Αρχαία Ρωμαϊκή Μάρμαρο Αρχηγός του Γενικού Δρούσου του Νεότερου. Μέσα στη βασιλεία του αυτοκράτορα Τιβέριου, περίπου 22 -

Επικεφαλής του Γενικού Δρουσού του Νεότερου.

Αρχαίος Ρωμαϊκός, μέση περίοδος της βασιλείας του αυτοκράτορα Τιβέριου, περίπου 22 - 37 μ.Χ.

μαρμάρινο

24 εκ. ύψος χωρίς βάση.

Τηλεστές μεταλλικός stand συμπεριλαμβάνεται.

ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ: Καλή γενική κατάσταση, με μώλωπες στην άνω δεξιά πλευρά του ματιού, γρατζουνιά στο δεξί μάγουλο και απώλειες υλικού στη μύτη και το πηγούνι. Η αριστερή πλευρά του κεφαλιού έχει αποκαταστάσεις στο κάτω μέρος του μάγουλου, καθώς και στο μάτι και τα μαλλιά. Διατηρεί μια παλιά εσοχή στο πίσω μέρος του κεφαλιού, τετράγωνη σε σχήμα και με υπολείμματα σιδερένιου άγκυρας στο κεντρικό τμήμα.

ΠΡΟΕΛΕΥΣΗ: Ιδιωτική συλλογή, Παρίσι, Γαλλία. 1960–1970.

Περιγραφή:

Νερο Κλαυδίος Δρούσος, γνωστότερος ως Δρούσος ο Νεότερος ή ο Μικρός για να διακρίνεται από τον θείο του, Δρούσο τον Πρεσβύτερο, ήταν γιος του αυτοκράτορα Τιβέριου και της πρώτης του συζύγου, Βιψανίας, και γεννήθηκε περίπου το 15 π.Χ. Παλαιές πηγές τον παρουσιάζουν ως ικανό στρατιωτικό διοικητή, αν και επικρίθηκε για την αλαζονεία του, την ελεύθερη ζωή του και, κυρίως, για τη σκληρότητά του, η οποία αντανακλούσε μια ιδιαίτερη προτίμηση για θεάματα με αίμα. Πίσω από την εμφανή σεμνότητά του κρυβόταν μια ανυπότακτη στάση που τον οδήγησε σε αρκετές συγκρούσεις με τη Σύγκλητο. Ορίστηκε ύπατος το 15 μ.Χ. μετά την καταστολή μιας εξέγερσης στη Παννονία, και το 19 μ.Χ., μετά το θάνατο του ημιαδελφού του Γερμανικού, του αιώνιου αντιπάλου του, έγινε διάδοχος του θρόνου. Λίγο αργότερα δολοφονήθηκε, το 23 μ.Χ., «από εγκληματική συμφωνία μεταξύ της συζύγου του Λιβίλλας και του Σεϊανου», σύμφωνα με τον Σουητόνιο· ο Λούκιος Αέλιος Σεϊανός, σύμβουλος του Τιβέριου και διεκδικητής του αυτοκρατορικού θρόνου, πρώτα ερωτεύτηκε τη σύζυγο του Δρούσου και αργότερα, με τη βοήθειά της, τον δηλητηρίασε. Πριν χάσει την εύνοια το 31, έχοντας γίνει ο πιο ισχυρός άνδρας στην Αυτοκρατορία, ο Σεϊανός επίσης δολοφόνησε άλλους διαδόχους, συμπεριλαμβανομένου του Γερμανικού, ενός από τα παιδιά του Δρούσου τον Νεότερο.

