Bartolomé Esteban Murillo (1618-1682), Κύκλος του/της - El Buen Pastor

Κύκλος του Bartolomé Esteban Murillo (Sevilla, βαπτισθείς στις 1 Ιανουαρίου 1618–3 Απριλίου 1682) ήταν ένας ισπανός ζωγράφος του μπαρόκ. Εκπαιδευμένος στον αργότερο φυσιολατρικό ρεαλισμό, εξελίχθηκε προς φόρμουλες του πλήρους μπαρόκ με μια ευαισθησία που μερικές φορές προμηνύει το ροκοκό σε ορισμένες από τις πιο ιδιόμορφες και μιμημένες εικονογραφικές δημιουργίες του, όπως η Inmaculada Concepción ή ο Buen Pastor σε παιδική μορφή. Κεντρική προσωπικότητα της σχολής Σεβίλλη, με μεγάλο αριθμό μαθητών και οπαδών που μετέφεραν την επιρροή του μέχρι καλά μέσα στον 18ο αιώνα, ήταν επίσης ο καλύτερα γνωστός και πιο εκτιμημένος ισπανός ζωγράφος εκτός Ισπανίας, ο μόνος από τον οποίο ο Sandrart περιέλαβε μια σύντομη και μυθοποιημένη βιογραφία στην Academia nobilissimae artis pictoriae του 1683 με το Autorretrato του ζωγράφου χαρακτικό από τον Richard Collin. Condicionado por la clientela, el grueso de su producción está formado por obras de carácter religioso con destino a iglesias y conventos sevillanos tanto como a la devoción privada, αλλά αντίθετα από άλλους μεγάλους ισπανούς δασκάλους της εποχής του καλλιέργησε επίσης τη ζωγραφική του είδους συνεχώς και ανεξάρτητα σε μεγάλο μέρος της καριέρας του.

Έλαιο σε καμβά. Ο Καλός Ποιμένας. Διαστάσεις με κάδρο.
1,07 x 89 cm
Χωρίς κάδρο 94 × 65 εκ.

Ο πίνακας του Καλού Ποιμένα αγοράστηκε, μαζί με άλλους, το 1744 από τη βασίλισσα Ισαβέλα ντε Φαρνεσίо από τους κληρονόμους του καρδινάλιου και προέδρου του Συμβουλίου της Καστίλλης Γκασπάρ ντε Μολίνα y Οβιέδο, προερχόμενος από τη(ς) αρχαία(ς) συλλογή(ς) που κατείχε ο εν λόγω καρδινάλιος. Ο πίνακας μεγάλωσε σε μέγεθος ώστε να παρουσιαστεί ως ζεύγος μαζί με τον Άγιο Ιωάννη τον Βαπτιστή Νήπιο και προορίστηκε στο Παλάτι Γκράνχα του Σαν Ίλδεφόνσο το 1746, κι έπειτα μεταφέρθηκε στο Παλάτι Αράνχουεθ, όπου εμφανίζεται σε δύο ευρετήρια του 1747 και 1774, σημείωση 1, και από κει μεταφέρθηκε στο Βασιλικό Παλάτι της Μαδρίτης, στο οποίο παρέμεινε από το 1814 έως το 1818 μέχρι την άφιξή του στο Μουσείο Πράδο το 1819, όπου εξακολουθεί να σχηματίζει ζεύγος στην έκθεσή του με τον Άγιο Ιωάννη τον Βαπτιστή Νήπιο.
Από το παλιό θέμα του Καλού Ποιμένα, ερμηνευμένο από τον Μουρίγιο σε έκδοση για παιδιά, γνωρίζονται τρεις εκδοχές:
Η πιθανώς αρχαιότερη από αυτές, αυτή που βρίσκεται στο Μουσείο Πράδο, φιλοτεχνημένη γύρω στο 1660, αποτυπώνει το Θείο Βρέφος να στηρίζεται με το ένα χέρι πάνω σε ένα απολωλμένο πρόβατο, όρθιο, να κοιτάζει τον θεατή με μια μελαγχολική νότα και να κάθεται σε ένα ειδυλλιακό τοπίο με κλασικά ερείπια, πράγμα που την καθιστά αποτελεσματική εικόνα ευλάβειας.