Francesco Solimena (1657-1747) - Pubbl. N. Spinosa - San Simeone - XL format

FRANCESCO SOLIMENA
(Canale di Serino, 1657 - Νάπολι, 1747)
Άγιος Σιμόν, 1690-70 περίπου.
Λιθαν ελαιογραφία σε καμβά, διαστάσεις 97 x 77 εκ.
Διάσταση κορνίζας, εκ. 114 x 95 x 6 περίπου.

Σημειώσεις: Δημοσίευση καταλόγου έργων της συλλογής Intermidiart (Pdf). Πιστοποιητικό Γνησιότητας και Ιλίου Προέλευσης. Το έργο δημοσιεύεται στην μονογραφία του Francesco Solimena (1657-1747) και οι Τέχνες στη Νάπολι, σε επιμέλεια Ν. Σπίνοζα, Ρώμη 2018, σελ. 286. Έργο με γυαλιστερή κορνίζα (ελλείψεις):

Αυτό το υπέροχο πίνακας απεικονίζει τον Άγιο Σιμόν που κρατά στην αγκαλιά το Θείο Βρέφος, αυτεργώντας έργο του διαπρεπούς διδασκάλου του Ναπολιτάνικου Μπαρόκ Francesco Solimena (1657-1747).
Ξαναανακάλυφθηκε χάρη στις έρευνες που συνείσφεραν στη μονογραφία επιστήμης του 2018 υπό την επιμέλεια του Nicola Spinosa, ο πίνακας αποτελεί κομμάτι υπερτελούς σημασίας για την αναδόμηση της πορείας του καλλιτέχνη προς τη πλήρη ωριμότητα του μπαρόκ (Nicola Spinosa, Francesco Solimena (1657-1747) και οι Τέχνες στη Νάπολη, Ugo Bozzi Editore, Ρώμη, 2018, σελ. 286).
Ακολουθεί παρατιθέμενη η φόρμουλα που συντάχθηκε για την ευκαιρία της επακριβούς μονογραφίας του 2018:
«… Αδημοσίευτος, βρίσκεται ποιητικά κοντά σε δύο πίνακες με τη φαντασία La tunica di Giuseppe και Abramo που σβήνει τον Αγά και Ισμαήλ, και στα άλλα έργα, φρέσκο και σε καμβά, τα οποία ο Solimena φιλοτέχνησε μετά τη παρέμβαση στη σκευωτή της Αγίας Παρασκευής, σε φάση αρχίζουσας και εν συνεχεία αυξανόμενης προσέγγισης προς τη «δουλειά του σκότους», μπαρόκ και μανούντι της Mattia Preti στη Νάπολη. Μία χρονολόγηση της συγκεκριμένης καμβάς μπορεί να ορισθεί στα μέσα της δεκαετίας του ενενήντα του 17ου αιώνα […]».
Ο Άγιος Σιμόν ανήκει λοιπόν σε μια κρίσιμη φάση της καριέρας του Solimena, σημαδεμένη από την σταθερή και έντονη προσέγγιση προς τη «δουλειά του σκότους» του Mattia Preti, χαρακτηρισμένη από μια γλώσσα βαθιά μπαρόκ, μανούντι και δραματικά θεμελιωμένη στην αντίθεση φως-σκιά.
Ο ηλικιωμένος ιερέας Σιμόν αιχμαλωτίζεται τη στιγμή της έβδομης έκστασης: το πρόσωπο, στραμμένο προς το ύψος, δηλώνει βαθιά πνευματική συμμετοχή, ενώ τα χέρια στηρίζουν με ήπια αποφασιστικότητα το γυμνό και φωτεινό σώμα του Θείου Βρέφους. Στη μέτωπο του γέροντα ξεχωρίζει η ιερατική τιάρα, στολισμένη με χρυσό κεντημένο με επιγραφή ψευδο-εβραϊκής καταγωγής, υπαινιγμός στο θεϊκό όνομα ή στη δόξα του Ναού.
Οι πλατύτερες, βαρειές και πλαστικά διαμορφωμένες πτυχώσεις, που ξεπετάγονται από τον έντονο χρωματικό αντίθεση, εντείνουν τη μεγαλουργία της σκηνής και τη θεατρικότητά της, στοιχεία ιδιόκτητης ναπολιτάνικης ζωγραφικής τέλους του 17ου αιώνα.
Στο έργο διακρίνεται η προοδευτική υπέρβαση, από τον Solimena, της πρώτης ήσυχης, λαμπερής και σκηνικής εκδοχής, συνδεδεμένη με τη διδασκαλία του Luca Giordano, υπέρ ενός γλώσσας πιο αυστηρής και δραματικής. Ο καλλιτέχνης εγκαινιάζει εδώ μια πυκνή αντιπαράθεση με τον ενεργητικό και σκοτεινό ρεαλισμό του Mattia Preti. Το φως δεν διαχέεται ομοιόμορφα στη σύνθεση, αλλά εισβάλει πλάγια σαν πραγματικό ξίφος φωτός, κόβοντας το σκοτάδι του φόντου και απομονώνοντας τη μανούντι φιγούρα του ιερέα. Από το σκοτάδι ξεχωρίζει έτσι, με ιδιαίτερη έμφαση, το ζωντανό και φωτεινό σώμα του Βρέφους.
Μία αυθεντική στυλιστική υπογραφή του Solimena διακρίνεται κυρίως στη διαχείριση της αναιμία και των χεριών. Τα σκονισμένα, δυνατά και έντονα χαρακτηριστικά δάχτυλα του ηλικιωμένου ιερέα, που στηρίζουν με απροσδόκητη ευαισθησία το μικρό Χριστό, δημιουργούν έναν έντονο αντίθετο ισορροπίας ανάμεσα στη σωματική δύναμη της γήρανσης και στην ευθραυστότητα του νεογέννητου, κατά μια πλήρως μπαρόκ ευαισθησία.
Ιδιαίτερα ποιότητα είναι επίσης η απόδοση της ασημένιας γενειάδας, κατασκευασμένη μέσω γρήγορων, υλικών και ζωηρών πινελιών, ικανών να αποδώσουν με άμεσο τρόπο την υφή των τριχών και ταυτόχρονα τη μανούντι δόξα του προσώπου. Αυτές οι λεπτομέρειες, συνδεδεμένες με την ποιότητα της ζωγραφικής τεχνικής, αποκαλύπτουν το ύψιστο επίπεδο εκτελεστικής ικανότητας του έργου και διακρίνουν το χέρι του δασκάλου από αυτό της ευρύτατης εργατικής του εργοστάσιας.
Το έργο επομένως επιβάλλεται ως σημαντική μαρτυρία της μεταστροφής του στιλ του Francesco Solimena στα μέσα της δεκαετίας του ενενηντα του 17ου αιώνα, όταν η ζωγραφική του, διατηρώντας την ακτινοβόλο ενέργεια της παράδοσης του Giordano, προσανατολίζεται όλο και περισσότερο προς μια αυστηρή μανούντι, ένα δραματικό φως και έναν έντονο συναισθηματικό ρεαλισμό.

