Arketipo - Adriano Piazzesi (1923–2009) - Καναπές - Mod. BOX - ύφασμα μικροϊνών - Κόκκινο καρμίνι

Καθίσιο κατασκευασμένο από τη διακεκριμένη εταιρεία ARKETIPO, ειδικευμένη στα σχεδιαστικά έπιπλα-καναπέδες.
Παρουσιάζεται σε πολύ καλή κατάσταση, με μερικές ενδεικτικές φθορές ηλικίας αλλά χωρίς λεκέδες.

Το μοντέλο υπό εξέταση - μον. BOX - είναι από τα αρκετά κλασικά και συνεπώς πιο χρηστικό.
Συνολικές διαστάσεις: 220 εκ. μήκος x 100 εκ. πλάτος x 60 εκ. ύψος, με δύο πλάτης των 25 εκ. έκαστη για σημαντική άνεση στήριξης και δύο άνετες θέσεις μήκους 85 εκ. η καθεμία.
Όταν χρειάζεται το καναπέ αποσπώμενο, και το ύψος της έδρας από το έδαφος είναι 33 εκ., το ύψος του πίσω μέρους από το έδαφος είναι 60 εκ. (ισο με το ύψος των πλευρών - αποτελεί ένα ενιαίο κομμάτι), αν προσθέσουμε τους εξαρτώμενους στηρίγματες για τα μαξιλάρια φτάνουμε μέχρι τα 73 εκ. από το έδαφος.
Κατασκευασμένο σε ύφασμα μικροϊνών κόκκινο κεραμιδί χρώμα.

