Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Αρχική σε γραφικό Serigrafía του Heinz Kreutz (*)
Τύπωξη σε χαρτόνι Velin από βαμβάκι υψηλής gramaje (300g/m2).
Υπογεγραμμένο και τεκμηριωμένο από τον καλλιτέχνη με το χέρι.
Συνοδεύεται από Πιστοποιητικό Αυθεντικότητας (COA).

Specifikations:

Διαστάσεις φύλλου: 40,5 x 40,5
Έτος: 1970
Έκδοση: 81/100
Κατάσταση: Εξαιρετική (το συγκεκριμένο έργο δεν έχει ποτέ περαστεί σε κάδρο ή εκτεθεί, διατηρείται πάντα σε επαγγελματικό φάκελο τέχνης, γι’ αυτό προσφέρεται σε εξαιρετική κατάσταση)

Το έργο θα χειριστείται και θα συσκευαστεί με προσοχή. Η αποστολή θα γίνει με πιστοποιημένο αριθμό παρακολούθησης.

Η αποστολή θα γίνει με πιστοποιημένο αριθμό παρακολούθησης. Η αποστολή θα περιλαμβάνει επίσης ασφάλεια μεταφοράς με πλήρη αποζημίωση σε περίπτωση απώλειας ή βλάβης, χωρίς κόστος για τον αγοραστή.

(*) Ο Heinz Kreutz (1923–2016) αποτελεί μια από τις πιο συναρπαστικές και καμουφλαρισμένες φιγούρες της γερμανικής αφηρημένης τέχνης μετά τον πόλεμο. Παρότι ιστορικά είναι διάσημος για την συνιδρυτική δράση το 1952 του μυθικού γκρουπ Quadriga —μαζί με τους Karl Otto Götz, Bernard Schultze και Otto Greis—, σηματοδοτώντας τη γέννηση της Art Informal και του Tachisme στη Γερμανία, η πορεία του έλαβε ριζική στροφή προς το τέλος της δεκαετίας του 1960.
Σε αντίθεση με τους συντρόφους του, που συνέχισαν στον δρόμο της gestural και χαώδους πινελιάς, ο Kreutz εμβαθύνθηκε στη θεωρία του χρώματος του Γκότε και στη μαθηματική τάξη. Ήταν σε αυτή τη μετάβαση προς την Στερεά Τέχνη (Concrete Art) και τον Γεωμετρικό Αφηρητισμό όπου άρχισε να πειραματίζεται με την καθαρότητα της μορφής και το Hard-edge, υιοθετώντας περιστασιακά το ψευδώνυμο James Craig για να διακρίνει τις συστηματικές χρωματικές έρευνες του από τη προηγούμενη ζωγραφική παραγωγή.
Σε αυτή τη βεβαιωτική της πλευρά, το έργο του Kreutz (ή έργα υπό το όνομά του James Craig) συνδέεται άμεσα με τους μεγάλους δασκάλους του Ευρωπαϊκού Concrete Art. Η χρήση του πλέγματος ως στοιχείο σπονδυλωτό, και η αναζήτηση συνθέσεων όπου το χρώμα είναι ο μόνος βασικός παράγοντας, τον τοποθετούν στο ύφος του Ελβετού Max Bill και του πρωτοπόρου Richard Paul Lohse, που υπερασπίζονταν μια λογική, συστηματική τέχνη απομακρυσμένη από οποιαδήποτε συναισθηματική υποκειμενικότητα.
Επιπλέον, το παιγνίδι αντίθετων προpositών και θετικών/αρνητικών, καθώς και η οπτική αλληλεπίδραση σχημάτων γεωμετρικών καθαρών στις σειρές οθόνης —όπως τετράγωνα και αντιθέσεις επίπεδου χρώματος— συνδιαλέγονται στενά με τις δομές του Josef Albers και τις μελέτες του σχετικά με την αλληλεπίδραση του χρώματος, καθώς και με τη δυναμική οπτικής δόνησης και της κίνησης που χαρακτηρίζει το Op Art του Victor Vasarely.
Μέσα από την τεχνοτροπία ο Serigrafía, ένα μέσο που του επέτρεπε να εξαλείψει πλήρως το ίχνος της πινελιάς για να επιτύχει ομοιογενείς χρωματικές επιφάνειες, ο Kreutz κατάφερε να γίνει ένας μοναδικός γέφυρα στο γερμανικό συλλεκτικό χώρο της γραφικής τέχνης, εξελισσόμενος από τον ανεπίσημο αυτοματισμό σε μια απόλυτα λαξευμένη γεωμετρία μαθηματικής ακρίβειας.