FACILITY REPORT:
Το έργο, Άγιος Σιμόν του Francesco Solimena που παρουσιάζεται εδώ, βρίσκεται σε καλή κατάσταση διατήρησης:

ΑΝΑΛΥΣΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗΣ ΟΠΤΙΚΗΣ
Επιφάνεια ζωγραφικής:
Η ελαιογραφική στιλβή φαίνεται άθικτη, συμπαγής και χωρίς εμφανή άνισα αποκολλήσεις ή φθορές χρώματος.

Ανάγνωση του χρωματισμού:
Οι σκληροί αντίθετοι και οι μεταβάσεις σκιάς — χαρακτηριστικά του ναπολιτάνικου Μπαρόκ — διατηρούν αξιοσημείωτη φρεσκάδα. Οι λεπτομέρειες της γένιας, οι πτυχώσεις του υφάσματος και οι εβραϊκές επιγραφές στο μέτωπο είναι ευκρινείς και καλά διατηρημένες.

Υποστήριξη:
Το καμβά διατηρεί καλό χρόνισμό μέσα σε το πλαίσιο του χρυσοπλαστικού.

Οι διαστάσεις του έργου είναι 97 x 77 εκ. Το έργο είναι διακοσμημένο με ένα ωραίο χρυσό πλαίσιο (διαστάσεις 114 x 95 x 6 εκ., υπάρχουν ελλείψεις). «Το πλαίσιο που φαίνεται στις φωτογραφίες που περιλαμβάνονται παραπάνω προστέθηκε στο έργο από τον πωλητή ή από τρίτο πρόσωπο. Το πλαίσιο σας παρέχεται χωρίς επιπλέον χρέωση ώστε να είναι έτοιμο για έκθεση μόλις παραδοθεί. Το πλαίσιο περιλαμβάνεται ως ευγενική χορηγία και δεν θεωρείται αναπόσπαστο μέρος του έργου. Ως εκ τούτου, οποιαδήποτε πιθανή ζημιά στο πλαίσιο που δεν επηρεάζει το ίδιο το έργο δεν θα γίνει δεκτή ως λόγος για άνοιγμα καταγγελίας ή ακύρωση της παραγγελίας.»

ΠΡΟΕΛΕΥΣΗ: Ιδιωτική Συλλογή Σικελίας

ΔΗΜΟΣΙΕΥΣΗ:
 ΝΙΚΟΛΑ ΣΠΙΝΟΖΑ, Francesco Solimena (1657-1747) και οι Τέχνες στη Νάπολη, μονογραφία, Ugo Bozzi Editore Srl, Ρώμη 2018, σελ. 286.
 INEDITA QUADRERIA, Κατάλογος γενικός των ζωγραφιών της συλλογής της Γκαλερί Intermidiart του Andrea Maggio, 2026 (pdf).

Το έργο θα αποσταλεί – λόγω ευθραυστότητας – με ξύλινο κουτί και πολυστυρόλιο ή μεταφορέα εμπιστοσύνης. Στην περίπτωση πώλησης εκτός ιταλικής επικράτειας, ο αγοραστής θα πρέπει να αναμένει το χρόνο διεκπεραίωσης των εξαγωγικών διαδικασιών.