Masamune Shirou - "Cyberdelics" (1997)

Συγγραφέας: Masamune Shirou (Ιαπωνία 1961)
Τίτλος: "Cyberdelics" (1997)
Μέγεθος: 98x68 εκ.
Πνευματικά δικαιώματα: 1997, MASAMUNE SHIROU, Παραγωγή υπό άδεια από την Kodansha Ltd., Τόκιο.
Επιμέλεια από 1000 editions. Τυπωμένο στην Ισπανία.
Στάσιμο εκτύπωσης vintage offset σε παχύ χαρτί 240g, υψηλής ποιότητας.
Παρουσιάζει ζωντανή και κοφτερή ποιότητα εικόνας. Εξαιρετική εκτύπωση. Διακοπείσα έκδοση. Νέο για να το τοποθετήσετε σε καμβά.
Αποστολή σε σφιχτό σωλήνα μέσω πιστοποιημένου ταχυδρομείου express.
Είναι δυνατή η συλλογή περισσοτέρων αντικειμένων, από τον ίδιο διαγωνισμό, στην ίδια αποστολή.

Ο Masamune Shirow Shirow (Ιαπωνία, 1961) (πραγματικό όνομα Masanori Ota) είναι ένας από τους πλέον επιδραστικούς ιρανογραφείται manga καλλιτέχνες και εικονογράφοι της Ιαπωνίας. Γνωστός για έργα όπως το Ghost in the Shell και το Appleseed, φημίζεται για τη λεπτομερή τέχνη, τα κυβερνητικά θέματα και τις απεικονίσεις προχωρημένης τεχνολογίας και κυβερνητικών εννοιών.
During the 1990s he also produced many independent illustrations, several of which were later published as large-format posters by European publishers such as 1000 Editions.
Cyberdelics is a 1997 illustration published as a large poster (98 × 68 cm) under license from Kodansha Ltd., Tokyo.
It does not belong to a specific manga series; rather, it is part of Shirow’s independent cyberpunk-themed artworks from the late 1990s, featuring futuristic aesthetics and stylized female characters—hallmarks of his artistic style in that period.
This poster is part of the well-known group of Masamune Shirow prints distributed in Europe by 1000 Editions, many of which were printed in Spain and are now sought after by collectors.
Many of Shirow’s standalone illustrations from this era were later compiled into his Intron Depot artbooks. Collectors often believe that Cyberdelics originates from this creative cycle, known for its advanced digital coloring—quite ahead of its time in 1997.
Shirow was also famously private: he rarely appeared in public and even altered his voice during interviews, adding to his reputation as the “invisible mangaka.”