Ένα μπρούτζινο γλυπτό. - Ikegobo Altar - Μενίν - Νιγηρία

08
ημέρες
10
ώρες
38
λεπτά
16
δευτερόλεπτα
Εναρκτήρια προσφορά
€ 1
Τιμή επιφύλαξης δεν επιτεύχθηκε
Dimitri André
Ειδικός
Επιλεγμένο από Dimitri André

Κατέχει μεταπτυχιακό στην Αφρικανική Μελέτη και 15 χρόνια εμπειρίας στην αφρικανική τέχνη.

Εκτιμήστε  € 1,800 - € 2,000
Δεν υποβλήθηκαν προσφορές

Προστασία Αγοραστή Catawiki

Η πληρωμή σας είναι ασφαλής μαζί μας μέχρι να παραλάβετε το αντικείμενό σας.Προβολή λεπτομερειών

Trustpilot 4.4 | 136487 κριτικών

Βαθμολογήθηκε με Άριστα στο Trustpilot.

Γλυπτό από μπρούντζο με τίτλο 'A bronze sculpture', προερχόμενο από το Μπενίν της Νιγηρίας, Ikegobo Altar, μπρούντζος, βάρος 11,1 kg, ύψος 27,5 cm, βάθος 34 cm, σε δίκαιη κατάσταση, αυθεντικό/αρχικό.

Περίληψη με τη βοήθεια τεχνητής νοημοσύνης

Περιγραφή από τον πωλητή

Μια Ικεγομπό Παρτιούλα σε κυλινδρικό σχήμα, με εξώφιμες πλευρές διακοσμημένες με ανάγλυφες παραστάσεις του Ομά και των υπηρετών του.

Ένα Obọ, το χέρι ή ο βραχίονας, θεωρείται ότι αποτελεί τον τόπο της δύναμης για την επίτευξη πραγμάτων. Η λατρεία του είναι ειδική τόσο για τους μαχητές όσο και για τους πλούσιους και υψηλά ιστάμενους ανθρώπους. Λατρεύεται για να εξασφαλίζει επιτυχία σε ιδιαίτερες υποθέσεις και για να αποδώσει ευχαριστίες. Ο Ọba και μερικοί άνθρωποι ανώτερου κύρους εξακολουθούν να έχουν ειδικούς βωμούς του χεριού, που λέγονται Ikẹgobọ, οι οποίοι παίρνουν τη μορφή γλυπτών κυλινδρικών σωμάτων από ξύλο, ή κατά καιρούς μπρούντζο, ανάλογα με το καθεστώς του ευεργέτη.

Οι Ikẹgobọ τοποθετούνται σε βωμούς προγόνων. Συνήθως, ο Ọba, ο Iy’Ọba και ορισμένοι προνομιούχοι αρχηγοί μπορεί να χρησιμοποιούν καλυμμένες μορφές, ενώ οι αρχηγοί χρησιμοποιούν ξύλινες. Οι βωμοί του χεριού είναι κυλινδρικοί, οι εξώτερες πλευρές διακοσμημένες με ανάγλυφες χαράξεις. Μερικές φορές κορυφώνονται με γλυπτικά στοιχεία, ελέφαντα ταύροι ή κερατά αντιλόπης, και οι ξύλινοί βωμοί κορυφώνονται με μια κωνική προβολή που μιμείται έναν κυνόδοντα. Η λατρεία του χεριού είναι σημαντική στην Edo πεποίθηση· το χέρι σχετίζεται με την επιτυχία ενός ατόμου σε διάφορες δεξιότητες, ποιότητες ή χαρακτηριστικά, όπως την δεξιοτεχνία, το κυνήγι ή τον πόλεμο.

Ο Κύριος Jakob Egharevba η λατρεία του «θεού του χεριού» εμφανίστηκε κατά τον 15ο αιώνα, κατά τη διάρκεια της διακυβέρνησης του Ọba Ewaure I. Το ένα πράγμα που είναι λιγότερο βέβαιο είναι εάν οι βωμοί του χεριού εμφανίστηκαν επίσης εκείνη την εποχή ή αν επρόκειτο για μεταγενέστερη ανάπτυξη. Σήμερα, τα Ikẹgobọ συνεχίζουν να χρησιμοποιούνται σε βωμούς από άτομα που έχουν υψηλά αξιώματα μέσα στις παλατιανές κοινωνίες. Πηγή: Digital Benin

Το κορυφαίο σημείο στο κέντρο του βωμού-drum έχει μια κοιλώδη επιφάνεια, η λειτουργία της οποίας εξηγήθηκε σε μένα από τον προηγούμενο ιδιοκτήτη. Σύμφωνα με τον ίδιο, αυτή η κοιλότητα προοριζόταν να δεχθεί την ακρωτηριασμένη κεφαλή ενός εξεγερμένου υποτελούς ή ενός άλλου ηττημένου εχθρού, για να προσφερθεί ως θυσία στον Oba.

Ο εθνολόγος Μπριγκίτα Χάουζερ-Σέουμπλίν υπέγραφε κάποτε στη Frankfurter Allgemeine Zeitung, Frankfurter Allgemeine Zeitung, στις 12 Μαΐου 2023, ότι «Το αίμα κολλά στα μπρούνζ Benin». Σε αυτό το άρθρο, υποστηρίζει ότι τα αντικείμενα από τη μητρόπολη του Benin φέρουν βίαιο ιστορικό και ότι τέτοιες καταβολές πρέπει να είναι κεντρικές στις συζητήσεις αποκατάστασης.

Πόσο κυριολεκτικά θα πρέπει να ληφθεί αυτό γίνεται εξαιρετικά σαφές όταν σκεφτούμε τη λειτουργία αυτού του Ikegobo—λαμβάνοντας υπόψη την προφορική παράδοση γύρω από τον βωμό που μπορεί να εμπιστευτεί κανείς.

