KUNISADA — Ο κλέφτης Ινάμπα Κώζο — ΣΠΑΝΙΟΣ — Ιαπωνική ξυλογραφία - Ιαπωνία - Edo Period (1600-1868)

Καλλιτέχνης: Utagawa Kunisada I / Toyokuni III
Παράσταση: Nezumi Komon Haru no Shingata (鼠小紋東君新形), δημοφιλέστερα γνωστή ως Nezumi Kozō — δια χειρός Kawatake Shinshichi II (αργότερα Mokuami), πρεμιέρρα στις 11 ημέρα του 1ου μήνα του Ansei 4 (1857) στο Ichimura-za, Edo

Ρόλοι: Inaba Kōzō (稲葉幸藏) — το ψευδώνυμο του ευγενικού διαρρήκτη Nezumi Kozō Jirokichi — στον κόκκινο χάρτη δεξιά στην σελίδα, οι αστυνομικοί (torite, 捕人) που ονομάζονται στον χάρτη αριστερά στην σελίδα

Ερμηνευτής: Ο ρόλος δημιουργήθηκε από τον Ichikawa Kodanji IV (四代目市川小團次)· η μορφή ακολουθεί το nigao του [όνομα ηθοποιού δεν γραφόταν στη σελίδα — δείτε σημειώσεις]

Ημερομηνία: Ansei 4 (1857), δυνατή η χρονολόγηση στη δεύτερη παράσταση του έργου· μουσειακή αναφορά: Tsubouchi Memorial Theatre Museum, Πανεπιστήμιο Waseda

Μορφή: Ōban tate-e diptych — δύο φύλλα, το καθένα περίπου 36 × 24 εκ
----------------------------------------------------------------------

Κατάσταση: Πολύ καλή απόχρωση και εντύπωση. Δύο ελαφρά σκουριάματα από σκουλήκια, επαγγελματικά επισκευασμένα. Μικρά λεκιάσματα και ελαφρές γρατζουνιές. Καλή συνολική κατάσταση. Παρακαλώ ελέγξτε τις εικόνες!
----------------------------------------------------------------------

Σχετικά με την χαρακτική

Το Nezumi Komon Haru no Shingata ήταν ένα από τα μεγάλα χτυπήματα της τελευταίας περιόδου του Edo στη σκηνή. Ο Kawatake Shinshichi II — αργότερα ιδιαίτερα γνωστός ως Mokuami — το κατασκεύασε από την εκδοχή του αφηγητή Shōrin Hakuen II για τον πραγματικό Nezumi Kozō Jirokichi, έναν διαρρήκτη που εκτελέστηκε το 1832, ο οποίος λεηλάτησε μόνο τα οικήματα δούκων-φεύγοντας τα χρήματα στους φτωχούς. Το έργο παιζόταν πάνω από εκατό μέρες στο Ichimura-za εξαιτίας της ασυνήθιστα φυσικής ερμηνείας του Ichikawa Kodanji IV στο ρόλο-τίτλου, και ουσιαστικά καθιέρωσε το shiranami-mono, το θεατρικό έργο-κλοπή, ως είδος από μόνο του.

Ο Kunisada αποδίδει την αντιπαράθεση περισσότερο παρά το πάθος. Ο ήρωας στέκεται σε πλήρη αντίσταση στο κέντρο της δεξιάς σελίδας, με ένα γαλάζιο και λευκό ριγμένο μπουφανάκι χωρίς μανίκια, πάνω σε ένα τολμηρό μαύρο-ανοικτού-μπλε καρό, με κοντό σπαθί drawn, ένα γυμνό πόδι εκτεθειμένο — και οι αστυνομικοί ορμούν από κάτω ανάμεσα σε ένα θάμνο από πράσινα μπαμπού και κίτρινους σκελετούς σκάλας, τα αντίστοιχα κόκκινα καρό ταγάρια τους και τα γαλάζια κεφαλόδεσμά τους μετατρέπουν το κατώτερο ήμισυ της σύνθεσης σε ένα ενιαίο ταραγμένο σύνολο. Στην αριστερή σελίδα ένας από αυτούς έχει ήδη γυρίσει ολόκληρος από τα πόδια του και hanging ανάποδα στον αέρα, το σπαθί ακόμη στο χέρι. Πάνω απ’ όλα, τίποτα: ένα γκρι ομοιόμορφο ουρανό με χιόνι που πέφτει σε περιορισμένες λευκές πιτσιλιές.

Αυτό το γκρι υπόστρωμα είναι ό,τι καθιστά το σχέδιο μοναδικό. Απομακρύνοντας πλήρως το σκηνικό, ο Kunisada εξαγνίζει τις φιγούρες ενάντια σε ένα κενό χειμερινό βράδυ, έτσι ώστε το μάτι να διαβάζει το δίπτυχο ως ένα ενιαίο διαγώνιο καταρρέον από τον ταραγμένο αστυνομικό στην επάνω αριστερή γωνία μέχρι το πόδι του ήρωα στο δεξί μέρος. Πρόκειται for tachimawari — μια θεατρική μάχη — που έχει εκτυπωθεί με τη συμπίεση της ίδιας της σκηνής, και ανήκει στη μικρή ομάδα σχεδίων Kunisada από τα πολύ τέλη της καριέρας του, στα οποία το θεατρικό θέμα φέρεται σχεδόν εξ ολοκλήρου από σιλουέτα και μοτίβα.