρανσης, αλλά χωρίς κηλίδες.

Το μοντέλο που έχει τεθεί υπό συζήτηση - mod. BOX - είναι ένα από αυτά που είναι αρκετά κλασικά και επομένως πιο αξιοποιήσιμα.
Σύνολο διαστάσεων: 220 cm x 100 cm x 60 cm, με δύο βραχίονες μήκους 25 cm ο καθένας για σημαντική άνεση στη στήριξη και δύο εξαιρετικά άνετες θέσεις μήκους 85 cm η καθεμία.
Εφόσον χρειαστεί, ο καναπές έχει αφαιρούμενο κάλυμμα και το ύψος της κάθίσεως από το δάπεδο είναι 33 εκ., το ύψος της πλάτης από το δάπεδο είναι 60 εκ. (ίδιο με εκείνο των βραχιόνων - είναι ένα ενιαίο κομμάτι). Εάν προσθέσουμε τα βγαζόμενα στηρίγματα για τα μαξιλάρια, φτάνουμε τα 73 εκ. από το δάπεδο.
Κατασκευασμένο από ύφασμα μικροϊνών σε χρώμα καρμίνι.

Ο σχεδιαστής
ΑνδριΆνο Πιάτζέζι (Φλωρεντία 1923–2009). Τα έμφυτα ταλέντα του στο σχέδιο τον οδηγούν σχεδόν φυσικά στην επιλογή του Καλλιτεχνικού Λυκείου στη Φλωρεντία, όπου, σε αντίθεση με την σκοτεινή ατμόσφαιρα που επικρατούσε κατά τη διάρκεια του φασισμού, ζει μια ευτυχισμένη περίοδος καλλιτεχνικής μάθησης χάρη και σε ορισμένους αξιόλογους δασκάλους, μεταξύ των οποίων ο Κρεπέτ, που τον εισάγει στην τεχνική του υδατικού χρώματος, έκφραση τέχνης στην οποία αισθανόταν ιδιαίτερα προσανατολισμένος.
Στη συνέχεια φοιτά στη Σχολή Αρχιτεκτονικής της Φλωρεντίας. Σε αυτές τις σπουδές οφείλει την ανακάλυψη της αρχιτεκτονικής του Wright, παρότι η γενική κατεύθυνση της Σχολής υπέρ του Le Corbusier. Ακόμη και λόγω αυτής της αντίθεσης, διαμορφώνεται για τον Piazzesi μια κατάσταση βαθιάς αναστάτωσης που τον καθιστά ανήμπορο να συνεχίσει τη φοίτηση στο πανεπιστημιακό περιβάλλον, παρά τον σεβασμό και τη φιλία που ήδη τον συνδέουν με ορισμένους καθηγητές όπως ο Leonardo Ricci και ο Leonardo Savioli.
Ήδη το 1950 – όταν ήταν 27 ετών – είναι εξάλλου ιδιαίτερα γνωστός ακριβώς στη ίδια σχολή και ανάμεσα στις επαγγελματικές σπουδές αρχιτεκτονικής για την «ασύγκριτη ικανότητα εκτελέσεως με το χέρι, ελεύθερα, σε εντυπωσιακές προοπτικές (...): η σοφή του πένα έκανε το θαύμα μετατρέποντας σε αποτελεσματικές, ελκυστικές εικόνες και ακόμη και τα χαρακτηριστικά ταπεινών βιλών και κτιρίων πολυκατοικιών και βιομηχανικών κτιρίων αμφίβολης ποιότητας»
Ένα θρυλικό γραφιστικό ταλέντο που φέρνει τον Piazzesi ένα βήμα πριν τη συνεργασία – μαζεύοντας μια σειρά από «χαμένα έργα» που φωτίζουν για να διαβαστεί βαθιά η ευαίσθητη και δημιουργική προσωπικότητά του – με τις σπουδές στο εξωτερικό του Walt Disney και του Frank Lloyd Wright.
Με τον Ενρίκο Κάμπι και τον Λουτσιάνο Ε. Νυστρινί εργάζεται στις δεκαετίες του 50 και του 60 στον σχεδιασμό ορισμένων κτιρίων, ανάμεσά τους – εκτός από το σχέδιο ενός εξοχικού σπιτιού στη Σκαρπερία και τα έργα εγκατάστασης της Έκθεσης Χειροτεχνίας της Φλωρεντίας, της Έκθεσης και της Τριενάλε του Μιλάνου – αξίζει να επισημανθεί ο ναός του Αγίου Πανκρατζίου στην Καβρίγλια. Με τον Τζανφράνκο Ίνγκεστι εγκαθιστά τα περίπτερα Campari κατά τη διάρκεια της Έκθεσης Levante της Μπάρι (ιδιαίτερο ενδιαφέρον η παρέμβαση που σχεδιάστηκε για την έκδοση του 1955).
