Ένα ξύλινο γλυπτό - Lobi - Μπουρκίνα Φάσο (χωρίς τιμή ασφαλείας)

Lobi Καθιστή μορφή, περιοχή Gaoua, Μπουρκίνα Φάσο

Lobi, περιοχή Gaoua, νοτιοδυτικά της Μπουρκίνα Φάσο
Ξύλο με σκοτεινή επιφάνεια, εν μέρει καλυμμένη από επίχρισμα

Αυτή η εξαιρετικά εκφραστική καθιστή μορφή από την περιοχή Gaoua ανήκει στις γλυπτικές παραδόσεις που συνήθως συνδέονται με τις φιγούρες bateba των Λόμπι. Σε αντίθεση με τα περισσότερο γνωστά όρθια παραδείγματα, η μορφή αποτυπώνεται σε μια έντονα αρθρωτή καθιστή στάση, με λυγισμένα πόδια που προβάλλουν προς τα εμπρός και δύο δραματικά διαφοροποιημένες κινήσεις των χεριών. Η ασυνήθης στάση δίνει στο γλυπτό μια αξιοσημείωτη ψυχική και φυσική ένταση.

Η μορφή δομείται γύρω από έναν συμπαγή κάθετο κορμό που υψώνεται πάνω από τα λυγισμένα πόδια. Οι μηροί προεξέχουν από το σώμα πριν τα κάτω πόδια κατεβαίνουν σχεδόν κάθετα προς τα φαρδιά πόδια. Αντί να αποδίδεται σε ένα ξεχωριστό σκαμνί, η καθιστή θέση φαίνεται να δημιουργείται από τη γεωμετρία του σώματος. Όταν τη βλέπεις από πλάγια, παράγει μια ισχυρή διαδοχή γωνιών: κορμός, μηροί, γόνατα, χαμηλά πόδια και πόδια.

Το άνω σώμα κυριαρχείται από τα χέρια. Ένα χέρι λυγίζει προς τα πάνω πλάι από το κεφάλι, τελειώνοντας σε ένα μακρύ χέρι ή μυτερής μορφής δάχτυλο που κρατείται κοντά στο πρόσωπο. Το αντίθετο χέρι περιγράφει ένα ευρύ κύμα προς τα κάτω στο προσκήνιο του σώματος, with το χέρι προφανώς να ακουμπά τον κορμό ή τον άνω μηρό. Αυτή η ασυμμετρία μεταμορφώνει τη μορφή από μια στατική εικόνα σε μια που ορίζεται από την κίνηση.

Το κεφάλι είναι σχετικά μεγάλο και στρογγυλεμένο, με ψηλό μέτωπο και περιορισμένα χαρακτηριστικά προσώπου. Τα μάτια υποδεικνύονται κάτω από ήπια διαμορφωμένα φρύδια, ενώ η μύτη και το στόμα προεξέχουν μόνο ελαφρά από το πρόσωπο. Υπάρχει μικρή προσπάθεια εξατομίκευσης πορτρέτου. Αντίθετα, το απλοποιημένο πρόσωπο συμβάλλει στον συγκεντρωμένο, εσωστρεφή χαρακτήρα του γλυπτού.

Η επιφάνεια είναι σκούρα και ανοικονόμη, με γκριζωπές και ελαφρύτερες εναποθέσεις κατανεμημένες πάνω στο κεφάλι, τους ώμους, τα χέρια και τα πόδια. Περιοχές φθοράς αποκαλύπτουν το κάτω όριζο ξύλο, ενώ προεξέχουσες διόδοι διατηρούν παχύτερες συσσωρεύσεις. Τέτοιες επιφάνειες είναι συνεπείς με τη μακρά τελετουργική ζωή των φιγούρων λατρείας Λόμπι, οι οποίες θα μπορούσαν να receive offerings και άλλες ουσίες. Από τη φωτογραφία μόνο, ωστόσο, δεν μπορεί να προσδιοριστεί η ακριβής προέλευση αυτών των εναποθέσεων.

Χαρακτηριστικά της περιοχής

Το Gaoua βρίσκεται στην καρδιά της πολιτιστικής περιοχής των Λόμπι στη νοτιοδυτική Μπουρκίνα Φάσο, κοντά στα σύνορα με τη Αβόρρι και την Γκάνα. Αυτή η ευρύτερη περιοχή κατοικείται από Λόμπι και μορφωτικά σχετιζόμενες κοινότητες οι οποίες σε ιστορικό επίπεδο επικεντρώνονταν σε σχέσεις μεταξύ ανθρώπων και αόρατων πνευματικών εξουσιών γνωστών ως thila, μονάδα thil.

Ανθρωπομορφικές ξύλινες γλυπτικές που συνήθως ονομάζονται bateba αποτελούσαν σημαντικό μέρος αυτού του θρησκευτικού περιβάλλοντος. Θα μπορούσαν να τοποθετηθούν σε οικιακούς ή άλλους ναούς και να γίνουν κατανοητές ως ενεργά μεσάζοντα που σχετίζονται με thila. Επομένως, η σημασία τους επεκτεινόταν μακρύτερα από την απεικόνιση: μέσα στο αρχικό τους πλαίσιο, αυτές οι γλυπτικές συμμετείχαν σε συστήματα που αφορούσαν την προστασία, την ατυχία, την ασθένεια, τις κοινωνικές σχέσεις και τη διατήρηση πνευματικής ισορροπίας.

