XIX secolo (da Tiziano Vecellio) - L'Assunta

XIXος αιώνας (από τον Τιζιάνο Βετσελιό)
Η Παναγία στο Θάνατο
Λάδι σε καμβά, διαστάσεις 77 × 42 εκ
Με κάδρο, 79 × 43,5 εκ

Η ζωγραφιά που παρουσιάζεται εδώ είναι ένα αντίγραφο μειωμένου μορφότυπου της Παναγίας στο Θάνατο του Τιζιάνο, εκτελεσμένο τον XIXo αιώνα σε λάδι σε καμβά. Η σύνθεση ακολουθεί πιστά τη δομή τριμερής κατανομής του πρωτότυπου: στη χαμηλότερη ζώνη ένα πλήθος αποστόλων με υψωμένες τις μπράτσες τους εκφράζουν θαυμασμό και μεγαλοπρέπεια· στη μεσαία ζώνη η Παρθένος με ρούχο κόκκινο και μανδύα πράσινο-γαλάζιο ανεβαίνει προς τον ουρανό περιτριγυρισμένη από μια χορεία παιδιών και αγγέλων σκεπασμένων από τα σύννεφα· ψηλά, περιβαλλόμενος από το φως, διακρίνεται ο Πατέρας Παντοδύναμος.

Το原ικό είναι ένα έργο λάδι σε ξύλο του Τιτσιάνο, χρονολογούμενο ανάμεσα στο 1516-1518, συντηρημένο στην εκκλησία basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari στη Βενετία, όπου κοσμεί το κεντρικό ιερό. Αδιαμφισβήτητο αριστούργημα του καλλιτέχνη, η Παναγία στο Θάνατο ήταν ένα έργο τόσο καινοτόμο που άφησε άφωνους τους σύγχρονούς της, καθιερώνοντας οριστικά τον Τιτσιάνο, τότε λίγο πάνω από είκοσι, στους ουρανούς των μεγάλων δασκάλων της Αναγέννησης.

Το έργο παραγγέλθηκε στον Τιτσιάνο από τους φραγκισκάνους του μοναστηριού Frari ως εικόνα ιερής βαρύτητας το 1516, η πιο σημαντική επίσημη θρησκευτική παραγγελία που είχε λάβει ο καλλιτέχνης μέχρι τότε. Στις 20 Μαρτίου 1518 το έργο εγκαινιάστηκε επίσημα, τοποθετώντας το σε έναν μαρμάρινο υπερσύμβολο τολμηρά κατασκευασμένο. Η καινοτομία σε σχέση με τη βενετσιάνικη θρησκευτική ζωγραφική της εποχής ήταν τόσο μεγάλη ώστε οι εντολείς παρέμεναν έκπληκτοι: οι αδελφοί σχεδόν αρνήθηκαν, αν δεν υπήρχε ο Αυστριακός πρεσβευτής, απεσταλμένος του αυτοκράτορα Καρόλου Ε’, που προσφέρθηκε να το αγοράσει, κάνοντας να αναγνωριστεί η αξία του.

Καταλαγιάζοντας η ζήλια, άρχισε να αναγνωρίζεται το αριστούργημα για την αξία του, όπου συγχωνεύονται μεγαλοπρέπεια και τρομακτικότητα του Μιχαήλ Άγγελος, η γοητεία του Ραφαήλ και το ιδιόμορφο χρωματικό σκηνικό της φύσης. Η πάντοτε ύψους σχεδόν επτά μέτρων λίαν εντυπωσιακή σύνδεση με την γοτθική αρχιτεκτονική της βασιλικής, προαναγγέλλεται από απόσταση στο τέλος της οπτικής προβολής των ναών, και το έντονο κόκκινο της ενδυμασίας της Παναγίας φαίνεται να αντανακλάται στους τοίχους από τούβλα, φωτίζοντάς τους.

Η σημερινή οθόνη οκτωβριοσυσκευασμένου αντιγράφου εδώ παρουσιάζεται μαρτυρώντας τον συνεχιζόμενο μαγνητισμό που άσκησε το ταϊζίας έργο στους επόμενους αιώνες. Η παραγωγή αντιγράφων σε μειωμένο μορφότυπο ήταν διαδεδομένη πρακτική στην Ευρώπη της νέας εποχής, προοριζόμενη τόσο για ιδιωτική ευλάβεια όσο και για αριστοκρατικό συλλογή, και η Παναγία στο Θάνατο των Frari υπήρξε από τα πιο συχνά αναπαραγόμενα θέματα ακριβώς λόγω της εξαιρετικής ορατής και πνευματικής δύναμής της. Η τεχνική ποιότητα του αντιγράφου, με την ακριβή απόδοση των χρωματικών αξιών και της διάταξης των μορφών, υποδηλώνει το χέρι ενός μορφωμένου ζωγράφου με τεχνική κατάρτιση, ικανό να επαναφέρει την ασ ascendancia ενέργεια της αρχικής σύνθεσης ακόμη και στη μείωση του μεγέθους.

Η κορνίζα προσφέρεται ως δώρο· συνεπώς δεν μπορεί να αποτελεί λόγος επιστροφής ή ενστάσεως.

Για τα δυο πίνακες που αγοράστηκαν στο εξωτερικό: μετά την πληρωμή θα ξεκινήσει η διαδικασία για την απόκτηση άδειας εξαγωγής (ALC). Όλα τα αντικείμενα αρχαιολογικής αξίας που αποστέλλονται στο εξωτερικό από την Ιταλία χρειάζονται αυτήν την τεκμηρίωση, που εκδίδεται από το Υπουργείο Πολιτιστικής Κληρονομιάς. Η διαδικασία μπορεί να διαρκέσει από 3 έως 5 εβδομάδες από τη στιγμή της αίτησης, οπότε μόλις έχουμε το έγγραφο θα αποσταλεί ο πίνακας.