Ιταλική σχολή (XIX) - Veduta di Piazza San Marco

03
ημέρες
09
ώρες
29
λεπτά
14
δευτερόλεπτα
Τρέχουσα προσφορά
€ 2
Τιμή επιφύλαξης δεν επιτεύχθηκε
Caterina Maffeis
Ειδικός
Επιλεγμένο από Caterina Maffeis

Μεταπτυχιακό στην πρώιμη αναγεννησιακή ζωγραφική, πρακτική στη Sotheby’s και 15 χρόνια εμπειρίας.

Εκτιμήστε  € 1,000 - € 1,200
21 άλλα άτομα παρακολουθούν αυτό το αντικείμενο
DE
2 €
DE
1 €

Προστασία Αγοραστή Catawiki

Η πληρωμή σας είναι ασφαλής μαζί μας μέχρι να παραλάβετε το αντικείμενό σας.Προβολή λεπτομερειών

Trustpilot 4.4 | 136674 κριτικών

Βαθμολογήθηκε με Άριστα στο Trustpilot.

Λαδι σε καμβά Veduta di Piazza San Marco, Ιταλία, 69 × 99 εκ., με κάδρο, υπογεγραμμένο, τον 19ο αιώνα.

Περίληψη με τη βοήθεια τεχνητής νοημοσύνης

Περιγραφή από τον πωλητή

Δεύτερο μέρος του 19ου αιώνα
Θέα της Πλατείας Αγίου Μάρκου
Λάδι σε καμβά, διαστάσεις 69 x 99 εκ
Με καδρο, διαστάσεις 92 x 119 εκ
Υπογεγραμμένο χαμηλά δεξιά «Guarnieri»

Το 1866 ήταν ένα κρίσιμο έτος στην ιστορία της Βενετίας: έκλεινε ο μακρύς περιηγητικός κύκλος της αυστριακής κυριαρχίας και η πόλη εντασσόταν στη Βασιλεία της Ιταλίας. Ήδη από τους πρώτους μήνες του έτους αυξάνονταν οι ελπίδες των βενετικών πατριωτών για το νέο ευρωπαϊκό πολιτικό κλίμα, όπως τεκμηριώνουν μια σειρά δημοσιεύσεων που, με μια αθώα εξωτερική εμφάνιση (η αυστριακή λογοκρισία παρέμενε πάντα αυστηρή), υπαινίσσονταν τη μελλοντική ενοποίηση με τη Βασιλεία της Ιταλίας. Μετά τη συνθήκη της Κορμόνς της 12ης Αυγούστου και την ειρήνη που σφραγίστηκε στη συνθήκη της Βιέννης της 3ης Οκτωβρίου, ξεσπούσε η λαϊκή χαρά για την επικείμενη απελευθέρωση, η οποία φαινόταν ότι είχε αποθαρρυνθεί μετά τις βαριές ήττες των Ιταλών στο Λίσσα και στο Κούστοζα. Τελικά ελεύθερη από λογοκρισία η βενετσιάνικη εφημερίδα ξεσήκωνε και γέμιζε την πόλη με μια σειρά δημοσιεύσεων που απασχολούσαν και συζητούσαν τα πιο καυτά θέματα της στιγμής: από τις οικονομικές και ηθικές ζημίες που προκάλεσε στην πόλη ο μακρύς αυστριακός έλεγχος μέχρι την εγκατάλειψη της ναυτικής δραστηριότητας και του θαλάσσιου εμπορίου υπέρ της Τεργέστης, με την επακόλουθη οικονομική και απασχολησιακή κρίση· από τον στασιμοποίηση της βιομηχανικής ανάπτυξης λόγω έλλειψης δημόσιων κινήτρων και υποδομών που να αντιπνέουν την ασφυκτική γραφειοκρατία. Κατήγγειλαν τις αυστριακές λεηλασίες σημαντικών μερών της βενετσιάνικης κληρονομιάς (πίνακες, αρχειακά έγγραφα, χειρόγραφα), που απεικονίζονταν λεπτομερώς από τον Ελβετό πρόξενο Βίκτορ Σερεζολέ και άλλους βενετσιάνους διανοούμενους, με την ελπίδα για ταχεία και πλήρη εφαρμογή των όρων της συνθήκης της Βιέννης, που προέβλεπε την επιστροφή των έργων τέχνης και των κλαπέντων εγγράφων. Μετά την επανένωση, ο ενθουσιασμός για το μέλλον φαινόταν σε μια αξιοσημείωτη παραγωγή σχεδίων και προτάσεων που παρουσιάστηκαν στη νέα ιταλική διοίκηση για την ανάταξη της πόλης σε μεγαλειώδες ύφος μέσω της προώθησης του θαλάσσιου εμπορίου, τον περιορισμό των τελών, την επανάδραση του Ναυστάθμου, την ανάπτυξη του σιδηροδρομικού δικτύου. Για να εορταστεί η ενσωμάτωση προέβλεπε η εικονογράφηση προς τον Βιτόριο Εμανουέλε την κατασκευή μεγάλων έργων, μεταξύ των οποίων νέοι γέφυρες πάνω στον Κανάλ Γκράντε με μεγάλη οπτική επίδραση, έργα ποτέ δεν υλοποιήθηκαν αλλά που μαρτυρούν τον διανοητικό ενθουσιασμό της στιγμής. Η ευφορία που διέδιδε στην πόλη τεκμηριώνεται από πολυάριθμα συνθετικά έργα εορταστικά (λαϊκοί ύμνοι, τραγούδια, ποιηματάκια) που ήγειραν την έλλειψη ποιητικής ποιότητας μέσω της επίδειξης μιας ζωντανής πατριωτικής πάθους.

