Μια ξύλινη μάσκα - Γκρέμπο - Ακτή Ελεφαντοστού (χωρίς τιμή ασφαλείας)

Μάσκα Γρέμπο από την περιοχή Taabo, Αβιόρι Κόστα, με εξέχον, τετράγωνο στόμα, φουσκωτά σωληνοειδή μάτια, μετωπό που προεξέχει, με υπολείμματα φτερών κοτόπουλου και γενειάδα από ραφία· ίχνη λευκών χρωστικών, συμπεριλαμβανομένης και της βάσης.

Η επιρροή της μάσκας Γκρέμπο από την Αβιόρι-Ζορ (Κουβ) στην σύγχρονη ευρωπαϊκή τέχνη, ειδικά στον Πικάσο και στην ανάπτυξη του κυβισμού, αντιπροσωπεύει μια κρίσιμη στιγμή στην διαπολιτισμική ανταλλαγή που διαμόρφωσε την αισθητική του πρώτου μισού του εικοστού αιώνα. Οι Γκρέμο, που ζουν στη νοτιοδυτική Αβιόρι-Ζορ, δημιούργησαν μάσκες που εξυπηρετούσαν τελετουργικούς και εορταστικούς σκοπούς, ενσωματώνοντας πνευματικά, κοινωνικά και συμβολικά νοήματα. Αυτές οι μάσκες χαρακτηρίζονται από την αφαίρεση, τις γεωμετρικές μορφές και την συνειδητή απλούστευση των χαρακτηριστικών του προσώπου, όπως μακριά μύτη, έντονά μάτια και στυλιζαρισμένες γραμμές. Αντί να επιδιώκουν φυσιοκρατική αναπαράσταση, οι μάσκες Γκρέμο έδιναν έμφαση στην συμβολική έκφραση και τον τυπολογικό περιορισμό, ποιότητες που θα αντηχούσαν βαθιά στους ευρωπαίους καλλιτέχνες της Αβάν-γκαρντ (Thompson 1974· Leiris 1989).

Τις αρχές του 20ού αιώνα, Ευρωπαίοι καλλιτέχνες είχαν όλο και μεγαλύτερη έκθεση στην αφρικανική τέχνη μέσω εθνογραφικών εκθέσεων, συλλογών μουσείων και αποικιακών αγορών. Ο Πάμπλο Πικάσσο, ιδιαίτερα, συνάντησε αφρικανικές μάσκες γύρω στο 1907 στο Musée d’Ethnographie du Trocadéro στο Παρίσι, μια εμπειρία που επηρέασε βαθύτατα την προσέγγισή του στην αναπαράσταση (Richardson 1991; Vogel 1971). Το πιο εξέχον παράδειγμα αυτής της επιρροής είναι τα Les Demoiselles d’Avignon (1907) του Πικάσσο, στα οποία τα πρόσωπα αρκετών μορφών εμφανίζουν μασκ-όμοια αφαιρετικότητα, κοφτή γωνιότητα και γεωμετρική απλούστευση που θυμίζει μάσκες Grebo και άλλων Δυτικοαφρικανικών φύλων (Rubin 1984; Hughes 1991). Η ριζική απόσταση από τον φυσιοκρατισμό σε αυτές τις μορφές αποδεικνύει πώς η αφρικανική αισθητική ενέπνευσε άμεσα μια επανατοποθέτηση της μορφής και της οπτικής γλώσσας.

Η συνάντηση με την αφρικανική τέχνη, συμπεριλαμβανομένης της μάσκας Grebo, ενημέρωσε άμεσα την ανάπτυξη του Κυβισμού, ο οποίος συν-ιδρύθηκε από τον Πικάσο και τον Georges Braque μεταξύ 1907 και 1914. Ο Κυβισμός έδωσε έμφαση στην αποσύνθεση των αντικειμένων, σε πολλαπλές προοπτικές και στην κατασκευή σχήματος μέσω γεωμετρικών επιπέδων. Οι αφρικανικές μάσκες επικύρωσαν και ενθάρρυναν αυτή την προσέγγιση παρέχοντας ένα προηγούμενο για την αφαίρεση της ανθρώπινης μορφής και τη συμπύκνωση του σχήματος σε ουσιώδη σχήματα (Sorg 2012; Higonnet 1982). Με αυτόν τον τρόπο, η μάσκα Grebo όχι μόνο επηρέασε τον πειραματισμό του Πικάσο όσον αφορά το στυλ αλλά και βοήθησε να εγκριθεί μια ευρύτερη μοντερνιστική αποδοχή της αφαίρεσης, σηματοδοτώντας μια μετατόπιση μακριά από την αναπαραστατική τέχνη προς μια εννοιολογική δέσμευση με το σχήμα και τον χώρο.

Συνολικά, η μάσκα Γρέμπο της Ακτής Ελεφαντοστού έπαιξε σημαντικό ρόλο στη διαμόρφωση του οπτικού λεξιλογίου του πρώιμου μοντερνισμού. Η έμφαση στην γεωμετρική αφαίρεση, την στυλιστικοποίηση και τη συμβολική αναπαράσταση επηρέασε άμεσα το έργο του Πικάσο και την ανάδειξη του κυβισμού, επισημαίνοντας τις βαθιές και συχνά υποτιμημένες συνεισφορές της αφρικανικής τέχνης στα ευρωπαϊκά κινήματα της αβάν-γκαρντ. Αυτός ο διαπολιτισμικός διάλογος υπενθυμίζει τη διασύνδεση της καλλιτεχνικής καινοτομίας και τη διακρατική ροή αισθητικών ιδεών στις αρχές του εικοστού αιώνα (Rubin 1984; Thompson 1974; Richardson 1991).

CAB32546