Robert Detheux (1932-2010) - L’hôtesse accueillante

Αγαπητοί πελάτες,
Τα πακέτα αυτή τη στιγμή αποστέλλονται από τον τόπο της χειμερινής μου διαμονής, που βρίσκεται πάντα στην Ευρώπη. Η παράδοση συνήθως πραγματοποιείται εντός πέντε εργάσιμων ημερών. Δεν υπάρχει κανένας λόγος ανησυχίας σχετικά με τις προθεσμίες.

-----

Γυρισμένη το 1977, η L’hôtesse accueillante ανήκει σε μια σειρά στην οποία ο Robert Detheux εξερευνά τον αρχαίο οικιακό χώρο ως τόπο ψυχικής και σουρεαλιστικής προβολής. Τα έπιπλα του σαλονιού, από ξύλο και ύφασμα, γίνονται το υπόβαθρο μιας ενσωματωμένης γυναικείας φιγούρας, αποκαλύπτοντας μια διακριτή σκέψη για τον ρόλο, τη φιλοξενία και την παρουσία.

Καλλιτέχνης
: Robert Detheux (1932–2010) Ecole Belge
Τίτλος
 : Η φιλόξενη οικοδέσποινα
Ημερομηνία: 1977
Τεχνική: Ἔργον σε χαρτί, μεικτές τεχνικές
Διαστάσεις: 27,2 cm × 21,7 cm
Υπογραφή: Υπογραφή κάτω αριστερά

Κατάσταση: Καλή γενική κατάσταση. Οι τριβές, τα σβησίματα, οι επικάλυψεις και οι ζώνες διαγραφής είναι συνειδητές και συμβάλλουν πλήρως στην πλαστική και εκφραστική δομή του έργου.

Εποπτεία: Χωρίς επίβλεψη

Περιγραφή του έργου

Η σύνθεση απεικονίζει ένα παλιό σαλόνι, αναγνωρίσιμο από τα έπιπλα από ξύλο και ύφασμα: μια ευρεία κεντρική μακρόστενη σειρά καθισμάτων και τα πλευρικά καθίσματα τοποθετημένα πρόσωπο προς πρόσωπο. Στο κέντρο της κεντρικής σειράς φαίνεται ξεκάθαρα η φιγούρα της οικοδέσποινας: ένας γυναικείος κορμός γυμνός, με το στήθος ορατό, ενσωματωμένος στη δομή του καθίσματος.

Το σώμα δεν στηρίζεται στα έπιπλα, αλλά αναδύεται από αυτά, σαν να έχει απορροφηθεί από αυτά. Τα περιγράμματα σκόπιμα μαλακώνουν και μερικώς διαλύονται από την ύλη, δημιουργώντας μια παρουσία που είναι ταυτόχρονα επιβεβαιωμένη και ασταθής. Ο περιβάλλων χώρος, χωρίς δομημένο βάθος, ενισχύει την εντύπωση ενός νοητικού εσωτερικού χώρου παρά ενός ρεαλιστικού τόπου.

Ανάλυση του τίτλου και της συμβολικής διάστασης

Ο τίτλος Η φιλόξενη οικοδέσποινα έρχεται σε άμεση αντίθεση με την εικόνα. Η οικοδέσποινα είναι πράγματι παρούσα, αλλά έχει περιοριστεί σε μια ακινητοποιημένη σωματική λειτουργία, στερημένη από πρόσωπο και από κίνηση. Η φιλοξενία μετατρέπεται σε μια παθητική κατάσταση, σχεδόν εξαναγκασμένη, ενσαρκωμένη από ένα σώμα που προσφέρεται και ακινητοποιείται.
Η απόσταση αυτή ανάμεσα στην υπόσχεση φιλοξενίας και στην αυστηρότητα της σκηνής αποτελεί έναν από τους κύριους μοχλούς της συμβολικής φόρτισης του έργου.