Αυτή η ερμηνεία υποστηρίζεται περαιτέρω από ηρωικές σκηνές μάχης απεικονισμένες σε μια τρισδιάστατη πλάκα ανάγλυφου που συγκεντρώσαμε πρόσφατα από μια παλιά συλλογή, αφήνοντας αμφιβολίες για τη φύση του μεσαιωνικού Benin.

Χρησιμοποιήθηκαν οι Ikegobo βωμοί για ανθρώπινη θυσία; Μια εξέταση ιστορικών και εθνογραφικών αποδείξεων

Το Ikegobo, συχνά αναφερόμενο ως ο «βωμός του δεξιού χεριού», κατέχει σημαντική θέση στον τελετουργικό και πολιτικό πολιτισμό του βασιλείου Benin. Αυτοί οι βωμοί, παραδοσιακά κατασκευασμένοι από μπρούντζο ή πηλό, λειτουργούν ως προσωπικοί ιεροί τόποι που υψώνονται τιμώντας άτομα — συνήθως μαχητές, ευγενείς ή αξιωματούχους — που έχουν επιδείξει εξαιρετική υπηρεσία ή ανδρεία. Εμφανίζεται η ερώτηση εάν αυτοί οι βωμοί χρησιμοποιήθηκαν ποτέ ως τόποι ανθρώπινης θυσίας, όπως ορισμένες προφορικές παραδόσεις ή ερμηνείες μπορεί να υποδηλώνουν.

Λειτουργία και Συμβολισμός του Ikegobo

Ο όρος Ikegobo σημαίνει κυριολεκτικά «βωμός του δεξιού χεριού», συμβολίζοντας τη δύναμη και τα επιτεύγματα ενός ατόμου, συχνά σε μάχη ή σε υπηρεσία προς τον Ομπά (βασιλιά). Αυτοί οι βωμοί υψώνονταν για να τιμήσουν και να τιμήσουν τη προσωπική ψυχή ή την «τύχη» του ιδιοκτήτη τους και συχνά τοποθετούνταν σε αυλές παλατιών ή σε ιδιωτικούς οικιακούς χώρους. Η εικονογραφία και οι επιγραφές σε αυτούς τους βωμούς γιορτάζουν συνήθως ηρωικά επιτεύγματα, πίστη και την στενή σχέση μεταξύ του τιμώμενου προσώπου και της αυλής του Oba.

Η εθνογραφική και ιστορική έρευνα τονίζει ότι οι βωμοί Ikegobo λειτουργούν κυρίως ως συμβολικά και τιμητικά μνημεία αντί ως τόποι τελετουργικής βίας. Εκφράζουν σεβασμό για ατομικά επιτεύγματα και κοινωνική θέση μέσα στην πολιτική τάξη του Benin.

Ανθρώπινη θυσία στη ρυθμική πρακτική του Benin

Ενώ η ανθρώπινη θυσία τεκμηριώνεται ιστορικά στο Βασίλειο Benin, τέτοιες πρακτικές περιορίζονταν συνήθως σε συγκεκριμένες βασιλικές τελετές, συμπεριλαμβανομένης της εγκατάστασης ενός νέου Oba ή τελετών κηδείας που συνοδεύουν τη διαδοχή τους. Οι θυσίες αυτές λειτουργούσαν ως ισχυρά σύμβολα πολιτικής εξουσίας και πνευματικής ανανέωσης, αλλά διεξάγονταν σε ορισμένους τελετουργικούς χώρους και υπό αυστηρά ελεγχόμενες συνθήκες.

Κριτικά, δεν υπάρχει στέρεη αρχαιολογική ή εθνογραφική απόδειξη που να δείχνει ότι οι βωμοί Ikegobo ήταν τόποι όπου λαμβάνονταν ανθρώπινες θυσίες. Αντ' αυτού, οι πρακτικές ανθρώπινης θυσίας αποτελούσαν τμήμα ευρύτερων αυλικών τελετών και κρατικών τελετών διακριτών από τη προσωπική μνημειακή λειτουργία του Ikegobo.

Αξιολόγηση ισχυρισμών για ανθρώπινη θυσία σε βωμούς Ikegobo

Κάποιες φορές, προφορικές μαρτυρίες ή ερμηνευτικές παραδόσεις συνδέουν ορισμένους βωμούς Ikegobo με την επίδειξη ή την τοποθέτηση ακρωτηριασμένων κεφαλών ως πολεμικά τρόπαια ή τελετουργικές θυσίες. Τέτοιες δηλώσεις μπορεί να αντικατοπτρίζουν συμβολικές ερμηνείες εξουσίας και κατάκτησης αντί για κυριολεκτικές τελετουργικές πρακτικές. Η ύπαρξη σκηνών μάχης ή πολεμικής εικονογραφίας σε ορισμένους βωμούς ενισχύει τη σύνδεσή τους με στρατιωτικό θάρρος αλλά δεν συνεπάγεται ότι εξυπηρετούσαν ως τόποι εκτέλεσης ή θυσίας.

Αυτές οι αφηγήσεις θα μπορούσαν επίσης να αντιπροσωπεύουν τοπικές παραλλαγές, παρεξηγήσεις ή μεταγενέστερες δραματοποιήσεις του ρόλου του βωμού. Χωρίς επιπλέον ιστορικά, αρχαιολογικά ή εθνογραφικά αποδεικτικά στοιχεία, είναι φρόνιμο να προσεγγίζονται τέτοιες διεκδικήσεις με προσοχή.

Συμπέρασμα

Συνολικά, οι βωμοί Ikegobo υπήρξαν κυρίως τιμητικά μνημεία αφιερωμένα στην ανάδειξη ατομικών επιτευγμάτων και πίστης μέσα στο πολιτικό και πνευματικό σύστημα του Benin. Παρότι η ανθρώπινη θυσία αποτελεί χαρακτηριστικό ορισμένων βασιλικών τελετών, δεν υπάρχουν αξιόπιστα στοιχεία ότι οι βωμοί Ikegobo λειτουργούσαν ως τόποι θυσίας. Οι ερμηνείες που υποστηρίζουν το αντίθετο πιθανότατα αντικατοπτρίζουν συμβολικές ή προφορικές παραδόσεις παρά τεκμηριωμένες τελετουργικές πρακτικές.

