Ισπανική σχολή (XVIII), Εργαστήριο του/της - Cristo crucificado

Αναγνωρίσιμα χαρακτηριστικά:
• Ο Χριστός νεκρός ή εξαντλημένος, με το κεφάλι κλινισμένο, με τις τέσσερις πληγές και έναν ρυάκι από αίμα στο δεξί πλευρό του, ζωγραφισμένο σχεδόν ως σχηματική γραμμή
• Περιζώνιο (πανί αγνότητας) λευκό, ζευγμένο στους γοφούς, με μια χαρακτηριστική πτυχή σε «σχήμα κοχλιού» και ένα ελεύθερο άκρο να κυματίζει προς τα αριστερά
• Σκοτεινό υπόβαθρο, σχεδόν χωρίς τοπίο ή πρόσθετα στοιχεία, εκτός ενός αστεριού ή μιας κοκκινωλής λάμψης αριστερά (πιθανό υπόλειμμα φιλατέριας, αγγέλου ή συμβόλου της Παναγίας, κομμένο) και μια κόκκινη ζώνη κάτω δεξιά, ίσως κουρτίνα
• Υπολείμματα άνω επιγραφικής πλάκας, πιθανότατα με το INRI, σήμερα σε μεγάλο βαθμό θαμμένα
• Ανατομία σχετικά επίπεδη, με επεξεργασία του κορμού που εμφανίζει κάποια ακαμψία και γραμμικότητα στη σάρκωση των πλευρών και στην κοιλιά

Πληροφορίες σχηματικής σχολής:
• Ο τύπος του περιζωνίου με εκείνη την πτυχή που είναι κυλινδρωμένη και ογκώδης είναι πολύ χαρακτηριστικός της ισπανικής ζωγραφικής (και επίσης εργαστήρια φλαμαντοισπανίζοντα) των αιώνων XVI-XVII, και επαναλαμβάνεται σε σταυρωμένες μορφές παράδοσης Του Ζουρβαρέν (Zurbarán) ή ακόμη παλαιότερων, ριζών μανιεριστικής
• Η λιτότητα της σύνθεσης (χωρίς ληστές, χωρίς Παναγία ή τον Ιωάννη τον Βαπτιστή, μόνο ο Χριστός μόνο πάνω στο ξύλο) υποδηλώνει ότι πρόκειται για ένα devotional πίνακα, πιθανώς για ιδιωτικό όρθιο ή μοναστικό κελί, περισσότερο παρά για ένα μεσαιωνικό ωρολόγιο
• Η αρκετά σχηματική απόδοση της ανατομίας, με τα πλευρά τονισμένα σχεδόν διακοσμητικά και τα πόδια μακριά και ίσια, θα μπορούσε να υποδεικνύει έναν ζωγράφο δεύτερης γραμμής εργαστηρίου αστιοσταντικής ή νταλίας ή ένα έργο μετάβασης ανάμεσα στον ύστερο μανιερισμό και τον πρώτο φυσιολογικό μπαρόκ (περίπου 1580-1650)
• Το μέγεθος (109x89 εκ., σχεδόν τετράγωνο) και το χρυσό κάδρο με απλό περίγραμμα, επίσης παλιό αλλά φθαρμένο, είναι συνεπή με αυτή τη χρονολογία

Αποδίδεται σε “σχολή ισπανική, κύκλος ή μαθητές του φυσιολατρικού (naturalismo) τουχρόνου, τον 17ο αιώνα, με νοσταλγικές υπαινιγμούς μανιεριστικού στο σχέδιο”. Δεν υπάρχει υπογραφή ή ευανάγνωστη επιγραφή στις φωτογραφίες που να επιτρέψει την ακριβή ταυτοποίηση του δημιουργού.