Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Πρωτότυπη μεταξοτυπία του Heinz Kreutz (*)
Τύπωμα σε χαρτόνι Velin από βαμβάκι υψηλής γραμματοσειράς (300 g/m²).
Υπογραφόμενη και αριθμημένη από τον καλλιτέχνη.
Συνοδεύεται από Πιστοποιητικό Αυθεντικότητας (COA).

Ειδικοί όροι:

Διαστάσεις φύλλου: 40,5 × 40,5 εκ.
Έτος: 1970
Έκδοση: 81/100
Κατάσταση: Εξαιρετική (το έργο αυτό δεν έχει ποτέ κοσμηθεί σε κάδρο ούτε εκτεθεί· διατηρήθηκε πάντοτε σε επαγγελματικό φάκελο τέχνης, γι’ αυτό προσφέρεται σε εξαιρετική κατάσταση)

Το έργο θα χειριστείται και θα πακεταριστεί με προσοχή. Η αποστολή θα είναι πιστοποιημένη με αριθμό παρακολούθησης.

Η αποστολή θα πιστοποιηθεί με αριθμό παρακολούθησης. Το δέμα θα περιλαμβάνει επιπλέον ασφάλεια μεταφοράς με πλήρη αποζημίωση σε περίπτωση απώλειας ή ζημιάς, χωρίς κόστος για τον αγοραστή.

(*) Ο Heinz Kreutz (1923–2016) είναι μία από τις πιο συναρπαστικές και καμουφλαρισμένες μορφές της γερμανικής αφηρημένης τέχνης μετά τον πόλεμο. Παρότι ιστορικά διάσημος για την ίδρυση το 1952 του μυθικού γκρουπ Quadriga —μαζί με τους Karl Otto Götz, Bernard Schultze και Otto Greis—, σηματοδοτώντας τη γέννηση της Art Informel και του Tachisme στη Γερμανία, η πορεία του πήρε ριζικό στροφή στο τέλος της δεκαετίας του 1960.
Σε αντίθεση με τους συντρόφους του, που συνέχισαν στον δρόμο της χειρονομίας της πινελιάς και του χάσματος, ο Kreutz επικεντρώθηκε στη θεωρία του χρώματος του Goethe και στην μαθηματική τάξη. Ήταν σε αυτή τη μετάβαση προς την Συνοπτική Τέχνη και την Γεωμετρική Αφηρημένη τέχνη όπου άρχισε να πειραματίζεται με την μορφική αγνότητα και το Hard-edge, υιοθετώντας μερικές φορές το ψευδώνυμο James Craig για να διακρίνει τις συστηματικές του ερευνητικές χρωματικές μελέτες από την προηγούμενη ζωγραφική του παραγωγή.
Σε αυτή την δυναμική του μορφολογικού κατασκευαστή, το έργο του Kreutz (ή έργα υπό την ταυτότητά του James Craig) συνδέεται άμεσα με τους μεγάλους δασκάλους της Ευρωπαϊκής Συνοπτικής Τέχνης. Η χρήση της πλέγματος ως βασικού στοιχείου και η αναζήτηση συνθέσεων όπου το χρώμα είναι ο μόνος πρωταγωνιστής τον τοποθετούν στην κληρονομιά του Ελβετού Max Bill και του πρωτοπόρου Richard Paul Lohse, οι οποίοι υπερασπίζονταν μια λογική, συστηματική τέχνη μακριά από οιαδήποτε συναισθηματική υποκειμενικότητα.
Επιπλέον, ο συνδυασμός θετικών και αρνητικών αντιθέσεων και η οπτική αλληλεπίδραση σχημάτων γεωμετρικής καθαρότητας στις χαρακτικές του —όπως τα τετράγωνα και οι αντιθέσεις κοινού χρώματος— συνομιλούν στενά με τις δομές του Josef Albers και τις μελέτες του για την αλληλεπίδραση του χρώματος, καθώς και με την οπτική δόνηση και τη δυναμικότητα χαρακτηριστικά της Op Art του Victor Vasarely.
Μέσα από τη μεταξοτυπία, ένα μέσο που του επέτρεψε να εξαλείψει πλήρως το ίχνος της πινελιάς ώστε να επιτύχει χρωματικές επιφάνειες τέλεια ομοιογενείς, o Kreutz κατάφερε να γίνει μοναδικός γέφυρας στη συλλογή γερμανώ-γραφικών έργων, εξελίσσόμενος από τον μορφολογικό αυτοματισμό μέχρι τη πιο αυστηρή πειθαρχία της μαθηματικής γεωμετρίας.