Αντίθετα, οφείλονται στη συνεργασία του με τον Enrico Cambi και τον Gianfranco Ignesti τόσο η διώροφη κατοικία δύο οικογενειών στην Αντέλλα («υπό εμφανή επιρροή Γουάιτ») όσο και οι ομάδες κατοικιών στη Φλωρεντία, στην οδό Έντιμπουργκο και στο Σέστο Φιορεντίνο στην οδό Καμπορέλλα.
Το 1962, στο Παλάτσο Στροτζι της Φλωρεντίας – ακόμη με τους Κάμπι και Νουστρίνι – βρίσκεται ανάμεσα στους σχεδιαστές που συμμετέχουν στην Έκθεση Αντικειμένων Αντίκας στη Σύγχρονη Κατοικία. Σε αυτήν την περίσταση – όπως επισημαίνει ο Κάρλο Κρέστι – η διαμόρφωση που δόθηκε για το Διαμέρισμα Διπλοκατοικίας, που επεξεργάστηκε από την ομάδα, «αποτελούταν από την περιεκτική ακολουθία διαφορετικών χώρων σε τρεις ορόφους: ήταν αναμφίβολα η πιο “αρχιτεκτονική” και διευρυντική πρόταση ολόκληρης της έκθεσης, με τα στοιχεία διαχωρισμού σε κάθετες μορφές κατασκευασμένα από τούβλα με εμφανή όψη και τις επιφάνειες των δαπέδων από φυσικό ξύλο».
Την επόμενη χρονιά – το 1963 – μαζί με τον φίλο Κάρλο Κρέστι, συμμετέχουν στον διαγωνισμό Artemide-Domus, παρουσιάζοντας ένα σχέδιο τραπεζογραμμής/τραπεζολαμπτήρα από πλαστικό υλικό που απεικονίζει τη σωστή ειρωνική σύνοψη του Ανθρώπου με τη μάσκα, πρωταγωνιστή του ομώνυμου διάσημου κόμικ. Η παιχνιδιάρικη εμπειρία, ιδιαίτερα συνυφασμένη με τον Piazzesi, θα δώσει την ευκαιρία στη συντροφικότητα να επανασυσταθεί λίγα χρόνια αργότερα, το 1970. Σε αυτήν την ημερομηνία, «με αμοιβαίο ευχαριστημένον» εφευρίσκουν το Altare dei Miti, ένα διπλό καθίσμα που εξοπλίζεται (σε λαμιναρισμένο πλαστικό) για χώρους σαλονιού, συνδεδεμένο με ένα μοντέλο ιερής παρουσίας με μερικώς φωτιζόμενο επί της επιφάνειας, πάνω στο οποίο προτείνεται η τοποθέτηση σιλουέτες από Perspex χρωματιστό του Ανδρού με τη μάσκα, της Μαριλίν Μονρόε και του Che Guevara. Η ειρωνική εγκατάσταση πετυχαίνει καλό αντίκτυπο και ύστερα από την έκθεσή της στην XXIV έκδοση της MIA (Διεθνής Έκθεση Επίπλων) του Μόντζα, επισημαίνεται και δημοσιεύεται σε διάφορα περιοδικά του κλάδου.
Ακόμα στα τέλη της δεκαετίας του 60, ο Piazzesi ξεκινά τη δραστηριότητα του σχεδιαστή, με το σχέδιο μιας πολυθρόνας – Premier (1969) –, χωρίς μεταλλική ή ξύλινη δομή, η οποία μορφή στηρίζεται και διατηρείται από μια περιτυλιγμένη ζώνη. Παρότι εστιάζει στο ίδιο θεματικό σχεδιαστικό ζήτημα που τότε είχε αντιμετωπίσει για τη Cassina ο Mario Bellini (το 1967) με το σύστημα καθισμάτων 932, η οικογένεια που αποτελείται από πολυθρόνα, καναπέ, τραπεζάκι και πόδι-μαξιλάρι που σχεδίασε ο Piazzesi περιορίζει περαιτέρω τον ήδη φτωχό κατάλογο στοιχείων που είχε υιοθετήσει ο ιταλικός σχεδιαστής. Το Premier προτείνει ούτως ή άλλως μια εξαιρετικά απλούστευση του μοντέλου χρησιμοποιώντας μόνο δύο μόνον εμφατικά μαλακωμένα τμήματα φορτωμένων μορφών (ημι- κυλινδρικό για τη συνεδρίαση και τόξο με μειωμένο/αντεστραμμένο ακολουθία για τη ράχη-βραχίονες) ενωμένα από μια ενιαία ζώνη. Σώφρων αλλά όχι «σοβαρός», δηλαδή πολύ λιγότερο «αρρενωπός» βιομηχανικός από την εκδοχή Bellini, το ελκυστικότερο συνολικό σχέδιο του συνόλου κάνει το Premier ίσως να φαντάζει ακόμη πιο γοητευτικό και δεκτικό από την ήδη αποδοτική παραγωγή Cassina. Για αυτήν την προταθείσα σχεδιαστική πρόταση η εταιρεία Tre D – η οποία αργότερα θα γίνει ARKETIPO – γεννιέται και διακρίνεται στην αγορά επίπλων, κερδίζοντας τέτοια επιτυχία ώστε να θέσει τις πιο στέρεες βάσεις για μια μακροχρόνια συνεργασία που – αν και όχι χωρίς αντιθέσεις – θα δέσει τον σχεδιαστή με την εταιρεία για περίπου 40 χρόνια.
