Αρχαία Αίγυπτος, τμήμα ζωγραφισμένου λινού με πορτρέτο άνδρα, με διαβατήριο για την Ευρωπαϊκή Ένωση - 39.5 cm

Εξαιρετικό αιγυπτιακό fragment από βαμμένο λινό, εκπληκτικό μαρτυρητικό τεκμήριο για τις νεκροταφικές πρακτικές και την εικονογραφική παράδοση της Πτολεμαϊκής Αιγύπτου, μια περίοδος σημαδεμένη από τη συγχώνευση στοιχείων της αρχαίας φαραωνικής παράδος με νέες φορμαλιστικές ευαισθησίες που εμφανίστηκαν μετά την κατάκτηση από τον Μέγα Αλέξανδρο. Το τεμάχιο, πιθανότατα από σωρό ή περιτύλιγμα μούμιας, παρουσιάζει μια μετωπική απεικόνιση ενός αρσενικού προσώπου, εκτελεσμένο με κόκκινο χρώμα σε ακάθαρο λινό ύφασμα, οργανικό υπόστρωμα κοινό στην αιγυπτιακή ταφική τέχνη από τη Νέα Βασιλεία και ιδιαίτερα σημαντικό στην Υστερη Περίοδο και την ελληνιστική ρωμαϊκή εποχή.

Το πρόσωπο, με τα φαρδιά και ήρεμα χαρακτηριστικά, οριοθετείται από αποφασισμένες και στυλιζαρισμένες γραμμές: τα αμυγδαλωτά μάτια, περιγεγραμμένα από μακρινές γραμμές μακιγιάζ και έντονους φρυδάκια, άμεσα υπενθυμίζουν την παραδοσιακή αιγυπτιακή εικονογραφία συνδεδεμένη με την αιώνια επιτήρηση και τη θεϊκή προστασία. Το στόμα, ελαφρώς καμπυλωμένο σε περιορισμένο χαμόγελο, προσδίδει στον πορτρέτο μια αίσθηση ηρεμίας και μεταφυσικής, περισσότερο συμβολική παρά ατομικά εξατομικευμένη. Αυτός ο ιδεαλισμένος χαρακτήρας διακρίνει αυτές τις απεικονίσεις από τα πραγματικά Φαϊούμ πορτρέτα, τα οποία θα αναπτυχθούν με μεγαλύτερο ρεαλισμό στην ρωμαϊκή περίοδο.

Το σώμα φορεί ένα προσεχτικά οριοθετημένο, τριμερούς, ριγέ περούκα που πέφτει συμμετρικά και από τις δύο πλευρές του προσώπου. Πάνω της είναι ένα σύνθετο μοτίβο το οποίο φαίνεται να ενσωματώνει ουραίες και ηλιακό δίσκο, στοιχεία που συνδέονται παραδοσιακά με τη βασιλεία και θεότητες του ήλιου όπως ο Ρα. Αυτό θα μπορούσε να υποδηλώνει υψηλή θέση ή, πιο πιθανώς, μια συμβολική απόδοση θεϊκών χαρακτηριστικών για αποτροπικούς σκοπούς στο ταφικό πλαίσιο. Το ευρύ περιδέραιο με γεωμετρικά σχέδια ενισχύει αυτή την ερμηνεία, υπαινισσόμενο μετενσάρκωση, προστασία και κοσμική τάξη (maat). Η πλεγμένη γενειάδα με καμπύλη άκρη θυμίζει επίσης αρχαιότερα μοντέλα, παρόμοια με τη θεϊκή ψευδής γενειάδα που χρησιμοποιείται στην εικονογραφία των αποθανόντων θεών και βασιλέων.

Τεχνικά, η ζωγραφική παρουσιάζει μια γραμμική, σχεδόν γραφιστική εκτέλεση, με ελάχιστη τονική διακύμανση, υποδηλώνοντας εργαστήριο που ειδικεύεται στην παραγωγή βαμμένων σκεπασμάτων και υφασμάτων αντί για ατομικό έργο. Η χρήση κόκκινου χρώματος, πιθανώς προερχόμενου από οξειδώσεις σιδήρου, συμπίπτει με άλλα έργα Πτολεμαϊκών και μεταγενέστερων, στα οποία αυτό το χρώμα συνδέεται τόσο με τη ζωτικότητα όσο και με την ανάσταση, αν και μπορεί επίσης να έχει προστατευτικές συνδηλώσεις απέναντι σε κακόβουλες δυνάμεις.

Η κατάσταση διατήρησης, με απώλειες, ρωγμές, τσακίσματα και ορισμένες αλλοιώσεις χρώματος, είναι απολύτως συνεπής με την ηλικία του υφάσματος και δεν μειώνει την ιστορική ή αισθητική του αξία. Αντιθέτως, αυτά τα ίχνη του χρόνου ενισχύουν την αυθεντικότητά του και μας επιτρέπουν να εκτιμήσουμε τη στοιχειώδη ευθραυστότητα των αρχαίων οργανικών υποστηριγμάτων. Η διατήρηση του fragment σε πλαίσιο, μαζί με παλιές ετικέτες απογραφής, προσθέτει μια επιπλέον στρώση μοντέρνας ιστορίας στο αντικείμενο, συνδέοντάς το με τη συλλογή και τις πρακτικές των μουσείων του 20ού αιώνα.