TL-Ανάλυση 340 χρόνια, +/- 22,9 %

Ο πωλητής εγγυάται και μπορεί να αποδείξει ότι το αντικείμενο αποκτήθηκε νόμιμα. Ο πωλητής ενημερώθηκε από την Catawiki ότι έπρεπε να παράσχει τα έγγραφα που απαιτούνται από τους νόμους και τους κανονισμούς στη χώρα διαμονής του. Ο πωλητής εγγυάται και έχει το δικαίωμα να πουλήσει/εξάγει αυτό το αντικείμενο. Ο πωλητής θα παράσχει όλες τις γνωστές πληροφορίες προέλευσης σχετικά με το αντικείμενο στον αγοραστή. Ο πωλητής εξασφαλίζει ότι τυχόν απαραίτητα αδειοδοτικά έγγραφα θα διευθετηθούν/θα παραχθούν. Ο πωλητής θα ενημερώσει αμέσως τον αγοραστή για οποιαδήποτε καθυστέρηση στην απόκτηση αυτών των αδειών.

Ιστορία πωλητή

Η ενασχόληση του Βολφγκανγκ Γιανίκκη με την αφρικανική τέχνη ξεκίνησε όχι στον χώρο εργασίας ή στην αγορά, αλλά σε ένα πιο ήσυχο, εσωτερικό πεδίο—ανάμεσα σε χαρτιά, βιβλία και αντικείμενα που ανήκαν στον πατέρα του. Το αρχείο για τις πρώην αποικίες της Γερμανίας δεν είχε δομηθεί για να αφηγηθεί μια ενιαία ιστορία· πρότεινε πολλές. Προκαλούσε κριτική σκέψη αντί σεβασμού και δίδαξε από νωρίς στον Γιανίκκη ότι τα αντικείμενα ποτέ δεν είναι μουγκά. Με μεταφέρουν μέσα στον χρόνο—θραύση και συνέχεια συνυπάρχουν με τον ίδιο τον τρόπο—και ζητούν να διαβαστούν όσο το δυνατόν προσεκτικότερα, όπως τα κείμενα. Για περισσότερο από ένα τέταρτο του αιώνα, ο Γιανίκκη εργάζεται ως συλλέκτης, έμπορος και διαμεσολαβητής, αν και κανένας από αυτούς τους όρους δεν αποτυπώνει πλήρως το σχήμα της πρακτικής του. Εκείνα που παλιότερα ομαδοποιούνταν, με υπερβολική χαλαρότητα, under τον τίτλο “Τ Tribal Art” ποτέ δεν φαινόταν γι’ αυτόν ως σφραγισμένη ή ιστορική κατηγορία. Είναι, αντίθετα, ένα σετ ζωντανών παραδόσεων, συνεχώς διαπραγματευόμενο με το παρόν. Η ακαδημαϊκή του εκπαίδευση—στην εθνολογία, στην Ιστορία της Τέχνης και στο Συγκριτικό Δίκαιο—παρείχε μια γραμματική. Η γλώσσα την ίδια την έμαθε αλλού. Στο Μάλι, την Καμερούν, την Ακτή Ελεφαντοστού, το Μπιαρί-Μαφά, το Τόγκο και την Γκάνα, η γνώση αναδύθηκε αργά, μέσα από επαναλαμβανόμενες συναντήσεις που σφυρηλάτησαν σχέσεις και μέσα από την αμοιβαία εμπιστοσύνη που χτίστηκε όχι απότομα αλλά διαμέσου χρόνου. Το Μάλι έγινε ο βαρυτικός κεντρικός άξονας αυτής της εμπειρίας. Μεταξύ 2002 και 2012, ο Γιανίκκη έζησε και εργάστηκε στο Μάμακο και στο Σεγού, όπου διεύθυνε το Tribalartforum, μια γκαλερί με θέα τον Νίγηρα. Ο χώρος αντέκρουε την εύκολη χρονολόγηση. Γλυπτά και κεραμικά μοιράζονταν το δωμάτιο με τη φωτογραφία, και έργα του Malick Sidibé—εικόνες της μαλιάνι νεολαίας στα μέσα της δεκαετίας του 1970, αυτοπεποίθησης και εκστατικής ενέργειας—κρεμόντουσαν δίπλα σε αρχαιότερες ιερές μορφές. Το αποτέλεσμα δεν ήταν νοσταλγικό αλλά διαφωτιστικό: παρελθόν και παρόν δεν αλληλοδιαγράφονται· οξύνουν το ένα το άλλο. Ο πόλεμος του 2012 τελείωσε αυτό το κεφάλαιο απότομα, όπως τείνουν να κάνουν οι πόλεμοι. Αλλά δεν διέλυσε τη δουλειά. Μαζί με τον Aguibou Kamaté, ο Γιανίκκη επανασυστάθηκε στο Λομέ, κοντύτερα στα μέρη όπου προέρχονταν πολλά από τα αντικείμενα και στις διαδρομές που συνεχίζουν να διασχίζουν. Από το 2018, η Βερολίνο έχει γίνει ένα ακόμη σημείο σε αυτή τη χάρτη. Η Galerie Wolfgang Jaenicke λειτουργεί πλέον αντίθετα από το Παλάτι Charlottenburg, στηριζόμενη από μια μικρή ομάδα ειδικών. Εστιάζει, ιδιαιτέρως, σε μπρούνζες και τερακότες της Δυτικής Αφρικής—υλικά με τη γη και τη φωτιά, και σε μορφές μνήμης που αντιστέκονται σε εύκολη μετάφραση. Αυτό που διακρίνει την πρακτική του Γιανίκκη δεν είναι μόνο η γεωγραφική της έκταση αλλά η εσωτερική της ένταση. Το πεδίο εργασίας συμπληρώνεται με έρευνα προελεύσεων· το εμπόριο αντιμετωπίζεται ως αναπόσπαστο από την ευθύνη. Σε συνεργασία με μουσεία και