Μπορεί να βρίσκεται το σκηνικό εδώ απεικονισμένο ακριβώς το 1866: η Πλατεία Saint Marc φαίνεται να κοσμείται από μια σειρά ιταλικές σημαίες, προορισμένες να εορτάσουν την απελευθέρωση της Βενετίας από τη μακρόχρονη και ταλαιπωρημένη αυστριακή κυριαρχία. Το θέμα αυτό επανέρχεται με σχετικά συχνότητα όσον αφορά τη βενετσιάνικη ζωγραφική του δεύτερου ήμισυ του 19ου αιώνα και της αρχής του 20ού, όπως μαρτυρούν τα έργα του Βέττορ Τζανέτι, Τσιπριάνο Μαννούτσι και Ζαν Μπεγιέρ. Το έργο αποτελεί ένα πολύτιμο έγγραφο για την ανασύσταση ενός ιδιαίτερα σημαντικού τμήματος της πορείας της ενοποιητικής πορείας του Βασιλείου της Ιταλίας. Η τεχνική του πίνακα, που διακρίνεται από γρήγορες και ασαφείς πινελιές, οπωσδήποτε υφίσταται την επιρροή των μεγάλων δασκάλων της γαλλικής ιμπρεσιονιστικής σχολής, οι οποίες οι έννοιες διαδίδονται στην ιταλική σφαίρα από τα μέσα της δεκαετίας του 1880.

Η κορνίζα παραδίδεται ως δώρο, συνεπώς δεν μπορεί να είναι λόγος επιστροφής ή ένστασης.

Για τα πίνακες που αγοράζονται στο εξωτερικό: μετά την πληρωμή θα ξεκινήσει η διαδικασία απόκτησης άδειας εξαγωγής (ALC). Όλα τα αντικείμενα αντίκες που αποστέλλονται από την Ιταλία στο εξωτερικό χρειάζονται αυτό το έγγραφο, που χορηγείται από το Υπουργείο Πολιτισμικών Αγαθών. Η διαδικασία μπορεί να διαρκέσει από 3 έως 5 εβδομάδες από την αίτηση, οπότε, μόλις έχουμε το έγγραφο, θα αποσταλεί ο πίνακας.

Δεύτερο μέρος του 19ου αιώνα
Θέα της Πλατείας Αγίου Μάρκου
Λάδι σε καμβά, διαστάσεις 69 x 99 εκ
Με καδρο, διαστάσεις 92 x 119 εκ
Υπογεγραμμένο χαμηλά δεξιά «Guarnieri»