Ο σχεδιαστής
ΑΔΡΙΑΝΟ ΠΙΑΤΖΕΣΙ (Φλωρεντία 1923-2009). Οι εγγενείς ικανότητες του στο σχέδιο τον οδηγούν σχεδόν φυσικά στη επιλογή του Λυκείου Τέχνης στη Φλωρεντία όπου, σε αντίθεση με την μουντή ατμόσφαιρα που επικρατούσε κατά τη διάρκεια του φασισμού, βιώνει μια ευτυχισμένη περίοδο καλλιτεχνικής μάθησης χάρη και σε ορισμένους αξιόλογους καθηγητές, μεταξύ των οποίων ο Crepet τον εισάγει στην τεχνική του ακουαρέλα, καλλιτεχνική έκφραση στην οποία αισθανόταν ιδιαίτερη κλίση.
Ακολούθως παρακολουθεί τη Σχολή Αρχιτεκτονικής στη Φλωρεντία. Από αυτή τη Μελέτη ο ίδιος συνειδητοποιεί την αρχιτεκτονική γουάιτ ( Wright ), παρότι η γενική κατεύθυνση της Σχολής ευνοεί τον Le Corbusier. Λόγω αυτής της αντίθεσης, δημιουργείται για τον Piazzesi μια κατάσταση βαθιάς δυσαρέσκειας που τον καθιστά ανίκανο να συνεχίσει να παρακολουθεί το πανεπιστημιακό περιβάλλον, παρά τον θαυμασμό και την φιλία που ήδη τον δένει με ορισμένους διδάσκοντες όπως ο Leonardo Ricci και ο Leonardo Savioli.
Ήδη το 1950 – ενενηντα δύο – είναι πολύ γνωστός στη ίδια τη Σχολή και μεταξύ των επαγγελματικών σπουδών αρχιτεκτονικής για την «εκπληκτική ικανότητα εκτελεστούν, ελεύθερα, προοπτικές που εντυπωσιάζουν (...): το ευφραδές μολύβι του μετέτρεπε σε αποδοτικές, ελκυστικές εικόνες και ακόμη και τις μορφές μετριότι μεγάλων βιλών, οικιών και βιομηχανικών κτιρίων αμφίβολης ποιότητας».
Ένας θρυλικός καλλιγραφικός ταλέντος οδηγεί τον Piazzesi ένα βήμα πριν από τη συνεργασία – συλλέγοντας μια σειρά από “μη πραγματοποιημένα έργα” που φωτίζουν βαθιά την ευαίσθητη και δημιουργική του προσωπικότητα – με μελέτες υπερωκεάν στο Walt Disney και Frank Lloyd Wright.
Με τον Enrico Cambi και τον Luciano E. Nustrini, εργάζεται τη δεκαετία του 1950 και 60 στην σχεδίαση ορισμένων κτιρίων, ανάμεσά τους – πέρα από το σχέδιο ενός εξοχικού στη Scarperia και τα έργα διαμόρφωσης της Έκθεσης Χειροτεχνημάτων Φλωρεντίας, της Έκθεσης και της Τριενάλλης του Μιλάνου – αξίζει να σημειωθεί ο ναός San Pancrazio στην Cavriglia. Με τον Gianfranco Ignesti διαμορφώνει τα εκθετήρια Campari στην ευκαιρία της Έκθεσης Levante στη Μπάρι (ιδιαίτερο ενδιαφέρον η παρέμβαση που σχεδίασε για την έκδοση του 1955).
Σε αντάλλαγμα της συνεργασίας του με τον Enrico Cambi και τον Gianfranco Ignesti είναι ο διπλός οικιστικός στην Antella («υπό εμφανή επίδραση Wright»), καθώς και οι ομάδες κατοικιών στη Φλωρεντία στην οδό Edimburgo και στο Sesto Fiorentino στην οδό Camporella.
Το 1962 στο Palazzo Strozzi της Φλωρεντίας – ακόμη με τους Cambi και Nustrini – είναι ανάμεσα στους αρχιτέκτονες που συμμετέχουν στην Έκθεση Αντικαρχαϊκού στην οικία μοντέρνα. Σε αυτή την περίσταση – όπως σημειώνει ο Carlo Cresti – η εγκατάσταση που σχεδιάστηκε για το Διπλό Διαμέρισμα που επεξεργάστηκε η ομάδα «αποτελούνταν από την πολύπλοκη ακολουθία διαφορετικών χώρων σε τρία επίπεδα: αναμφίβολα ήταν η πιο «αρχιτεκτονική» και διεγερτική πρόταση ολόκληρης της έκθεσης με τα στοιχεία διαχωρισμού κάθετης κατεργασίας με πλίνθους εμφανείς και τις επιφάνειες δαπέδων σε φυσικό ξύλο».
Την επόμενη χρονιά – το 1963 – μαζί με τον φίλο Carlo Cresti, συμμετέχει στον διαγωνισμό Artemide-Domus, παρουσιάζοντας ένα σχέδιο τραπεζιού λαμπτήρα από πλαστικό υλικό που απεικονίζει τη σατιρική σύνθεση του Αντρου που πρωταγωνιστεί στο ομότιτλο διάσημο κόμικ. Η παιγνιώδης εμπειρία και ο ιδιόρρυθμος ταλέντο του Piazzesi δίνουν την ευκαιρία στην ένωση να επανασχηματισθεί λίγα χρόνια αργότερα το 1970. Σε αυτήν την ημερομηνία «με αμοιβαία ευχαρίστηση» εφευρίσκουν το Altare dei Miti, ένα διπλό κάθισμα εξοπλισμένο (σε λαμινάτο πλαστικό) για σαλόνια συνδυασμένο με ένα μόνιμο λαμπιρό στοιχείο για την τοποθέτηση σκηνών σε Perspex χρωματιστό του Αντρου, της Marilyn Monroe και του Che Guevara. Η ειρωνική εγκατάσταση σημειώνει επιτυχία και αφού εκτίθεται στην XXIV Διεθνή Έκθεση Επίπλων Monza, αναφέρεται και δημοσιεύεται σε διάφορα περιοδικά του κλάδου.