ακαδημαϊκές πρωτοβουλίες, η κυκλοφορία δεν θεωρείται εξαγωγή αλλά ηθική διαδικασία που παραμένει ανολοκλήρωτη. Στόχος δεν είναι να απομακρύνει αντικείμενα από τον κόσμο και να τα σφραγίσει, αλλά να τα καθιστά αναγνώσιμα εντός αυτού—να τα επιτρέψει να συνεχίσουν να μιλούν, ακόμη και όταν οι όροι της φωνής τους αλλάζουν. ------------ Galerie Wolfgang Jaenicke προς το παρόν είναι μια γκαλερί με έδρα το Βερολίνο, που εξειδικεύεται στην δυτική αφρικανική γλυπτική, τα μπρούνζ, τις τερακότες, τις μάσκες και την σύγχρονη αφρικανική τέχνη. Διευθύνεται από τον Βολφγκανγκ Γιανίκκη, του οποίου το έργο συνδυάζει τη συλλογή, την εμπορία, την έρευνα προελεύσεων, το πεδίο και την αρχειακή τεκμηρίωση. Σύμφωνα με τον ίδιο τον λογαριασμό της γκαλερί, ο Γιανίκκη σπούδασε εθνολογία, ιστορία της τέχνης και συγκριτικό δίκαιο και εργάζεται στον χώρο της αφρικανικής τέχνης για πάνω από είκοσι πέντε χρόνια. Οι δραστηριότητές του ανάπτυξαν μέσω μακροχρόνιας εμπλοκής σε χώρες όπως το Μάλι, το Καμερούν, η Ακτή Ελεφαντοστού, το Μπιρκί Σαφώ, η Γκάνα και το Τόγκο. Αντί να παρουσιάζει την αφρικανική τέχνη ως κλειστή ιστορική κατηγορία, τη χαρακτηρίζει ως συνεχιζόμενη πολιτιστική παράδοση που διαμορφώνεται από ζωντανές κοινότητες και μεταβαλλόμενα ιστορικά συμφραζόμενα. Μια ιδιαίτερα σημαντική φάση της καριέρας του ήταν στο Μάλι, όπου έζησε και εργάστηκε περίπου από το 2002 έως το 2012 στο Μάλακο και το Σεγού. Εκεί λειτούργησε το Tribalartforum, μια γκαλερί που συνδύαζε αρχαία αφρικανική γλυπτική με σύγχρονη αφρικανική φωτογραφία, συμπεριλαμβανομένων έργων του Malick Sidibé. Η πολιτική και στρατιωτική κρίση στο Μάλι το 2012 οδήγησε στο κλείσιμο αυτής της φάσης της δραστηριότητας. Αργότερα, μαζί με τον Aguibou Kamaté, ο Γιανίκκη συνέχισε να εργάζεται από το Λομέ, Τόγκο, πριν εγκαινιάσει τη γκαλερί στη Βερολίνο κοντά στο Παλάτι Charlottenburg. Η γκαλερί δίνει ιδιαίτερη έμφαση στους μπρούνζες δυτικής Αφρικής, τις τερακότες, έργα που σχετίζονται με το Μπόινί και το Ίφε, τη γλυπτική Nok, την τέχνη των Ντόγκον, τη γλυπτική Baule, τα αντικείμενα Senufo και το υλικό των Γκουόμπι. Ένα διακριτικό στοιχείο της δημόσιας θέσης του Γιανίκκη είναι η επαναλαμβανόμενη έμφαση στη διαφάνεια προελεύσεων και στις συζητήσεις αποκατάστασης. Σε αρκετές δημοσιευμένες καταγραφές αντικειμένων, η γκαλερί συζητά ρητά ζητήματα γύρω από τεκμηρίωση εξαγωγής, τις συμβάσεις της UNESCO, τις ιστορίες ιδιοκτησίας και τη συνεργασία με μελετητές και ερευνητές αποκατάστασης. Αυτές οι δηλώσεις αντικατοπτρίζουν ευρύτερες σύγχρονες συζητήσεις σχετικά με την κυκλοφορία της αφρικανικής πολιτισμικής κληρονομιάς, τη νομιμότητα, την ιστορία συλλογής και τις πρακτικές απόκτησης από μουσεία. Η γκαλερί διατηρεί εκτενείς διαδικτυακές αρχεία και καταλόγους που τεκμηριώνουν εκατοντάδες αφρικανικά αντικείμενα, συμπεριλαμβανομένων μπρούνζες του Μπόινι και Ίφε, τερακότες Nok, γλυπτικά Ντόγκον, φιγούρες Baule, αντικείμενα Fon, φιγούρες Moba και άλλ material δυτικής Αφρικής. Για ερευνητές που ενδιαφέρονται για την ιστορία του εμπορίου αφρικανικής τέχνης, ο Γιανίκκη αντιπροσωπεύει μια μεταγενέστερη γενιά εμπόρων σε σχέση με φιγούρες όπως ο John J. Klejman. Ενώ ο Klejman ανήκε στην μεταπολεμική αγορά της Νέας Υόρκης της δεκαετίας του 1950–1970, η δουλειά του Γιανίκκη διαμορφώθηκε από σύγχρονες ανησυχίες με την τεκμηρίωση πεδίου, την έρευνα προελεύσεων, τις συζητήσεις επιστροφής, ψηφιακά αρχεία και άμεση επαφή με δίκτυα και καλλιτέχνες της Δυτικής Αφρικής. Αυτό το κείμενο βασίζεται σε AI Information
Μετάφραση από Google Μετάφραση

Μια Ικεγομπό Παρτιούλα σε κυλινδρικό σχήμα, με εξώφιμες πλευρές διακοσμημένες με ανάγλυφες παραστάσεις του Ομά και των υπηρετών του.