Η προέλευση είναι ιδιαίτερα σημαντική. Η σύνδεση με τον Charles Dikran Kelekian τοποθετεί το έργο στο πλαίσιο ενός από τους πλέον επιδραστικούς κύκλους εμπορίου αιγυπτιακής αρχαιότητας στη Νέα Υόρκη, στενά συνδεδεμένου με θεσμούς όπως το Metropolitan Museum of Art. Περαιτέρω, η ύπαρξή του στη συλλογή Leo και Blanche Manso, Νέα Υόρκη, που αποκτήθηκε από τους άνω, εισάγει έναν ενδιαφέρον διάλογο ανάμεσα στην αρχαία τέχνη και στις σύγχρονες ευαισθησίες, ιδίως λαμβάνοντας υπόψη την προτίμηση του Leo Manso για κολλάζ και συνθέσεις σε θραύσματα — ένας σχεδόν ασυνείδητος εννοιολογικός παραλληλισμός με αυτό το αρχαίο υφαντό fragment.

Σε συγκριτικούς όρους, το κομμάτι μπορεί να συνδεθεί με άλλα βαμμένα σκεπάσματα και fragments που κατέχουν συλλογές όπως το British Museum, το Λούβρο και το Metropolitan Museum of Art, όπου τεκμηριώνονται παρόμοια παραδείγματα λινών βαμμένων με μετωπικές φιγούρες, θεϊκούς χαρακτήρες και μια ξεκάθαρη συνέχεια της φαραωνικής εικονογραφίας μέχρι την ελληνιστική περίοδο. Αυτά τα έργα αποτελούν βασικό συνδετικό κρίκο ανάμεσα στη αρχαία αιγυπτιακή παράδοση και στις καλλιτεχνικές μεταμορφώσεις που θα κορυφωθούν σε ρωμαϊκούς ενσακωτικούς πορτρέτες.
Framed: 60.8 x 34.3 εκ.

Αγορά από:
- Charles Dikran Kelekian, Νέα Υόρκη (Charles Dikran Kelekian (1900-1983), γιος Τουρκογενή εμπόρου τέχνης Dikran Kelekian (1867-1951), υπήρξε αξιόλογος συλλέκτης και έμπορος αιγυπτιακής τέχνης, ισλαμικής κεραμικής και Κοπτικής υφαντικής.
- Ιδιωτική συλλογή Λεώ και Μπλανς Μάνσο, Νέα Υόρκη, αποκτήθηκε από τα άνω.
- Ιδιωτική συλλογή, αποκτήθηκε από τα άνω τον Μαΐο 2021.

- Το τεμάχιο περιλαμβάνει πιστοποιητικό αυθεντικότητας καθώς και άδεια εξαγωγής (διαβατήριο για την Ευρωπαϊκή Ένωση).

ΣΗΜΑΝΤΙΚΟ: Λόγω των νέων νόμων για την εξαγωγή αρχαιολογικών κομματιών, λάβαμε απόφαση να ΜΗΝ ΠΛΕΟΝ πουλάμε εκτός ευρωπαϊκής επικράτειας για τις ακόλουθες χώρες: ΕΛΒΕΤΙΑ & Η.Π.Α.
Για άλλους προορισμούς εκτός ευρωπαϊκής επικράτειας: όλα τα αντικείμενά μας θα αποστέλλονται μετά την απόκτηση οριστικής ΑΔΕΙΑ ΕΞΑΓΩΓΗΣ από το Υπουργείο Πολιτισμού της Ισπανίας. Ενημερώνουμε τους πελάτες ότι ενδέχεται να απαιτηθούν 4-8 εβδομάδες. Σύμφωνα με την ισπανική νομοθεσία, αντικείμενα που αποστέλλονται εκτός Ευρωπαϊκής Ένωσης υφίστανται εξαγωγικούς φόρους. Οι φόροι αυτοί θα προστίθενται στο τιμολόγιο, με επιβάρυνση του αγοραστή. Τα τέλη εξαγωγής καθορίζονται βάσει της τελικής τιμής δημοπρασίας, και ο φορος δεν εφαρμόζεται απευθείας στο συνολικό αξίας του αντικειμένου προς εξαγωγή, αλλά οι διάφορες ποσοστώσεις εφαρμόζονται σε αυτό:
Μέχρι 6.000 ευρώ: 5%. / Από 6.001 hingga 60.000 ευρώ: 10 %.

Παρακαλούμε σημειώστε ότι για μακρινό προορισμό (Ασία, Μέση Ανατολή κ.λπ.), θα υπάρξει πρόσθετο κόστος αποστολής.