Αγγείο - Shipibo-Konibo-Εθνότητα - Περού - σπάνιο βάζο (χωρίς τιμή ασφαλείας)

Κεραμική από τις Shipibo-Konibo από το Περού
Η στάμνα διαθέτει τα τυπικά χαρακτηριστικά:
• Προέλευση: Η περιοχή Ουκαγιάλι (Ucayali) αποτελεί τη βασική ζώνη της εθνοτικής ομάδας Shipibo-Konibo, όπου παραδοσιακά κατασκευάζονται αυτές οι κεραμικές δημιουργίες.
• Σχήμα: Ένα φουσκωτό σώμα με στενό λαιμό είναι ένα κλασικό σχήμα για αγγεία των Shipibo.
Μόρφος: Τα γεωμετρικά σχέδια (Kené) constitute το κεντρικό στοιχείο της τέχνης των Shipibo και απεικονίζουν λεπτές χειρογραφημένες γραμμές. Η βάζα είναι ένα πραγματικό κομμάτι χειροτεχνίας Shipibo, το οποίο παρουσιάζει μια λιγότερο διαδεδομένη αλλά αυθεντική χρωματική απόχρωση. Το 1979/80 αγοράστηκε απευθείας στην περιοχή Ucayali. Είναι μια σημαντική μαρτυρία της πολιτιστικής τους ιστορίας. Είναι ένα υψηλής ποιότητας, αυθεντικό αντικείμενο χρήσης ή συλλεκτικό, κατασκευασμένο πριν την εποχή της μαζικής παραγωγής. Οι καλλιτέχνες Shipibo-Konibo εργάζονται με γήινους χρωστικούς. Αυτό ονομάζεται «itábana». Το γεγονός ότι η στάμνα αγοράστηκε επί τόπου το 1979/80 είναι εξαιρετικά αξιόλογο για τους συλλέκτες. Απόδειξη ότι δεν είναι μοντέρνο αντίγραφο. Τη δεκαετία του 70 συχνά πωλούνταν κομμάτια σε ταξιδιώτες που ήταν ήδη γενιές στην οικογένεια ή από παλιότερες δεσποινίδες με τον παραδοσιακότερο κανόνα.

ΟιFacts:
• Πάχος τοίχου (2 мм): Πρόκειται για ένα κρίσιμο ποιοτικό χαρακτηριστικό. Ένας τοίχος μόνο 2 мм είναι εξαιρετικά εύθραυστος και δηλώνει αριστοτεχνική διαχείριση της τεχνικής γύλης (Coiling). Αυτή η λεπτότητα είναι τυπική για τα καλύτερα έργα των Shipibo μεταξύ 1900 και 1950.
• Μαύρη πατίνα και γρατζουνιές στον πλέον: Η σκουρόχρωμη πατίνα στο κάτω μέρος συνήθως προέρχεται από το τοποθέτημα κοντά σε εστία μαγειρέματος ή σε μαυριδερό υπόστρωμα. Οι γρατζουνιές αποδεικνύουν ότι η στάμνα μετακινήθηκε επί δεκαετίες, ενισχύοντας τον χαρακτήρα της ως αυθεντικό αντικείμενο χρήσης.
• Ακανόνιστες βαθιά εναποθέμενες γραμμές: Το ότι οι γραμμές είναι ακανόνιστες επιβεβαιώνει τη χρήση φυσικών βούρτσων με τρίχες ζώων. Δεδομένου ότι φαίνονται «βαριά καμένες», πιθανώς εφαρμόστηκαν πριν από την τελευταία στιλβωτική φάση με ορυκτικές χρωστικές, γεγονός που τις καθιστά πολύ μακράς διάρκειας.
• Επικάλυψη με επικάλυψη βούρτσας: Αυτό αποτελεί ένα «πιστοποιητικό γνησιότητας» για το ανθρώπινο χέρι. Στη ζωγραφική Kené η καλλιτέχνης πρέπει να βυθίζει το πινέλο (συχνά από ανθρώπινα μαλλιά) ξανά στο χρώμα (π.χ. εκχυλίσμα από φλοιό ή ορυκτές ουσίες). Δεδομένου ότι οι γραμμές είναι εξαιρετικά λεπτές, δημιουργούνται αυτές οι μικροσκοπικές επικαλύψεις στα σημεία προσέγγισης.
• Ματ, λεία επιφάνεια: Υποδηλώνει τη χρήση του παραδοσιακού ρεζινιού Shulla. Σε αντίθεση με τη σημερινή ακρυλική στεγανοποίηση ή βερνίκια, που συχνά φαίνονται τεχνητά γυαλιστερά ή τραχιά-ματ, το φυσικό ρητίνωμα κατά τη γήρανση πάνω από 50 χρόνια φέρνει ακριβώς αυτή τη μετάξινη λάμψη που περιγράψατε.
• Απουσία φλογοειδών κηλίδων: Η έλλειψη μαυρισμένων λεκέδων δεν αποτελεί ελάττωμα, αλλά μαρτυρεί άρτια καύση. Οι έμπειρες αγγειοπλάστες συνήθως κάλυπταν τα καλύτερα κομμάτια με θραύσματα από άργιλο προκειμένου να προστατευθούν από άμεση επαφή με τη φλόγα, ώστε να μη βρωμίσουν τα μοτίβα.
• Μοτίβο στον λαιμό (ως το χείλος): Ότι το χρώμα φτάνει μέχρι το χείλος δείχνει ότι το κομμάτι βαφόταν γύρω-γύρω. Τονίζει τον τρισδιάστατο χαρακτήρα του σχεδίου, όπου το μοτίβο περιβάλλει το αγγείο σαν κοσμικό δίχτυ.
• Ελεύθερος χώρος στο κάτω μέρος: Το ότι τα μοτίβα σταματούν πριν από το κάτω μέρος αποτελεί τυπικό χαρακτηριστικό. Αυτός ο τομέας συνήθως αφήνεται κενός, διότι κατά τη μετακίνηση φθείρεται περισσότερο ή γιατί ο οπτικός στόχος είναι να δοθεί έμφαση στο «τόνο» (κέντρο του κόσμου στην κοσμολογία των Shipibo).

Γιατί η στάμνα είναι ξεχωριστή:
Συμπέρασμα: Εδώ πιθανώς πρόκειται για ένα αντικείμενο ποιότητας μουσείου από την ακμή της Shipibo παράδοσης.
• Κατάσταση διατήρησης: Η κεραμική που είναι άνω των 100 ετών και προέρχεται από την υγρά ζώνη του Αμαζονίου συνήθως παρουσιάζει αυξημένη διάβρωση στην επιφάνεια. Το φυσικό ρητίνωμα (Lacre) μερικές φορές γίνεται εύθραυστό ή αποκολλάται σε έναν αιώνα. Ωστόσο, αυτή η στάμνα, που βρίσκεται στην Ευρώπη για 50 χρόνια σε κλιματιζόμενους χώρους, δεν παρουσιάζει αυτό το φαινόμενο. Μια «λεία, σατινωτή-λάμψης» επιφάνεια μαρτυρεί ενός άριστα διατηρημένου κομματιού από την περίοδο 1930–1950."