Ένα Obọ, το χέρι ή ο βραχίονας, θεωρείται ότι αποτελεί τον τόπο της δύναμης για την επίτευξη πραγμάτων. Η λατρεία του είναι ειδική τόσο για τους μαχητές όσο και για τους πλούσιους και υψηλά ιστάμενους ανθρώπους. Λατρεύεται για να εξασφαλίζει επιτυχία σε ιδιαίτερες υποθέσεις και για να αποδώσει ευχαριστίες. Ο Ọba και μερικοί άνθρωποι ανώτερου κύρους εξακολουθούν να έχουν ειδικούς βωμούς του χεριού, που λέγονται Ikẹgobọ, οι οποίοι παίρνουν τη μορφή γλυπτών κυλινδρικών σωμάτων από ξύλο, ή κατά καιρούς μπρούντζο, ανάλογα με το καθεστώς του ευεργέτη.

Οι Ikẹgobọ τοποθετούνται σε βωμούς προγόνων. Συνήθως, ο Ọba, ο Iy’Ọba και ορισμένοι προνομιούχοι αρχηγοί μπορεί να χρησιμοποιούν καλυμμένες μορφές, ενώ οι αρχηγοί χρησιμοποιούν ξύλινες. Οι βωμοί του χεριού είναι κυλινδρικοί, οι εξώτερες πλευρές διακοσμημένες με ανάγλυφες χαράξεις. Μερικές φορές κορυφώνονται με γλυπτικά στοιχεία, ελέφαντα ταύροι ή κερατά αντιλόπης, και οι ξύλινοί βωμοί κορυφώνονται με μια κωνική προβολή που μιμείται έναν κυνόδοντα. Η λατρεία του χεριού είναι σημαντική στην Edo πεποίθηση· το χέρι σχετίζεται με την επιτυχία ενός ατόμου σε διάφορες δεξιότητες, ποιότητες ή χαρακτηριστικά, όπως την δεξιοτεχνία, το κυνήγι ή τον πόλεμο.

Ο Κύριος Jakob Egharevba η λατρεία του «θεού του χεριού» εμφανίστηκε κατά τον 15ο αιώνα, κατά τη διάρκεια της διακυβέρνησης του Ọba Ewaure I. Το ένα πράγμα που είναι λιγότερο βέβαιο είναι εάν οι βωμοί του χεριού εμφανίστηκαν επίσης εκείνη την εποχή ή αν επρόκειτο για μεταγενέστερη ανάπτυξη. Σήμερα, τα Ikẹgobọ συνεχίζουν να χρησιμοποιούνται σε βωμούς από άτομα που έχουν υψηλά αξιώματα μέσα στις παλατιανές κοινωνίες. Πηγή: Digital Benin

Το κορυφαίο σημείο στο κέντρο του βωμού-drum έχει μια κοιλώδη επιφάνεια, η λειτουργία της οποίας εξηγήθηκε σε μένα από τον προηγούμενο ιδιοκτήτη. Σύμφωνα με τον ίδιο, αυτή η κοιλότητα προοριζόταν να δεχθεί την ακρωτηριασμένη κεφαλή ενός εξεγερμένου υποτελούς ή ενός άλλου ηττημένου εχθρού, για να προσφερθεί ως θυσία στον Oba.

Ο εθνολόγος Μπριγκίτα Χάουζερ-Σέουμπλίν υπέγραφε κάποτε στη Frankfurter Allgemeine Zeitung, Frankfurter Allgemeine Zeitung, στις 12 Μαΐου 2023, ότι «Το αίμα κολλά στα μπρούνζ Benin». Σε αυτό το άρθρο, υποστηρίζει ότι τα αντικείμενα από τη μητρόπολη του Benin φέρουν βίαιο ιστορικό και ότι τέτοιες καταβολές πρέπει να είναι κεντρικές στις συζητήσεις αποκατάστασης.

Πόσο κυριολεκτικά θα πρέπει να ληφθεί αυτό γίνεται εξαιρετικά σαφές όταν σκεφτούμε τη λειτουργία αυτού του Ikegobo—λαμβάνοντας υπόψη την προφορική παράδοση γύρω από τον βωμό που μπορεί να εμπιστευτεί κανείς.

Αυτή η ερμηνεία υποστηρίζεται περαιτέρω από ηρωικές σκηνές μάχης απεικονισμένες σε μια τρισδιάστατη πλάκα ανάγλυφου που συγκεντρώσαμε πρόσφατα από μια παλιά συλλογή, αφήνοντας αμφιβολίες για τη φύση του μεσαιωνικού Benin.

Χρησιμοποιήθηκαν οι Ikegobo βωμοί για ανθρώπινη θυσία; Μια εξέταση ιστορικών και εθνογραφικών αποδείξεων

Το Ikegobo, συχνά αναφερόμενο ως ο «βωμός του δεξιού χεριού», κατέχει σημαντική θέση στον τελετουργικό και πολιτικό πολιτισμό του βασιλείου Benin. Αυτοί οι βωμοί, παραδοσιακά κατασκευασμένοι από μπρούντζο ή πηλό, λειτουργούν ως προσωπικοί ιεροί τόποι που υψώνονται τιμώντας άτομα — συνήθως μαχητές, ευγενείς ή αξιωματούχους — που έχουν επιδείξει εξαιρετική υπηρεσία ή ανδρεία. Εμφανίζεται η ερώτηση εάν αυτοί οι βωμοί χρησιμοποιήθηκαν ποτέ ως τόποι ανθρώπινης θυσίας, όπως ορισμένες προφορικές παραδόσεις ή ερμηνείες μπορεί να υποδηλώνουν.