Το 1866 ήταν ένα κρίσιμο έτος στην ιστορία της Βενετίας: έκλεινε ο μακρύς περιηγητικός κύκλος της αυστριακής κυριαρχίας και η πόλη εντασσόταν στη Βασιλεία της Ιταλίας. Ήδη από τους πρώτους μήνες του έτους αυξάνονταν οι ελπίδες των βενετικών πατριωτών για το νέο ευρωπαϊκό πολιτικό κλίμα, όπως τεκμηριώνουν μια σειρά δημοσιεύσεων που, με μια αθώα εξωτερική εμφάνιση (η αυστριακή λογοκρισία παρέμενε πάντα αυστηρή), υπαινίσσονταν τη μελλοντική ενοποίηση με τη Βασιλεία της Ιταλίας. Μετά τη συνθήκη της Κορμόνς της 12ης Αυγούστου και την ειρήνη που σφραγίστηκε στη συνθήκη της Βιέννης της 3ης Οκτωβρίου, ξεσπούσε η λαϊκή χαρά για την επικείμενη απελευθέρωση, η οποία φαινόταν ότι είχε αποθαρρυνθεί μετά τις βαριές ήττες των Ιταλών στο Λίσσα και στο Κούστοζα. Τελικά ελεύθερη από λογοκρισία η βενετσιάνικη εφημερίδα ξεσήκωνε και γέμιζε την πόλη με μια σειρά δημοσιεύσεων που απασχολούσαν και συζητούσαν τα πιο καυτά θέματα της στιγμής: από τις οικονομικές και ηθικές ζημίες που προκάλεσε στην πόλη ο μακρύς αυστριακός έλεγχος μέχρι την εγκατάλειψη της ναυτικής δραστηριότητας και του θαλάσσιου εμπορίου υπέρ της Τεργέστης, με την επακόλουθη οικονομική και απασχολησιακή κρίση· από τον στασιμοποίηση της βιομηχανικής ανάπτυξης λόγω έλλειψης δημόσιων κινήτρων και υποδομών που να αντιπνέουν την ασφυκτική γραφειοκρατία. Κατήγγειλαν τις αυστριακές λεηλασίες σημαντικών μερών της βενετσιάνικης κληρονομιάς (πίνακες, αρχειακά έγγραφα, χειρόγραφα), που απεικονίζονταν λεπτομερώς από τον Ελβετό πρόξενο Βίκτορ Σερεζολέ και άλλους βενετσιάνους διανοούμενους, με την ελπίδα για ταχεία και πλήρη εφαρμογή των όρων της συνθήκης της Βιέννης, που προέβλεπε την επιστροφή των έργων τέχνης και των κλαπέντων εγγράφων. Μετά την επανένωση, ο ενθουσιασμός για το μέλλον φαινόταν σε μια αξιοσημείωτη παραγωγή σχεδίων και προτάσεων που παρουσιάστηκαν στη νέα ιταλική διοίκηση για την ανάταξη της πόλης σε μεγαλειώδες ύφος μέσω της προώθησης του θαλάσσιου εμπορίου, τον περιορισμό των τελών, την επανάδραση του Ναυστάθμου, την ανάπτυξη του σιδηροδρομικού δικτύου. Για να εορταστεί η ενσωμάτωση προέβλεπε η εικονογράφηση προς τον Βιτόριο Εμανουέλε την κατασκευή μεγάλων έργων, μεταξύ των οποίων νέοι γέφυρες πάνω στον Κανάλ Γκράντε με μεγάλη οπτική επίδραση, έργα ποτέ δεν υλοποιήθηκαν αλλά που μαρτυρούν τον διανοητικό ενθουσιασμό της στιγμής. Η ευφορία που διέδιδε στην πόλη τεκμηριώνεται από πολυάριθμα συνθετικά έργα εορταστικά (λαϊκοί ύμνοι, τραγούδια, ποιηματάκια) που ήγειραν την έλλειψη ποιητικής ποιότητας μέσω της επίδειξης μιας ζωντανής πατριωτικής πάθους.

Μπορεί να βρίσκεται το σκηνικό εδώ απεικονισμένο ακριβώς το 1866: η Πλατεία Saint Marc φαίνεται να κοσμείται από μια σειρά ιταλικές σημαίες, προορισμένες να εορτάσουν την απελευθέρωση της Βενετίας από τη μακρόχρονη και ταλαιπωρημένη αυστριακή κυριαρχία. Το θέμα αυτό επανέρχεται με σχετικά συχνότητα όσον αφορά τη βενετσιάνικη ζωγραφική του δεύτερου ήμισυ του 19ου αιώνα και της αρχής του 20ού, όπως μαρτυρούν τα έργα του Βέττορ Τζανέτι, Τσιπριάνο Μαννούτσι και Ζαν Μπεγιέρ. Το έργο αποτελεί ένα πολύτιμο έγγραφο για την ανασύσταση ενός ιδιαίτερα σημαντικού τμήματος της πορείας της ενοποιητικής πορείας του Βασιλείου της Ιταλίας. Η τεχνική του πίνακα, που διακρίνεται από γρήγορες και ασαφείς πινελιές, οπωσδήποτε υφίσταται την επιρροή των μεγάλων δασκάλων της γαλλικής ιμπρεσιονιστικής σχολής, οι οποίες οι έννοιες διαδίδονται στην ιταλική σφαίρα από τα μέσα της δεκαετίας του 1880.

Η κορνίζα παραδίδεται ως δώρο, συνεπώς δεν μπορεί να είναι λόγος επιστροφής ή ένστασης.

Για τα πίνακες που αγοράζονται στο εξωτερικό: μετά την πληρωμή θα ξεκινήσει η διαδικασία απόκτησης άδειας εξαγωγής (ALC). Όλα τα αντικείμενα αντίκες που αποστέλλονται από την Ιταλία στο εξωτερικό χρειάζονται αυτό το έγγραφο, που χορηγείται από το Υπουργείο Πολιτισμικών Αγαθών. Η διαδικασία μπορεί να διαρκέσει από 3 έως 5 εβδομάδες από την αίτηση, οπότε, μόλις έχουμε το έγγραφο, θα αποσταλεί ο πίνακας.

Λεπτομέρειες

Καλλιτέχνης
Ιταλική σχολή (XIX)
Πωλήθηκε με κορνίζα
Ναι
Πωλείται από
Γκαλερί
Τίτλος έργου τέχνης
Veduta di Piazza San Marco
Τεχνική
Ελαιογραφία
Υπογραφή
Υπογεγραμμένη
Χώρα
Ιταλία
Κατάσταση
Καλή κατάσταση
Height
69 cm
Width
99 cm
Απεικόνιση/θέμα
Αστικό τοπίο
Περίοδος
19th century
Πωλήθηκε από τον/-ην
ΙταλίαΕπαληθεύτηκε
172
Πουλημένα αντικείμενα
94.12%
pro

Παρόμοια αντικείμενα

Προτείνεται για εσάς στην

Κλασική τέχνη και ιμπρεσιονισμός