Αυτό το πορτρέτο παρουσιάζει τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του Δρούσου του Νεότερου: ένα χαμηλό, προς τα πίσω καμπυλωτό μέτωπο, έντονα φρύδια, μια μεγάλη, μακριά, αετίσια μύτη, αν και με το τυπικό ελάττωμα στην κορυφή, λεπτά χείλη με το κάτω χείλος τραβηγμένο πίσω, ένα πηγούνι ωθημένο πίσω, μεγάλα μάτια και μαλλιά χτενισμένα προς τα εμπρός. Είναι φτιαγμένο στο στυλ που ήταν τυπικό της εποχής του Τιβέριου (14-37), με κλασικιστικό χαράκωμα των μπούκλων και μια ψυχρή, απουσιάζουσα έκφραση στο πρόσωπο. Το στυλ των μαλλιών είναι τυπικό της δυναστείας των Ιουλιο-Κλαυδίων, με ελαφρώς κυματιστές μπούκλες χτενισμένες προς τα εμπρός. Η φράντζα είναι συνεχής, αποτελούμενη από κανονικές μπούκλες και σχηματίζει μια ομοιόμορφη γραμμή πάνω από το μέτωπο, καλύπτοντάς το σε μεγάλο βαθμό. Τα πλαϊνά μαλλιά είναι κοντά και ελαφρώς κατσαρά. Οι μπούκλες των μαλλιών, που έχουν σκαλιστεί ξεχωριστά, καμπυλώνουν προς τον δεξιό κρόταφο, εκτός από τις τελευταίες πέντε στα αριστερά του προσώπου, που χτενίζονται προς την αντίθετη κατεύθυνση. Στο υπόλοιπο κεφάλι, οι μπούκλες είναι πιο πυκνές, και στο πίσω μέρος φαίνονται πιο ατελείωτες, καθώς θα ήταν κρυμμένες από την όψη. Αυτό το στυλ μαλλιών είναι τυπικό των χρόνων του Τιβέριου και του Κλαυδίου (37-41). Με τον διάδοχό του, Κλαύδιο (41-54), τα ανδρικά στυλ μαλλιών θα ακολουθήσουν άλλες τάσεις. Έχει τις ρίζες του στην εποχή της Δημοκρατίας, αλλά είναι κατά την εποχή του Τιβέριου που οι μπούκλες γίνονται μεγαλύτερες και αποκτούν μεγαλύτερη έμφαση στις γλυπτικές απεικονίσεις.

Επισήμως, πρόκειται για ένα πορτρέτο αξιοσημείωτης ρεαλιστικότητας, που δίνει προσοχή στις ανωμαλίες του προσώπου και στα αποτελέσματα του περάσματος του χρόνου. Τα μεγάλα μάτια δουλεύονται με εκφραστικές σιγασμένες γραμμές και τα βλέφαρα ξεχωρίζουν για τον όγκο τους, τόσο τα άνω όσο και τα κάτω. Ο γλύπτης έχει απεικονίσει με ακρίβεια, αλλά χωρίς υπερβολές, λεπτομέρειες ανατομίας που απέχουν από το κλασικό ιδανικό, όπως οι σακούλες κάτω από τα μάτια, η τονισμένη ρινοχειλική αύλακα και ο έντονος όγκος του στόματος, που περιλαμβάνει πολύ έντονες γωνίες και το τραβηγμένο κάτω χείλος, χαρακτηριστικό των πορτρέτων του Drusus the Younger. Η μύτη, που τώρα έχει υποστεί φθορά, διατηρεί ακόμα τις παχιές ρουθούνες, χαρακτηριστικό της αετίσιας μύτης αυτού του χαρακτήρα. Στην ιταλική πόλη Sessa Aurunca υπάρχει ένα πολύ παρόμοιο πορτρέτο του Drusus the Younger (εικ. 1), χρονολογούμενο μεταξύ των ετών 23 και 37, με το οποίο μοιράζεται πολύ ακριβείς λεπτομέρειες, όπως τα εξέχοντα αλλά κομψά σκαλισμένα άνω φρύδια, εστιάζοντας την προσοχή στα διαπεραστικά μάτια, την ελαφριά προεξοχή στο κέντρο του μετώπου ή το σχήμα του χτενίσματος, με τη γραμμή της φράντας να σχηματίζει ένα απαλό M και να καταλήγει σε κοντά πλαϊνά, με όλους τους μπούκλες στραμμένες προς τον δεξιό κρόταφο, εκτός από τις τελευταίες πέντε που βρίσκονται στην αντίθετη πλευρά.