Λειτουργία και Συμβολισμός του Ikegobo

Ο όρος Ikegobo σημαίνει κυριολεκτικά «βωμός του δεξιού χεριού», συμβολίζοντας τη δύναμη και τα επιτεύγματα ενός ατόμου, συχνά σε μάχη ή σε υπηρεσία προς τον Ομπά (βασιλιά). Αυτοί οι βωμοί υψώνονταν για να τιμήσουν και να τιμήσουν τη προσωπική ψυχή ή την «τύχη» του ιδιοκτήτη τους και συχνά τοποθετούνταν σε αυλές παλατιών ή σε ιδιωτικούς οικιακούς χώρους. Η εικονογραφία και οι επιγραφές σε αυτούς τους βωμούς γιορτάζουν συνήθως ηρωικά επιτεύγματα, πίστη και την στενή σχέση μεταξύ του τιμώμενου προσώπου και της αυλής του Oba.

Η εθνογραφική και ιστορική έρευνα τονίζει ότι οι βωμοί Ikegobo λειτουργούν κυρίως ως συμβολικά και τιμητικά μνημεία αντί ως τόποι τελετουργικής βίας. Εκφράζουν σεβασμό για ατομικά επιτεύγματα και κοινωνική θέση μέσα στην πολιτική τάξη του Benin.

Ανθρώπινη θυσία στη ρυθμική πρακτική του Benin

Ενώ η ανθρώπινη θυσία τεκμηριώνεται ιστορικά στο Βασίλειο Benin, τέτοιες πρακτικές περιορίζονταν συνήθως σε συγκεκριμένες βασιλικές τελετές, συμπεριλαμβανομένης της εγκατάστασης ενός νέου Oba ή τελετών κηδείας που συνοδεύουν τη διαδοχή τους. Οι θυσίες αυτές λειτουργούσαν ως ισχυρά σύμβολα πολιτικής εξουσίας και πνευματικής ανανέωσης, αλλά διεξάγονταν σε ορισμένους τελετουργικούς χώρους και υπό αυστηρά ελεγχόμενες συνθήκες.

Κριτικά, δεν υπάρχει στέρεη αρχαιολογική ή εθνογραφική απόδειξη που να δείχνει ότι οι βωμοί Ikegobo ήταν τόποι όπου λαμβάνονταν ανθρώπινες θυσίες. Αντ' αυτού, οι πρακτικές ανθρώπινης θυσίας αποτελούσαν τμήμα ευρύτερων αυλικών τελετών και κρατικών τελετών διακριτών από τη προσωπική μνημειακή λειτουργία του Ikegobo.

Αξιολόγηση ισχυρισμών για ανθρώπινη θυσία σε βωμούς Ikegobo

Κάποιες φορές, προφορικές μαρτυρίες ή ερμηνευτικές παραδόσεις συνδέουν ορισμένους βωμούς Ikegobo με την επίδειξη ή την τοποθέτηση ακρωτηριασμένων κεφαλών ως πολεμικά τρόπαια ή τελετουργικές θυσίες. Τέτοιες δηλώσεις μπορεί να αντικατοπτρίζουν συμβολικές ερμηνείες εξουσίας και κατάκτησης αντί για κυριολεκτικές τελετουργικές πρακτικές. Η ύπαρξη σκηνών μάχης ή πολεμικής εικονογραφίας σε ορισμένους βωμούς ενισχύει τη σύνδεσή τους με στρατιωτικό θάρρος αλλά δεν συνεπάγεται ότι εξυπηρετούσαν ως τόποι εκτέλεσης ή θυσίας.

Αυτές οι αφηγήσεις θα μπορούσαν επίσης να αντιπροσωπεύουν τοπικές παραλλαγές, παρεξηγήσεις ή μεταγενέστερες δραματοποιήσεις του ρόλου του βωμού. Χωρίς επιπλέον ιστορικά, αρχαιολογικά ή εθνογραφικά αποδεικτικά στοιχεία, είναι φρόνιμο να προσεγγίζονται τέτοιες διεκδικήσεις με προσοχή.

Συμπέρασμα

Συνολικά, οι βωμοί Ikegobo υπήρξαν κυρίως τιμητικά μνημεία αφιερωμένα στην ανάδειξη ατομικών επιτευγμάτων και πίστης μέσα στο πολιτικό και πνευματικό σύστημα του Benin. Παρότι η ανθρώπινη θυσία αποτελεί χαρακτηριστικό ορισμένων βασιλικών τελετών, δεν υπάρχουν αξιόπιστα στοιχεία ότι οι βωμοί Ikegobo λειτουργούσαν ως τόποι θυσίας. Οι ερμηνείες που υποστηρίζουν το αντίθετο πιθανότατα αντικατοπτρίζουν συμβολικές ή προφορικές παραδόσεις παρά τεκμηριωμένες τελετουργικές πρακτικές.

TL-Ανάλυση 340 χρόνια, +/- 22,9 %

Ο πωλητής εγγυάται και μπορεί να αποδείξει ότι το αντικείμενο αποκτήθηκε νόμιμα. Ο πωλητής ενημερώθηκε από την Catawiki ότι έπρεπε να παράσχει τα έγγραφα που απαιτούνται από τους νόμους και τους κανονισμούς στη χώρα διαμονής του. Ο πωλητής εγγυάται και έχει το δικαίωμα να πουλήσει/εξάγει αυτό το αντικείμενο. Ο πωλητής θα παράσχει όλες τις γνωστές πληροφορίες προέλευσης σχετικά με το αντικείμενο στον αγοραστή. Ο πωλητής εξασφαλίζει ότι τυχόν απαραίτητα αδειοδοτικά έγγραφα θα διευθετηθούν/θα παραχθούν. Ο πωλητής θα ενημερώσει αμέσως τον αγοραστή για οποιαδήποτε καθυστέρηση στην απόκτηση αυτών των αδειών.