Ακόμη προς τα τέλη της δεκαετίας του 60, ο Piazzesi αρχίζει τη δραστηριότητα του σχεδιαστή, με το σχέδιο μιας πολυθρόνας – Premier (1969) –, χωρίς μεταλλική ή ξύλινη δομή, του οποίου το σχήμα στηρίζεται και διατηρείται από μια περιβάλλουσα ζώνη. Αν και εστιάζοντας στο ίδιο θεματικό σχέδιο που είχε αντιμετωπίσει για την Cassina από τον Mario Bellini (το 1967) με το σύστημα καθισμάτων 932, η οικογένεια πολυθρόνας, καναπέ, τραπεζάκι και ποδιό που σχεδίασε ο Piazzesi περιορίζει περαιτέρω το ήδη φτωχό από στοιχεία οπτικό οπτικό λεξικό του σχεδιαστή του Μιλάνου. Premier προτείνει ένα απόλυτα απλοποιημένο μοντέλο χρησιμοποιώντας μόνο δύο ενσωματωμένα μαξιλαρωμένα στοιχεία με πιο σύνθετο και γοητευτικό σχήμα (ημικυλινδρικό για την έδρα και τόξο ραχοκοκκαλιάς/καμπύλη για την πλάτη-βραχίονες) ενωμένα από μια ενιαία ζώνη. Συντηρητικό αλλά όχι “ανοσιρούμενο”, δηλαδή πολύ λιγότερο «αρσενικό» βιομηχανικό από την έκδοση Bellini, η ελκυστική μορφολογία συνόλου κάνει ίσως το Premier ακόμη πιο ελκυστικό και δεκτικό από την ήδη αποτελεσματική παραγωγή Cassina. Σε αυτή την προτεινόμενη σχεδιαστική ιδέα, η εταιρεία Tre D – που αργότερα θα γίνει ARKETIPO – γεννιέται και διακρίνεται στην αγορά επίπλων, αποκτώντας μια τέτοια επιτυχία που θεμελιώνει μακρόχρονη συνεργασία με τον σχεδιαστή για περίπου 40 χρόνια.
Ακολουθούν αξιόλογα προϊόντα όπως Okay (1970), στο οποίο ο Piazzesi επαναπλασιάζει κατά το ήμισυ ό,τι είχαν προτείνει ο Compasso d’Oro, Afra Bianchin και Tobia Scarpa το προηγούμενο έτος με το Soriana (1969). Για το τελευταίο σχέδιο, προϊόν πάντα της Cassina, ο Τοσκάνικος σχεδιαστής προσφέρει μια μάλλον σύγχρονη «παραλλαγή σε εξέλιξη» βασισμένη στο ίδιο αφαιρετικό κέντρο πληροφόρησης. Καλύτερα επιτυχημένες και σαφώς πιο γκλάμ από το αρχικό. Και οι δύο εκδόσεις – καναπές και πολυθρόνα – γίνονται ακόμη πιο χρηστικές, καθώς και κομψές και ελκυστικές, από το να είναι εξοπλισμένες σωστά με χέρια: ένα ζευγάρι πλευρικά φουσκωτών υποστηριγμάτων που εξασφαλίζονται με ένα αποδοτικό και διαισθητικό σχέδιο της δομής από χρωμεντρωμένο χάλυβα που στηρίζει το μαξιλάρι (τέσσερα μαλακά μπλοκ πολυουρεθάνης με διαφορική σκληρότητα, εσωτερικές ελαφριές μεταλλικές ενισχύσεις και υποστήριξη στήριξης).
Πολυτάλαντος ταλέντο, ο Piazzesi εργάζεται στον χώρο της επίπλωσης για περίπου μισόν αιώνα. Συνήθως αναγνωρίζεται (κυρίως από ειδικούς και αντίπαλους του κλάδου) ως ένας επιδραστικός πρωταγωνιστής της γεύσης της πλαστικο-μορφικής μορφής, συμμετέχει σε αμέτρητες εκδόσεις του Salone del Mobile του Μιλάνου και σε επανειλημμένες εκδηλώσεις στο Παρίσι και τη Φραγκφούρτη, τόσο ως σχεδιαστής προϊόντων όσο και ως σχεδιαστής των περιπτέρων της εταιρείας (ενεργότητα, η οποία είναι αναμφίβολα μια καλαίσθητη ερμηνεία).
Σχεδιαστής, αλλά και ζωγράφος και γλύπτης, ο Piazzesi αντιμετωπίζει το σχέδιο με φως τη σχέση μεταξύ του αντικειμένου και αυτού που το χρησιμοποιεί· γι’ αυτό το σχέδιο δεν είναι ένα ακίνδυνο αξεσουάρ, αλλά ένα αναπόσπαστο κομμάτι της marketing και της παραγωγής, στο οποίο μεταφέρει την καλλιτεχνική ευαισθησία και την σχεδιαστική ικανότητα.
Ο Adriano Piazzesi θα μπορούσε να ακολουθήσει οτιδήποτε άλλο • συγγραφέας, ποιητής, ζωγράφος, ακόμη και performer. Και θα είχε μια λαμπρή και εξαιρετική καριέρα. Διότι ο Adriano δεν ήταν ένας κοινός άνθρωπος. Και δεν είναι και η ARKETIPO. Και ο Piazzesi συνειδητοποίησε γρήγορα ότι η τέχνη του μπορούσε να αντηχεί σε αρμονία με την ηθική της ARKETIPO, η οποία δεν είναι τυχαία η μακρότερη και πιο καρποφόρα συνεργασία του (περίπου 40 χρόνια).

Διαθέσιμες η καρτέλα προϊόντος, με συνημμένες οδηγίες χρήσης και το πιστοποιητικό εγγύησης με ένδειξη του σχεδιαστή και, γενικά, όλων των πληροφοριών που προαναφέρθηκαν.

Δεν αποστέλλω, μόνο παραλαβή.