Η Πύλη του Ναού και το Έμβλημα Παλουώνια - 1850 - Γιαπωνέζικη ξυλογραφία (Ukiyo-e) - Utagawa Kunisada (1786-1865) - Ιαπωνία - Τέλη της περιόδου Edo

Utagawa Kunisada / Toyokuni III (三代歌川豊国)
Ishikawa Goemon (石川五右衛門) and Mashiba Hisayoshi (真柴久吉)
Από το δράμα Kabuki Sanmon Gosan no Kiri (楼門五三桐) – Η Πύλη του Ναού και το έμβλημα φεγγαριού paulownia

Kakemono-e κάθετος διπρόσωπος – ένα σπάνιο και θεαματικό μεγάλης μορφής ξυλογραφίας με ότι δύο φύλλα ōban ενώνονται κατακόρυφα

Τεχνική Original Japanese woodblock print (nishiki-e), kakemono-e κάθετος διπρόσωπος (δύο φύλλα ōban ενωμένα κατακόρυφα)
Ημερομηνία περίπου 1849–1853
Καλλιτέχνης Utagawa Kunisada (1786–1865), υπογράφων ως Toyokuni (豊国画)
Εκδότης Kobayashi-ya Tajirō (小林泰治郎)
Επιμελητές Hama (Hama Yahei 浜弥兵衛) και Magome (Magome Kageyu 馬込勘解由)
Μορφή Kakemono-e (μορφή κρεμαστός κύλινδρος), δύο φύλλα ōban, κάθε ένα περίπου 36 × 25 εκ. (14⅛ × 9⅞ ίντσες· συνολικά περίπου 72 × 25 εκ.)
Θέμα Kabuki ηθοποιοί στους ρόλους Ishikawa Goemon (επάνω φύλλο) και Mashiba Hisayoshi (κάτω φύλλο)

Εντύπωση & Χρώματα:

Πολύ καλή εντύπωση με έντονα, κορεσμένα χρώματα σε ολόκληρο το σώμα των δύο φύλλων. Τα βαθιά μαύρα του δραματικού кіμόνο με δράκο και κύματα διατηρούν τη πυκνότητα τους, και τα ζωηρά κόκκινα της ιερής μαντέλου της πυξίδας, τα γαλαζοπράσινα των κυμάτων και το πλούσιο τιρκουάζ των διακοσμητικών πάνελ έχουν διατηρηθεί όμορφα. Οι περίτεχνοι λεπτομερείς υφάσματος σχέδια—σκορπίζονται ο δράκος, τα κύματα, οι δακτυλίοι χρυσού και τα γεωμετρικά στοιχεία με χρυσάφι—είναι καθαρά τυπωμένα. Το κατώτερο φύλλο με τον Hisayoshi σε μεταμφίεση προσκυνητή εμφανίζει εξίσου καλό χρώμα, με το γαλάζιο ρούχο, το χρυσό obi και τα τιρκουάζ τονισμένα να ζωντανεύουν.

Χαρτί:

Συντονισμός τόνου γενικά ανάλογος με την ηλικία. Το κάτω φύλλο λείπει λίγο από την αριστερή άκρη της κάτω γωνίας. Γενικά φθορά λόγω παλαιότητας. Ένα πολύ καλό, πλήρες παράδειγμα αυτού του σπάνιου μορφότυπου. Κατάσταση 7 από 10.

Η Σκηνή του Sanmon – Η πιο θεαματική στιγμή Kabuki στην Ιαπωνία

Αυτό το μεγαλοπρεπές kakemono-e απεικονίζει μία από τις πιο εμβληματικές αντιπαραθέσεις ολόκληρου του θεάτρου kabuki: τη κλιμακτική σκηνή από το Sanmon Gosan no Kiri (Η Πύλη του Ναού και το έμβλημα φεγγαριού paulownia), πρώτη φορά το 1778 και αναβιωμένη αμέτρητες φορές έκτοτε. Είναι ανάμεσα στις συντομότερες αλλά οπτικά εντυπωσιακότερες σκηνές ολόκληρου του ρεπερτορίου kabuki.

Επάνω φύλλο – Ishikawa Goemon: Ο θρυλικός αρχηγός ληστών εμφανίζεται σε όλη τη λαμπρή του απειλή, καθισμένος τολμηρά στην πορτοκαλί βεράντα της πύλης Sanmon του ναού Nanzen-ji. Φορά ένα μαύρο κιμονό με σχέση δράκων μέσα σε φουρτουνιασμένα κύματα—ένα ενδυματολογικό σύμβολο αυτής της θευτικής ρόλου στην παράδοση του kabuki. Η φάτσα του (mie) και η δυναμική πόζα, με το ένα πόδι στηριγμένο στην κορυφογραμμή και το χέρι να φτάνει για το σπαθί του, αποτυπώνουν τη κλιμακτική στιγμή της αντιπαράθεσης. Στην πιο διάσημη γραμμή του θεάτρου, ο Goemon εξετάζει τα κεράσια της Κιότο από αυτό το μεγάλο ύψος και δηλώνει: «Zekkei ka na, zekkei ka na»—«Τι υπέροχη θέα, τι υπέροχη θέα!»