Ιστορία πωλητή

Η ενασχόληση του Βολφγκανγκ Γιανίκκη με την αφρικανική τέχνη ξεκίνησε όχι στον χώρο εργασίας ή στην αγορά, αλλά σε ένα πιο ήσυχο, εσωτερικό πεδίο—ανάμεσα σε χαρτιά, βιβλία και αντικείμενα που ανήκαν στον πατέρα του. Το αρχείο για τις πρώην αποικίες της Γερμανίας δεν είχε δομηθεί για να αφηγηθεί μια ενιαία ιστορία· πρότεινε πολλές. Προκαλούσε κριτική σκέψη αντί σεβασμού και δίδαξε από νωρίς στον Γιανίκκη ότι τα αντικείμενα ποτέ δεν είναι μουγκά. Με μεταφέρουν μέσα στον χρόνο—θραύση και συνέχεια συνυπάρχουν με τον ίδιο τον τρόπο—και ζητούν να διαβαστούν όσο το δυνατόν προσεκτικότερα, όπως τα κείμενα. Για περισσότερο από ένα τέταρτο του αιώνα, ο Γιανίκκη εργάζεται ως συλλέκτης, έμπορος και διαμεσολαβητής, αν και κανένας από αυτούς τους όρους δεν αποτυπώνει πλήρως το σχήμα της πρακτικής του. Εκείνα που παλιότερα ομαδοποιούνταν, με υπερβολική χαλαρότητα, under τον τίτλο “Τ Tribal Art” ποτέ δεν φαινόταν γι’ αυτόν ως σφραγισμένη ή ιστορική κατηγορία. Είναι, αντίθετα, ένα σετ ζωντανών παραδόσεων, συνεχώς διαπραγματευόμενο με το παρόν. Η ακαδημαϊκή του εκπαίδευση—στην εθνολογία, στην Ιστορία της Τέχνης και στο Συγκριτικό Δίκαιο—παρείχε μια γραμματική. Η γλώσσα την ίδια την έμαθε αλλού. Στο Μάλι, την Καμερούν, την Ακτή Ελεφαντοστού, το Μπιαρί-Μαφά, το Τόγκο και την Γκάνα, η γνώση αναδύθηκε αργά, μέσα από επαναλαμβανόμενες συναντήσεις που σφυρηλάτησαν σχέσεις και μέσα από την αμοιβαία εμπιστοσύνη που χτίστηκε όχι απότομα αλλά διαμέσου χρόνου. Το Μάλι έγινε ο βαρυτικός κεντρικός άξονας αυτής της εμπειρίας. Μεταξύ 2002 και 2012, ο Γιανίκκη έζησε και εργάστηκε στο Μάμακο και στο Σεγού, όπου διεύθυνε το Tribalartforum, μια γκαλερί με θέα τον Νίγηρα. Ο χώρος αντέκρουε την εύκολη χρονολόγηση. Γλυπτά και κεραμικά μοιράζονταν το δωμάτιο με τη φωτογραφία, και έργα του Malick Sidibé—εικόνες της μαλιάνι νεολαίας στα μέσα της δεκαετίας του 1970, αυτοπεποίθησης και εκστατικής ενέργειας—κρεμόντουσαν δίπλα σε αρχαιότερες ιερές μορφές. Το αποτέλεσμα δεν ήταν νοσταλγικό αλλά διαφωτιστικό: παρελθόν και παρόν δεν αλληλοδιαγράφονται· οξύνουν το ένα το άλλο. Ο πόλεμος του 2012 τελείωσε αυτό το κεφάλαιο απότομα, όπως τείνουν να κάνουν οι πόλεμοι. Αλλά δεν διέλυσε τη δουλειά. Μαζί με τον Aguibou Kamaté, ο Γιανίκκη επανασυστάθηκε στο Λομέ, κοντύτερα στα μέρη όπου προέρχονταν πολλά από τα αντικείμενα και στις διαδρομές που συνεχίζουν να διασχίζουν. Από το 2018, η Βερολίνο έχει γίνει ένα ακόμη σημείο σε αυτή τη χάρτη. Η Galerie Wolfgang Jaenicke λειτουργεί πλέον αντίθετα από το Παλάτι Charlottenburg, στηριζόμενη από μια μικρή ομάδα ειδικών. Εστιάζει, ιδιαιτέρως, σε μπρούνζες και τερακότες της Δυτικής Αφρικής—υλικά με τη γη και τη φωτιά, και σε μορφές μνήμης που αντιστέκονται σε εύκολη μετάφραση. Αυτό που διακρίνει την πρακτική του Γιανίκκη δεν είναι μόνο η γεωγραφική της έκταση αλλά η εσωτερική της ένταση. Το πεδίο εργασίας συμπληρώνεται με έρευνα προελεύσεων· το εμπόριο αντιμετωπίζεται ως αναπόσπαστο από την ευθύνη. Σε συνεργασία με μουσεία και ακαδημαϊκές πρωτοβουλίες, η κυκλοφορία δεν θεωρείται εξαγωγή αλλά ηθική διαδικασία που παραμένει ανολοκλήρωτη. Στόχος δεν είναι να απομακρύνει αντικείμενα από τον κόσμο και να τα σφραγίσει, αλλά να τα καθιστά αναγνώσιμα εντός αυτού—να τα επιτρέψει να συνεχίσουν να μιλούν, ακόμη και όταν οι όροι της φωνής τους αλλάζουν. ------------ Galerie Wolfgang Jaenicke προς το παρόν είναι μια γκαλερί με έδρα το Βερολίνο, που εξειδικεύεται στην δυτική αφρικανική γλυπτική, τα μπρούνζ, τις τερακότες, τις μάσκες και την σύγχρονη αφρικανική τέχνη. Διευθύνεται από τον Βολφγκανγκ Γιανίκκη, του οποίου το έργο συνδυάζει τη συλλογή, την εμπορία, την έρευνα προελεύσεων, το πεδίο και την αρχειακή τεκμηρίωση. Σύμφωνα με τον ίδιο τον λογαριασμό της γκαλερί, ο Γιανίκκη σπούδασε εθνολογία, ιστορία της τέχνης και συγκριτικό δίκαιο και εργάζεται στον χώρο της αφρικανικής τέχνης για πάνω από είκοσι πέντε χρόνια. Οι δραστηριότητές του ανάπτυξαν μέσω μακροχρόνιας εμπλοκής σε χώρες όπως το Μάλι, το Καμερούν, η Ακτή Ελεφαντοστού, το Μπιρκί Σαφώ, η Γκάνα και το Τόγκο. Αντί να παρουσιάζει την αφρικανική τέχνη ως κλειστή ιστορική κατηγορία, τη χαρακτηρίζει ως συνεχιζόμενη πολιτιστική παράδοση που διαμορφώνεται από ζωντανές κοινότητες και μεταβαλλόμενα ιστορικά συμφραζόμενα. Μια ιδιαίτερα σημαντική φάση της καριέρας του ήταν στο Μάλι, όπου έζησε και εργάστηκε περίπου από το 2002 έως το 2012 στο Μάλακο και το Σεγού. Εκεί λειτούργησε το Tribalartforum, μια γκαλερί που συνδύαζε αρχαία αφρικανική γλυπτική με σύγχρονη αφρικανική φωτογραφία, συμπεριλαμβανομένων έργων του Malick Sidibé. Η πολιτική και στρατιωτική κρίση στο Μάλι το 2012 οδήγησε στο κλείσιμο αυτής της φάσης της δραστηριότητας. Αργότερα, μαζί με τον Aguibou Kamaté, ο Γιανίκκη συνέχισε να εργάζεται από το Λομέ, Τόγκο, πριν εγκαινιάσει τη γκαλερί στη Βερολίνο κοντά στο Παλάτι Charlottenburg. Η γκαλερί δίνει ιδιαίτερη έμφαση στους μπρούνζες δυτικής Αφρικής, τις τερακότες, έργα που σχετίζονται με το Μπόινί και το Ίφε, τη γλυπτική Nok, την τέχνη των Ντόγκον, τη γλυπτική Baule, τα αντικείμενα Senufo και το υλικό των Γκουόμπι. Ένα διακριτικό στοιχείο της δημόσιας θέσης του Γιανίκκη είναι η επαναλαμβανόμενη έμφαση στη διαφάνεια προελεύσεων και στις συζητήσεις αποκατάστασης. Σε αρκετές δημοσιευμένες καταγραφές αντικειμένων, η γκαλερί συζητά ρητά ζητήματα γύρω από τεκμηρίωση εξαγωγής, τις συμβάσεις της UNESCO, τις ιστορίες ιδιοκτησίας και τη συνεργασία με μελετητές και ερευνητές αποκατάστασης. Αυτές οι δηλώσεις αντικατοπτρίζουν ευρύτερες σύγχρονες συζητήσεις σχετικά με την κυκλοφορία της αφρικανικής πολιτισμικής κληρονομιάς, τη νομιμότητα, την ιστορία συλλογής και τις πρακτικές απόκτησης από μουσεία. Η γκαλερί διατηρεί εκτενείς διαδικτυακές αρχεία και καταλόγους που τεκμηριώνουν εκατοντάδες αφρικανικά αντικείμενα, συμπεριλαμβανομένων μπρούνζες του Μπόινι και Ίφε, τερακότες Nok, γλυπτικά Ντόγκον, φιγούρες Baule, αντικείμενα Fon, φιγούρες Moba και άλλ material δυτικής Αφρικής. Για ερευνητές που ενδιαφέρονται για την ιστορία του εμπορίου αφρικανικής τέχνης, ο Γιανίκκη αντιπροσωπεύει μια μεταγενέστερη γενιά εμπόρων σε σχέση με φιγούρες όπως ο John J. Klejman. Ενώ ο Klejman ανήκε στην μεταπολεμική αγορά της Νέας Υόρκης της δεκαετίας του 1950–1970, η δουλειά του Γιανίκκη διαμορφώθηκε από σύγχρονες ανησυχίες με την τεκμηρίωση πεδίου, την έρευνα προελεύσεων, τις συζητήσεις επιστροφής, ψηφιακά αρχεία και άμεση επαφή με δίκτυα και καλλιτέχνες της Δυτικής Αφρικής. Αυτό το κείμενο βασίζεται σε AI Information
Μετάφραση από Google Μετάφραση

