Ένα χάλκινο γλυπτό. - Ραμ - Benin - Νιγηρία

Αυτή η ισχυρή γλυπτική αναπαράσταση ενός κριού ανήκει στην παράδοση της μεταλλικής χύτευσης που εφαρμόζεται στην περιοχή Οωό, ένα σημαντικό πολιτιστικό κέντρο που βρίσκεται ανάμεσα στις ζώνες επιρροής του Βασιλείου του Μπάνιν και των λαών Γιορούμπα. Το Οωό ανέπτυξε μια διακριτή καλλιτεχνική παράδοση που συνδυάζει τα επίσημα στοιχεία που σχετίζονται με τη βασιλική τέχνη του Μπάνιν και τοπικά στυλιστικά χαρακτηριστικά.

Ο κριός αποδίδεται με συμπαγή και στιλιζαρισμένο τρόπο, με στρογγυλό σώμα, κοντά πόδια και λίγο επιμηκυμένο κεφάλι. Ιδιαίτερη έμφαση δίνεται στα καμπύλα κέρατα, τα οποία στρέφονται προς τα πίσω σε μια ρυθμική σπειροειδή κίνηση και οπτικά περιβάλλουν το κεφάλι του ζώου. Ο σχεδιασμός είναι απλοποιημένος αλλά εκφραστικός, εστιάζοντας στα βασικά ανατομικά χαρακτηριστικά αντί για ρεαλιστική λεπτομέρεια. Τέτοια στιλιζέ είναι χαρακτηριστικά των μεταλλικών γλυπτών που παρήχθησαν στη νοτιοδυτική Νιγηρία ανάμεσα στον 16ο και τον 19ο αιώνα.

Το αντικείμενο χύθηκε χρησιμοποιώντας την τεχνική της χύτευσης με κερωμένο μοντέλο (χύτευση με κερί που λιώνει). Σε αυτή τη μέθοδο, ο καλλιτέχνης πρώτα διαμορφώνει τη φόρμα με κερωμένο μοντέλο, την καλύπτει με στρώσεις πηλού για να δημιουργήσει ένα καλούπι. Όταν θερμανθεί, το κερί λιώνει και απομακρύνεται, αφήνοντας μια κοιλότητα στην οποία ρίχνεται το ρευστό μέταλλο—συνήθως ορείχαλκος ή μπρούντζος. Μόλις το μέταλλο κρυώσει και σπάσει το καλούπι της πηλούς, προκύπτει η τελείως μοναδική γλυπτή στροφή, αφού το καλούπι δεν μπορεί να επαναχρησιμοποιηθεί. Αυτή η τεχνική ήταν ευρέως εξασκημένη στις περιοχές Μπάνιν και Οωό και επέτρεπε την παραγωγή λεπτομερών τελετουργικών και αυλητών αντικειμένων.

Τα ζώα, όπως οι κριοί, δεν ήταν απλώς διακοσμητικά αλλά φέρουν συμβολική σημασία. Σε πολλές δυτικοαφρικανικές παραδόσεις ο κριός συνδέεται με τη δύναμη, τη ζωτικότητα και την ιερουργική ισχύ, ποιότητες που συνδέουν το ζώο με θυσιαστικές προσφορές και βασιλική εξουσία. Στο πλαίσιο της καλλιτεχνικής ζωής του Οωό και του Μπάνιν, τα γλυπτά ζώων θα μπορούσαν να εμφανίζονται σε θυσιαστήρια, να λειτουργούν ως τελετουργικά αντικείμενα ή να αποτελούν συμβολικές απεικονίσεις σε τελετουργικά συνόλα.

Έτσι, ο μπρούντζινος κριός απεικονίζει τόσο την τεχνική αρτιότητα των περιφερειακών χυτών χυτών όσο και το πολύπλοκο δίκτυο καλλιτεχνικού δικτύου που συνδέει το Οωό με την ευρύτερη πολιτιστική σφαίρα του βασιλείου του Μπάνιν. Μέσα από το σχήμα του και τον τρόπο παραγωγής, η γλυπτή αυτή απόδοση αντικατοπτρίζει το κύρος της χύτευσης μπρούντζου ως μέσου στενά συνδεδεμένου με πολιτική εξουσία, τελετουργική πρακτική και ιερή εξουσία στις ιστορικές κοινωνίες του νότου.

Philip Dark, die Kunst von Benin, Prag 1960, S. 58/ 59, 87; Barbara Plankensteiner, Benin. Könige und Rituale. Höfische Kunst aus Nigeria, Wien 2007, S. 433.; British Museum, London William Fagg, Bildwerke aus Nigeria, München 1963, S. 75.

British Museum, Benin. Könige und Rituale. Höfische Kunst aus Nigeria, Wien 2007, S. 433 (last photo sequence).

TL Analyse, Kotalla, 290 years +/.- 19,9 %

CAB06926