Jitka Hanzlova - Silences - 2019

Η φωτογράφος είναι γνωστή κυρίως για τα φωτοβιβλία της Bewohner, Hier και Rokytnik (αναφέρονται στον Martin Parr και τον Gerry Badger, The Photobook: A History, Volume 2, σελ. 85). Αυτό το σπάνιο βιβλίο διερευνά τρεις δεκαετίες του έργου της διάσημης Τσέχας φωτογράφου Jitka Hanzlova.

Η έκθεση «Silences» είναι η πρώτη πλήρης παρουσίαση του έργου της Hanzlová στη μητρική της χώρα, καλύπτοντας τρεις δεκαετίες της καλλιτεχνικής της πρακτικής και περιλαμβάνοντας μια νέα σειρά φωτογραφιών, που σχεδιάστηκε ειδικά για την έκθεση στην Εθνική Πινακοθήκη της Πράγας. Γεννημένη το 1958 στο Náchod και μεγαλωμένη στο Rokytnik στην Ανατολική Βοημία (πρώην Τσεχοσλοβακία), η Hanzlová άφησε τη μητρική της χώρα το 1982 για το Έσσεν, Γερμανία, όπου σπούδασε φωτογραφία στο Τμήμα Οπτικής Επικοινωνίας του Πανεπιστημίου του Έσσεν.

Ανάπτυγμα ανάμεσα σε δύο διαφορετικές κουλτούρες και πολιτικά συστήματα, το φωτογραφικό της έργο, ταυτόχρονα αληθινό και ποιητικό, αντικατοπτρίζει τις πρόσφατες ιστορικές μεταμορφώσεις και επεξεργάζεται τη διαμόρφωση ταυτότητας ενός μελλοντικά απελευθερωμένου υποκειμένου σε έναν κόσμο μετά τον Ψυχρό Πόλεμο.
Από το «Rokytnik» (1990–94) προς το «Water» (2013-19), διαμέσου του «Bewohner» (1994-96) και του «Vanitas» (2008-12) (παροδικότητα του χρόνου και της εξαφάνισης), η αλχημεία της σιωπής της Χανζλοβά εργάζεται τον κόσμο της κριτικής οικειότητας που προβάλλει το κοινωνικό, πολιτιστικό και πολιτικό νόημα του ανήκειν του θέματος.
Το έργο της Jitka Hanzlová φέρει σιωπή· κάθε εικόνα μοιάζει με όχημα της σιωπής.
Παρέχει μια σιωπή· όχι τη σιωπή του φωτογραφικού μέσου, αν και οι εικόνες της Χανζλοβά είναι στιγμές σε κίνηση· τις ιχνογραφούμε, τις ακολουθούμε, βήμα βήμα, καρέ καρέ, τοποθεσία με τοποθεσία.
Από τον έναν άνθρωπο στον άλλον, μια συλλογή προσώπων και κινήσεων αποκαλύπτεται σε μια σχεδόν κινηματογραφική ακολουθία βλέμματα σε αγωνία και σωμάτων σε πάγωμα.

«Τόγκα» (1993) και «Μπρίκστον» (2002) καταγράφουν τον Άλλον μέσω του φακού του Άλλου. «Female» (1997–2000) συνεχίζει την απεικόνιση της ευαλωτότητας της γυναίκας, εκπεσθείσα αλλά όχι αποκαλυμμένη, σε αναζήτηση απελευθέρωσης και αυτοενδυνάμωσης. Τα κάδρα της Hanzlová είναι σχεσιακά: μέσα σε αυτά και ανάμεσά τους· οικοδομούν μια αρχιτεκτονική της ανταλλαγής, μια αδιάκοπη διέλευση, που επιτρέπει μια αμοιβαία εμβάπτιση του απεικονιζόμενου και του φόντου, καθώς και αυτού που ακολουθεί τον άλλον σε έναν κύκλο φωτογραφικών χειρονομιών και εμφανίσεων. «Hier» (1998–2010) χαρτογραφεί τα στρώματα της ταυτότητας σε μια ψυχική στροβιλία τόπων και προσώπων, εποχών και γεωγραφιών. Διαφορές και επανάληψη, πρόβα ενός ρόλου, μαρτυρίες παρουσίας – έτσι είναι η αδιάκοπη επιδίωξη της Χανζλοβά για μια προσωπική βιογραφία σε έναν νέο κόσμο.

“Forest“ (2000-05) is a landscape of stillness, the nature’s mystery, its silent self. Nocturnal images simultaneously conceal and reveal, keeping the suspense of an uncanny reverie. Everything is nature in Hanzlová’s ocean of tranquillity; a human being, a flower, a horse, an open field, an urban site, a fish. But also – a memory, a history, time and the present are a nature-like, nature conditioned and liaised, in a silent conspiracy, unavoidably. “Horse” (2007–14) is a celebration of nature; a pictorial laboratory of intimacy, the utmost poetic delirium of an adored subject matter. “Vanitas” and “There Is Something I Don’t Know” (2000–12) are the portraits of timelessness and immortality. Silence is Hanzlová’s rite of passage. It fills up the frame as we gaze down the abyss of time, reflecting the ephemerality and recurrence. Master narratives of life and death frame Hanzlová’s discourse of silence, and the passing of time. Her most recent series, “Water” crowns this pursuit, expanding it towards both the abstract territories of representation and the topical concern regarding the human condition. Perceived in the context of her entire oeuvre to date, “Water” is a climax and a symbolic closure of a journey towards the understanding of the essence of nature, human and non-human." From: Efi Michalarou

Δεν παρέχεται κείμενο προς μετάφραση.
Πολύ καλή πρώτη έκδοση. Μικρά σημάδια στο πίσω εξώφυλλο και στη ράχη. Το εσωτερικό είναι φρέσκο και καθαρό. Παρακαλώ εξετάστε προσεκτικά τις φωτογραφίες της αγγελίας.