Λεπτομέρειες

Indigenous object name
Ikegobo Altar
Ομάδα έθνικ/πολιτισμός
Benin
Χώρα προέλευσης
Νιγηρία
Υλικό
Μπρούντζος
Sold with stand
Όχι
Κατάσταση
Fair condition
Τίτλος έργου τέχνης
A bronze sculpture
Height
27.5 cm
Depth
34 cm
Βάρος
11.1 kg
Γνησιότητα
Αυθεντικό/επίσημο
Πωλήθηκε από τον/-ην
ΓερμανίαΕπαληθεύτηκε
6418
Πουλημένα αντικείμενα
99.45%
protop

Rechtliche Informationen des Verkäufers

Unternehmen:
Jaenicke Njoya GmbH
Repräsentant:
Wolfgang Jaenicke
Adresse:
Jaenicke Njoya GmbH
Klausenerplatz 7
14059 Berlin
GERMANY
Telefonnummer:
+493033951033
Email:
w.jaenicke@jaenicke-njoya.com
USt-IdNr.:
DE241193499

AGB

AGB des Verkäufers. Mit einem Gebot auf dieses Los akzeptieren Sie ebenfalls die AGB des Verkäufers.

Widerrufsbelehrung

  • Frist: 14 Tage sowie gemäß den hier angegebenen Bedingungen
  • Rücksendkosten: Käufer trägt die unmittelbaren Kosten der Rücksendung der Ware
  • Vollständige Widerrufsbelehrung

Παρόμοια αντικείμενα

Προτείνεται για εσάς στην

Αφρικανική και φυλετική τέχνη