Luigi Ghirri - Hergiswil - 1973

«Hergiswil, 1973» του Luigi Ghirri. Είναι μια φωτογραφία ενταγμένη στο έργο Diaframma f/11, 1/25, φυσικό φως, μία από τις σειρές που δημιούργησε ο Ghirri τη δεκαετία του 1970· το Ίδρυμα Luigi Ghirri την κατατάσσει ακριβώς ως Hergiswil, 1973.

Hergiswil είναι μια τοποθεσία στη βόρεια Ελβετία, στην τεχνητή λίμνη των Τεσσάρων Καντονιών. Εκείνη την περίοδο ο Ghirri φωτογράφιζε συχνά στα ταξίδια του στην Ιταλία και στην Ευρώπη, αλλά το ενδιαφέρον του δεν ήταν τόσο για το “ωραίο τοπίο” με την παραδοσιακή έννοια, όσο για τη σχέση ανάμεσα στην πραγματικότητα, τις εικόνες, τα σημάδια, την αρχιτεκτονική και τον τρόπο του βλέπειν. Η σειρά Diaframma f/11, 1/25, φυσικό φως περιλαμβάνει πράγματι φωτογραφίες σε διαφορετικούς τόπους όπως η Μπολόνια, το Άμστερνταμ, η Βενετία, το Σάλτσμπουργκ και το Hergiswil.

Το 1973 είναι ένα κεντρικό έτος στην έρευνα του Γκίρι: την ίδια περίοδο εργάζεται σε πρότζεκτ όπως τα Kodachrome, Italia Ailati, Colazione sull’erba και Il paese dei balocchi. Το χρώμα, συχνά απαλό και φαινομενικά καθημερινό, γίνεται γι’ αυτόν ένας τρόπος να αμφισβητήσει τη διάκριση ανάμεσα στον κόσμο και την αναπαράστασή του: σήματα, βιτρίνες, φωτογραφίες μέσα σε φωτογραφίες, αμφίβλητες προοπτικές και κοινά μικρο-λεπτομέρειες γίνονται το αληθινό αντικείμενο.

Αν μου στείλεις τη φωτογραφία του Hergiswil που βλέπεις, μπορώ επίσης να σου κάνω μια ακριβή οπτική ανάγνωση του έργου: σύνθεση, χρώματα, σημασία και γιατί είναι σημαντικό στο έργο του Ghirri.

Ναι: η φωτογραφία που έχεις φορτώσει αντιστοιχεί στο Hergiswil, 1973 του Luigi Ghirri. Αποδίδεται στη σειρά Diaframma 11, 1/125, φυσικό φως. Ένα vintage εκτύπωμα τεκμηριώνεται ως C-print· υπάρχουν αντίτυπα σε διάφορες διαστάσεις, μεταξύ αυτών περίπου 13 × 18 cm και ένα vintage αντίτυπο μικρότερο από 11,6 × 8 cm.

Η σκηνή είναι πολύ χαρακτηριστική του Γκίρι της δεκαετίας του 1970: ένα συνηθισμένο διαφημιστικό αντικείμενο — εδώ ο πίνακας Camel Filters με το κεφάλι της καμήλας — απομονώνεται στο τοπίο μέχρι να γίνει σχεδόν σουρεαλιστικό. Δεν είναι απλώς μια φωτογραφία «μίας διαφήμισης»: ο Γκίρι ενδιαφέρεται για το σημείο όπου το τεχνητό εικόνα και ο πραγματικός κόσμος συγχέονται. Η καμήλα σχεδιασμένη μοιάζει σχεδόν με ένας χαρακτήρας που παραμένει φυσικά παρών στο χώρο, ενώ οι γραμμές του δρόμου και το σκούρο φόντο καθιστούν δύσκολο να καταλάβεις αμέσως πού τελειώνει το διαφημιστικό σήμα και πού αρχίζει το τοπίο.

Είναι ακριβώς ένα από τα κεντρικά θέματα της έρευνάς του: πανώ, βιτρίνες και εικόνες που ήδη υπάρχουν στον κόσμο γίνονται ένα είδος «φωτομοντάζ της πραγματικότητας», χωρίς ο φωτογράφος να χρειάζεται να κατασκευάσει τίποτα.

Ακόμη και το χρώμα είναι σημαντικό: καφέ, κρεμ, ροζ και μαύρο είναι εξασθενημένα, μακριά από το λαμπερό διαφημιστικό χρώμα. Αυτός ο ελαφρώς αιωρούμενος τόνος μετατρέπει μια μια σκηνή απλοϊκή σε κάτι αμφίβολο και ειρωνικό. Το γεγονός ότι ο πίνακας βρίσκεται σχεδόν μόνος, περιτριγυρισμένος από πολύ κενό χώρο, του δίνει επιπλέον μια παρουσία σχεδόν θεατρική.

Το Hergiswil βρίσκεται στην Ελβετία, και η φωτογραφία εντάσσεται επίσης στο θέμα του ταξιδιού που υπάρχει στο έργο του Γκίρι: στα ταξίδια του δεν αναζητούσε τόσο το εντυπωσιακό μνημείο, αλλά σήματα ανώνυμα, αντικείμενα και εικόνες ικανές να αλλάξουν την αντίληψή μας για τον τόπο.