Ακολουθούν αξιόλογα προϊόντα, όπως το Okay (1970), στο οποίο ο Piazzesi επαναλαμβάνει με τον δικό του τρόπο ό,τι είχαν προτείνει ο Compasso d'Oro, η Afra Bianchin και ο Tobia Scarpa ο προηγούμενος χρόνος με το Soriana (1969). Για το τελευταίο αυτό έργο, που παράγεται και πάλι από την Cassina, ο Τοσκανός σχεδιαστής προσφέρει μια σχεδόν σύγχρονη «παραλλαγή εν εξελίξει» ξεκινώντας από την ίδια πληροφοριακή έννοια. Καλύτερα αποδομημένες και σαφώς πιο γκλάμουρ σε σχέση με το αρχικό. Και οι δύο εκδόσεις – καναπές και πολυθρόνα – καθίστανται, άλλωστε, περισσότερο χρηστικές, μακριά από την απλά ωραία όψη, αφού είναι κατάλληλα εφοδιασμένες με βραχίονες: ένα ζευγάρι φουσκωτών πλευρικών στηριγμάτων σταθεροποιημένων από μια αποτελεσματική και διαισθητική κατασκευή από χρωμιωμένο ατσάλι που στηρίζει το επένδυμα (τέσσερα μαλακά μπλοκ από σούπερ-πολυουρεθάνη με διαφορετική σκληρότητα, ελαφριά εσωτερικά μεταλλικά ενισχυτικά και προβληές στήριξης).
Πολυτάλαντος, ο Piazzesi δραστηριοποείται στον κλάδο της επίπλωσης για περίπου μισό αιώνα. Συνήθως αναγνωρίζεται (ιδίως από ειδικούς και ανταγωνιστές του κλάδου) ως ένας αξιόπιστος φυσικός ηγέτης του γούστου πλαστικο-φορμαλιστικής αισθητικής, συμμετέχει σε αμέτρητες εκδόσεις της Salone del Mobile του Μιλάνου και στις επαναλαμβανόμενες ευκαιρίες έκθεσης του Παρισιού και της Φρανφκούρτης, τόσο ως σχεδιαστής προϊόντων όσο και ως σχεδιαστής των εταιρικών περιπτέρων (δραστηριότητα, η οποία είναι χωρίς αμφιβολία εξαιρετικά εύκαιρη ερμηνεία).
Σχεδιαστής, αλλά και ζωγράφος και γλύπτης, ο Piazzesi προσεγγίζει το πρότζεκτ με φως τη σχέση ανάμεσα στο αντικείμενο και σε αυτόν που το χρησιμοποιεί· για εκείνον ο σχεδιασμός δεν είναι ένα αξεσουάρ, αλλά ένα αναπόσπαστο μέρος του μάρκετινγκ και της παραγωγής, στο οποίο να ρίξει την καλλιτεχνική ευαισθησία και τη σχεδιαστική προσέγγιση.
Ο Αδριάνο Πιατζέσι θα μπορούσε να ακολουθήσει οποιονδήποτε άλλο δρόμο: συγγραφέας, ποιητής, ζωγράφος, ακόμη και performer. Και θα είχε μια λαμπρή και εξαιρετική καριέρα. Διότι ο Αδριάνο δεν ήταν ένας συνηθισμένος άνθρωπος. Όπως δεν είναι η ARKETIPO. Και ο Πιατζέσι συνειδητοποίησε γρήγορα ότι η τέχνη του μπορούσε να αντηχεί σε αρμονία με την ηθική της ARKETIPO, η οποία δεν τυχαία υπήρξε η μακροβιότερη και πιο γόνιμη συνεργασία του (περίπου 40 χρόνια).

Διαθέσιμη η καρτέλα του προϊόντος, μαζί με τις οδηγίες χρήσης και το πιστοποιητικό εγγύησης, με αναγραφή του σχεδιαστή και, γενικά, όλων των πληροφοριών που παρατέθηκαν παραπάνω.

Δεν στέλνω, μόνο παραλαβή.