Μία ιδιαίτερα σημαντική χαρακτηριστικά της γλυπτικής των Λόμπι είναι η εξαιρετική ποικιλία σωμάτων στάσεων. Ενώ πολλές bateba στέκονται μπροστινά με τα χέρια κοντά στο σώμα, άλλοι υψώνουν τα χέρια τους, γυρίζουν τα κεφάλια τους, κάθονται, αγκαλιάζουν, εμφανίζουν ασυνήθιστα ανατομικά χαρακτηριστικά ή υιοθετούν κινήσεις που συνδέονται στη βιβλιογραφία με συγκεκριμένες καταστάσεις ή προστατευτικές ικανότητες.

Η στάση της present γλυπτικής είναι συνεπώς εξαιρετικά σημαντική. Η καθιστή θέση της και το υψωμένο χέρι την τοποθετούν εκτός του πιο ουδέτερου τύπου σε στήριξη. Οι δημοσιευμένες ταξινομήσεις της γλυπτικής των Λόμπι διακρίνουν διάφορες κατηγορίες ανάλογα με τη σωματική διάθεση, συμπεριλαμβανομένων καθιστών γεωγραφικών μορφών και μορφών που εκφράζουν συγκεκριμένες συναιθηματικές ή προστατευτικές καταστάσεις. Ωστόσο, η ορολογία που εφαρμόζεται σε ατομικά παραδείγματα δεν είναι πάντα συνεπής, και μια ακριβής ρι Ritual κατηγορία δεν πρέπει να αποδοθεί μόνο με οπτικά στοιχεία.

Το υψωμένο χέρι αξίζει ιδιαίτερη προσοχή. Σε συζητήσεις περί γλυπτικής Λόμπι, τα υψωμένα χέρια συχνά συνοδεύουν φιγούρες που αποσκοπούν στην αντιμετώπιση απειλητικών δυνάμεων, ενώ άλλες ασυνήθιστες κινήσεις έχουν ερμηνευτεί σε σχέση με τον πόνο, τη θλίψη ή τη μεταφορά ανεπιθύμητων καταστάσεων μακριά από τον άνθρωπο. Ωστόσο, η εν λόγω μορφή συνδυάζει υψωμένο χέρι με καθιστή στάση με εξαιρετικά ατομικό τρόπο. Θα ήταν επομένως περιοριστικό να την ταυτίζουμε αυτόματα με ένα συγκεκριμένο υποτύπο bateba.

Αυτή η ατομικότητα αποτελεί χαρακτηριστικό της γλυπτικής των Λόμπι γενικότερα. Δεν υπήρχε ένα κεντρικό δικαστήριο ή εργαστήριο των Λόμπι που να επιβάλλει ένα ομοιογενές γλυπτικό κανόνα. Οι γλυπτογράφοι ανέπτυσσαν εξαιρετικά προσωπικές λύσεις σε ένα κοινό θρησκευτικό και μορφολογικό λεξιλόγιο. Κατ’ επέκταση, οι μορφές από την περιοχή Gaoua μπορούν να διαφέρουν δραματικά σε αναλογίες, επεξεργασία προσώπου, χειρονομία και βαθμό αφαίρεσης.

Η παρούσα γλυπτική αποτελεί ένα ιδιαίτερα γοητευτικό παράδειγμα αυτής της ελευθερίας. Η δύναμή της δεν εξαρτάται από φυσιολογικό ανατομικό ρεαλισμό. Τα υπερμεγέθη πόδια στερεώνουν φυσικά τη μορφή, τα έντονα λυγισμένα γόνατα θεσπίζουν τη καθιστή θέση και οι απλωτές βραχίονες συγκεντρώνουν την προσοχή γύρω από τον κορμό και το κεφάλι. Το χέρι που υψώνεται προς τα πάνω δημιουργεί την ισχυρότερη έμφαση ολόκληρης της σύνθεσης.

Βλέποντας από την πλευρά, η γλυπτική είναι σχεδόν καλλιγραφικής μορφής. Το σώμα κατασκευάζεται μέσα από μια διαδοχή καμπύλων και αντί-καμπύλων, καταλήγοντας σε την στενή κάθετη κίνηση δίπλα στο πρόσωπο. Αυτό δίνει στο έργο μια αίσθηση παγών κίνησης—σαν μια πράξη ή κίνηση να είχε μόνιμα παγώσει στο ξύλο.

Χωρίς τεκμηρίωση σχετικά με τον αρχικό ναό και τις συνθήκες συλλογής, το αγαλματάκι καλύπτεται καλύτερα ως ένα Lobi καθιστό bateba-type φιγούρα παρά ως κατανομημένη σε στενά ορισμένη ρι Ritual κατηγορία. Η ασυνήθιστη στάση, τα έντονα διαφοροποιημένα χέρια και η φθαρμένη, συσσωρευμένη επιφάνεια τοποθετούν, ωστόσο, πειστικά within τις πλούσιες γλυπτικές παραδόσεις που κεντρίζονται γύρω από το Gaoua και τη wider περιοχή των Λόμπι.

Επιλεγμένη Λογοτεχνία

Meyer, Piet. Kunst und Religion der Lobi. Ζυρίχη: Museum Rietberg, 1981.

Bognolo, Daniela. Lobi. Μιλάνο: 5 Continents Editions, 2007.

Himmelheber, Hans. “Figuren und Schnitztechnik bei den Lobi, Elfenbeinküste.” Tribus 15, 1966.

Massa, Gabriel, και Jean-Claude Lauret. Sculptures des trois Volta. Saint-Maur: Sépia, 2001.

Μερικές από τις πληροφορίες και οι φωτογραφίες έχουν παραχθεί με τεχνητή νοημοσύνη και βασίζονται σε δημοσιευμένες πηγές από τους τομείς της εθνογραφίας, αρχαιολογίας και ιστορίας τέχνης. Όλες οι πληροφορίες και οι φωτογραφίες προστατεύονται από πνευματικά δικαιώματα.

Inv. No. MAZ31114