Ιταλική σχολή (XIX) - Coppia di vedute veneziane

Ζευγάρι βενετσιάνων τοπίων – Υπεραιονέλαιο σε πίνακα από χαλκό

Intriguing ένα ζεύγος ζωγραφιών που απεικονίζουν διάσημες θέες της Βενετίας, φτιαγμένες με λάδι σε χαλκό. Οι δύο πίνακες απεικονίζουν αντίστοιχα την Πλατεία του Αγίου Μάρκου, με τη Βασιλική και το Καμπανέλι, και τον Κύλινδρο του Αγίου Μάρκου, με το Παλάτι του Δούκα, τα αρχιτεκτονικά κτίρια της πόλης και πολλά πλεούμενα στη λιμνοθάλασσα.

Οι δύο ζωγραφιές εντάσσονται στην ευρεία παράδοση της βενετσιάνικης τοπιογραφίας, ένα από τα πιο διακεκριμένα είδη της ιταλικής ζωγραφικής και ιδιαίτερα συνδεδεμένο με τον πολιτισμό του Grand Tour. Η ιδανική σύγκριση είναι με τη δουλειά των μεγάλων διδασκάλων της βενετσιάνικης όψας του 18ου αιώνα, ιδιαίτερα του Canaletto (Giovanni Antonio Canal), του Bernardo Bellotto και του Francesco Guardi, δεξιοτεχνών που συνέβαλαν αποφασιστικά στην ευρωπαϊκή φήμη της εικόνας της Βενετίας.

Η πρώτη θέα, αφιερωμένη στην Πλατεία του Αγίου Μάρκου, δείχνει μια προοπτική κατασκευή στηριγμένη στην οπτική βάθους της πλατείας και στη συνέντευξη της Βασιλικής. Ο καλλιτέχνης δίνει ιδιαίτερη προσοχή στην περιγραφή των αρχιτεκτονημάτων και στην κίνηση του χώρου μέσω πλήθους μικρών μορφών. Η προσέγγιση θυμίζει, ανάλογα με το θέμα και τη σεναριακή αντίληψη, την παράδοση των φημισμένων τοπίων του Canaletto, στα οποία μνημεία, προοπτική και ανθρώπινη παρουσία συμβάλλουν στην κατασκευή μιας τεχνοτροπικά τακτοποιημένης και επιβλητικής απεικόνισης της πόλης.

Η δεύτερη σύνθεση, ανοιχτή προς τον Κόλπο του Αγίου Μάρκου, αναπτύσσει μια ευρύτερη και σκηνογραφική θέα. Η σχέση ανάμεσα στην αρχιτεκτονική, το νερό και τον ουρανό παίζει κεντρικό ρόλο, ενώ γόνδολες, βάρκες και φιγούρες πλημμυρίζουν το πρώτο επίπεδο. Η παρουσία των πλοίων εισάγει ένα δυναμικό στοιχείο, φέρνοντας το έργο κοντύτερα στη πιο ελεύθερη και ζωγραφική ευαισθησία της παράδοσης του Francesco Guardi, γνωστού για τις ατμοσφαιρικές και ζωηρές ερμηνείες της βενετσιάνικης λιμνοθάλασσας.

Ιδιαίτερα ενδιαφέρον είναι η χρήση του χαλκού, υποστήριξη που εκτιμήθηκε από τους ζωγράφους για την ομαλή και συμπαγή επιφάνειά του, ικανή να φιλοξενήσει λεπτομερή πινελιά και σημαντική ακρίβεια στην απόδοση των λεπτομερειών. Ο χαλκός ευνοεί επίσης μια φωτεινή ζωγραφική επιφάνεια, ιδιαίτερα αποτελεσματική στην απεικόνιση των ουρανών, των αντανακλάσεων στο νερό και των βενετσιάνικων αρχιτεκτονημάτων.

Η παλέτα χαρακτηρίζεται από φωτεινά γαλάζια, πράσινα και τιρκουάζ των υδάτων, ώχρες και ροζ αποχρώσεις των αρχιτεκτονημάτων, με πολλούς μικρούς πινελιές χρώματος που χρησιμοποιούνται για τον προσδιορισμό των μορφών και των πλοίων. Η εκτέλεση, συνεπώς, προτιμά όχι μόνο την τοπογραφική πιστότητα των μνημείων, αλλά και τη διακοσμητική και ατμοσφαιρική αξία της τοπιογραφίας.

Τα έργα πρέπει να λαμβάνονται υπόψη within τη σημαντική παράδοση της βενετσιάνικης τοπιογραφίας, χωρίς συγκεκριμένη attribuzione σε έναν δάσκαλο. Δεν υπάρχουν υπογραφές, ούτε επαρκή στοιχεία για να αποδοθούν άμεσα στον Canaletto, Bellotto, Guardi ή σε άλλο σημαντικό καλλιτέχνη. Το ενδιαφέρον τους βρίσκεται κυρίως στην διακοσμητική ποιότητα, στη επιλογή των Θεμάτων και στη σχέση με την τιμημένη παράδοση της βενετσιάνικης τοπιογραφίας.

Ένα ζευγάρι ιδιαίτερου μεσο-καταλόγου φαντασίας, ικανό να θυμίσει τη μνημειακή Βενετία που γιορτάζεται από την ευρωπαϊκή ζωγραφική μεταξύ του 18ου και 19ου αιώνα και να ενταχθεί με φυσικότητα σε μια συλλογή αφιερωμένη στη ιταλική ζωγραφική, στις βενετσιάνικες τοπιογραφίες και στον πολιτισμό του Grand Tour.

Ακριβής και παρακολουθούμενη αποστολή