Σουρεαλισμός και συγχώνευση σώματος και επίπλων
Σε αυτή τη σειρά, ο Detheux αναπτύσσει έναν εσωτερικοποιημένο υπερρεαλισμό, βασισμένο στη σύγχυση ανάμεσα στην ανατομία και το οικιακό αντικείμενο. Τα έπιπλα, σύμβολο άνεσης και κοινωνικής συμβατικότητας, γίνονται μια περιοριστική δομή. Το γυναικείο σώμα, από την πλευρά του, χάνει την αυτονομία του για να συγχωνευθεί σε έναν λειτουργικό ρόλο.

Αυτή η μετατόπιση γίνεται χωρίς εντυπωσιακό αποτέλεσμα, μέσω μιας αργής και σιωπηλής μεταμόρφωσης της πραγματικότητας, καθιστώντας την εικόνα ταυτόχρονα οικεία και βαθιά ενοχλητική.
Εργασία της ύλης

Η επιφάνεια του χαρτιού δουλεύεται με διαδοχικά στρώματα, τριβές και διαγραφές. Αυτή η πυκνή ύλη ενοποιεί το σώμα και τα έπιπλα σε μια κοινή υφή, σαν να ανήκουν σε μια κοινή ουσία. Οι ψυχροί τόνοι, κυριαρχούμενοι από γκρι-μπλε αποχρώσεις, ενισχύουν τη συναισθηματική απόσταση και την αιωρούμενη ατμόσφαιρα της σκηνής.

Βιογραφία
Ο Robert Detheux (1932–2010) είναι ένας βέλγος καλλιτέχνης, του έργου οποίου αναπτύσσεται σε περιθώριο έναντι των κυρίαρχων ρευμάτων της μεταπολεμικής περιόδου, ενώ διατηρεί έναν συνεχή διάλογο με τον σουρεαλισμό και τη νοητική διαμόρφωση. Από πολύ νωρίς προκρίνει το σχέδιο και τη δουλειά πάνω σε χαρτί ως ουσιώδη πεδία έρευνας, επιτρέποντάς του μεγάλη ελευθερία πειραματισμού μορφής και υλικού.

Το έργο του χαρακτηρίζεται από μια σταθερή προσοχή στην ανθρώπινη φιγούρα, συχνά τεμαχισμένη, καλυμμένη ή αντικαθίσταται από αντικείμενα, καθώς και από μια βαθιά διερεύνηση της επιφάνειας ως πεδίου αποτυπωμάτων, φθοράς και μνήμης. Στον Detheux, το σώμα δεν είναι ποτέ αμελητέο: γίνεται ο τόπος μιας σκέψης γύρω από τους κοινωνικούς ρόλους, τον καταναγκασμό και την εσωτερικότητα.
Από τα χρόνια περίπου του 1970, το έργο του φτάνει σε πλήρη ωριμότητα. Οι οικιακοί εσωτερικοί χώροι, η επίπλωση και οι γυναικείοι χαρακτήρες παίζουν κεντρικό ρόλο, καταγράφοντας τη δουλειά του σε μια μορφή σούρεαλισμού ήσυχου και ενδοσκόπικού, που κατέχει μια μοναδική θέση στη βελγική καλλιτεχνική σκηνή του δεύτερου μισού του 20ού αιώνα.

Προέλευση
Συλλογή της οικογένειας του καλλιτέχνη.

Ενβόι
Το έργο θα αποσταλεί σε επίπεδη μορφή, σε επαγγελματική σκληρή και ενισχυμένη συσκευασία, ειδικά σχεδιασμένη για τη μεταφορά έργων σε χαρτί, εξασφαλίζοντας βέλτιστη προστασία.

Με τη σαφήνεια της σύνθεσής της, τη συγκρατημένη δύναμη του κεντρικού της προσώπου και την ποιότητα της υπερρεαλιστικής της επεξεργασίας, η φιλόξενη οικοδέσποινα αποτελεί ένα έργο ιδιαίτερα αντιπροσωπευτικό του έργου του Ρόμπερτ Ντεθεξ το 1977. Απευθύνεται σε συλλέκτες που προσέχουν τα έργα όπου το σώμα, η καθημερινότητα και η κοινωνική λειτουργία συναντώνται σε μια εικόνα με μεγάλο πλαστικό και εννοιολογικό πλούτο.