Κάτω φύλλο – Mashiba Hisayoshi: Κάτω, ο Hisayoshi (ο kabuki αντίγραφο του ιστορικού πολεμιστή Toyotomi Hideyoshi) εμφανίζεται μεταμφιεσμένος σε έναν απλό προσκυνητή, φορώντας ένα απλό μπλε χρώμα ρούχο και κουβαλώντας καπέλο ταξιδιώτη και βαδιστικό ραβδί. Παρά την ταπεινή του εμφάνιση, έχει δει τη αντάρα του εχθρού του στον καθρέφτη του νερού σε μια πέτρα. Όταν ο Goemon ρίχνει ένα μαχαίρι προς το μέρος του, ο Hisayoshi το αποτρέπει με την λαβή ενός ποτηριού νερού. Και οι δύο φιγούρες τότε υψώνουν τις τελικές δραματικές πόζες τους (mie), φέρνοντας τη σκηνή σε ένα ηλεκτρισμένο τέλος.

Ο ιστορικός Ishikawa Goemon (1558–1594) ήταν μια φιγούρα τύπου Ρομπέν των Δασών που φέρεται να επιχείρησε τη δολοφονία του Hideyoshi. Συλληφθείς και καταδικασμένος να βράσει ζωντανός σε χάλκινο καζάνι μαζί με τον μικρό του γιο—μια φρικτή μορφή τιμωρίας που έγινε θέμα πολλών διάσημων εκτυπώσεων ukiyo-e. Ο τύπος της μεταλλικής μπανιέρας που χρησιμοποιείται ακόμη στην Ιαπωνία σήμερα ονομάζεται goemonburo (μπανιέρες Goemon) εις μνήμην του.

Το формат Kakemono-e – Μία σπάνια και επιβλητική παρουσίαση

Το kakemono-e είναι ένα από τα σπάνια και οπτικά πιο επιβλητικά formats στην ιαπωνική ξυλογραφία. Δύο πλήρη φύλλα μεγέθους ōban ενώνονται κατακόρυφα για να δημιουργήσουν μια ψηλή, στενή σύνθεση που μιμείται τις διαστάσεις ενός παραδοσιακού κρεμαστού κύλινδρου (kakemono), σχεδιασμένου να τοποθετείται στον διακοσμητικό κόγχο (tokonoma) ενός ιαπωνικού σπιτιού. Αυτό το format ήταν πολύ λιγότερο συχνά παραγόμενο από τα τυπικά μονόφυλλα ή οριζόντια τρίπτυχα, και οι πιθανότητες επιβίωσης είναι σαφώς χαμηλότερες—ιδιαίτερα με τα δύο φύλλα άθικτα.

Όπως σημειώνει η εξειδικευμένη γκαλερί Toshidama, αυτό το εκτύπωμα συνήθως επιβιώνει ως το επάνω φύλλο μόνο, καθιστώντας ένα πλήρες δύο-φυλλών παράδειγμα πραγματικά σπάνιο. Το κατακόρυφο format είναι ιδανικό για αυτό το θέμα: το δραματικό ύψος του μπαλκονιού της πύλης Sanmon, με τον Goemon να υψώνεται πάνω και τον Hisayoshi κάτω, δημιουργεί μια ισχυρή αίσθηση θεατρικής σκηνής που τέλεια αιχμαλωτίζει το χωρικό δράμα της σκηνής Kabuki.

Utagawa Kunisada / Toyokuni III (1786–1865)

Ο Utagawa Kunisada ήταν ο πιο παραγωγικός και εμπορικά επιτυχημένος καλλιτέχνης ukiyo-e του 19ου αιώνα—στις δικές του εποχές, η φήμη του ξεπερνούσε εκείνη των σύγχρονων Hiroshige και Kuniyoshi. Μαθητής του αρχικού Toyokuni, μπήκε στη σχολή Utagawa σε ηλικία 14 ετών και γρήγορα έγινε το αστέρι της. Το 1844 υιοθέτησε το τιμητικό όνομα Toyokuni III. Οι προσωπογραφίες Kabuki ηθοποιών του θεωρούνται μερικές από τις καλύτερες που έχουν ποτέ παραχθεί, συνδυάζοντας ζωηρό χρώμα, τολμηρή σύνθεση και μια ακάθεκτη αντίληψη για το θεατρικό δράμα. Η συνολική του παραγωγή εκτιμάται σε πάνω από 20.000 σχέδια—ο μεγαλύτερος όγκος εργασιών όλων των καλλιτεχνών ukiyo-e—παρ’ όλ’ αυτά είναι οι φιλόδοξες, μεγάλου μεγέθους συνθέσεις όπως αυτό το kakemono-e που αντιπροσωπεύουν τα ύψη της καλλιτεχνικής του επίτευξης.