Το πρωτότυπο του επίσημου πορτρέτου του Δρούσου του Νεότερου δημιουργήθηκε μετά την άνοδο του πατέρα του στον θρόνο, το έτος 14. Διασώζονται περίπου τριάντα δείγματα, τα περισσότερα από τα οποία χρονολογούνται κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Τιβέριου, αν και γνωστά είναι και μεταγενέστερα, όπως ένας προτομή που διατηρείται στη Μαδρίτη και χρονολογείται από την εποχή του Κλαυδίου (εικ. 2). Τα χαρακτηριστικά που μας επιτρέπουν να αναγνωρίσουμε τα πορτρέτα του είναι εκείνα που είναι τυπικά των άμεσων απογόνων της Λιβίας, συζύγου του Αυγούστου· πιθανώς αυτή η οικογενειακή ομοιότητα οδήγησε στην έμφαση σε αυτά στα πορτρέτα του, χωρίς να επιδιώκεται η ιδεαλιστική απεικόνιση. Από την άλλη, ο ρεαλισμός των χαρακτηριστικών του μπορεί να ερμηνευθεί ως φόρος τιμής στην ρωμαϊκή παράδοση της γενιάς Κλαυδίου, της πατρικής οικογένειας στην οποία ανήκε. Σύμφωνα με το σχήμα που έχει καθιερώσει ο Boschung, υπάρχουν τέσσερα είδη πορτρέτου του Δρούσου του Νεότερου, διακριτά κυρίως από λεπτομέρειες στο χτένισμα και από μεγαλύτερο ή μικρότερο ρεαλισμό. Το πρώτο είναι ο τύπος Λούνι (εικ. 3), που χρησιμοποιήθηκε από το έτος 14 και χαρακτηρίζεται από πρόσωπο τριγωνικό που κλίνει ελαφρά προς τα δεξιά, καθώς και από συγκεκριμένη διάταξη των μπούκλων που κοσμούν το μέτωπο, πολύ δυναμική. Ο δεύτερος τύπος, ο τύπος Μπεζιέρ (εικ. 4), χρησιμοποιήθηκε από το ίδιο έτος μέχρι περίπου το 22, και χαρακτηρίζεται από χαμηλό, τραπεζοειδές μέτωπο και μαλλιά χτενισμένα προς τον κεντρικό άξονα του προσώπου, με δύο μπούκλες που ενώνονται πάνω από το εσωτερικό δακρυϊκό κανάλι του δεξιού ματιού. Ο τρίτος τύπος, και ο πιο ευρύς, είναι ο τύπος Λεπτής Magna (εικ. 5), που ακολουθεί τα μοντέλα των πορτρέτων του Μάρκου Αγκρίππα, παππού του Δρούσου, και πιθανώς αναπτύχθηκε μεταθανάτια για τις πολυάριθμες τιμητικές προτομές που του αφιερώθηκαν σε όλη την Αυτοκρατορία μετά το 23. Χαρακτηρίζεται από πρόσωπο με πιο απαλές παρειές και σαγόνι, με μεγαλύτερη γενική ιδεαλιστική απεικόνιση, και με κοντό φράντζα στο κέντρο, που καθαρίζει το μέτωπο. Το υπό μελέτη κομμάτι αντιστοιχεί στον τέταρτο τύπο, που ονομάζεται τύπος Λούβρου 1240 από μια πορτρέτο που διατηρείται στο Παρίσι (εικ. 6). Δημιουργήθηκε για να γιορτάσει την θριαμβευτική επιστροφή του Δρούσου από την Ηπειρωτική περιοχή στο τέλος του 22, και χαρακτηρίζεται από έμφαση στην ομοιότητα του χαρακτήρα με τον πατέρα του, καθώς και από τις μπούκλες που πλαισιώνουν το μέτωπο, σκαλισμένες ομοιόμορφα προς τα δεξιά εκτός από μερικές αποκλίνουσες μπούκλες πάνω από το αριστερό μάτι. Μια προτομή αυτού του τέταρτου τύπου διατηρείται στο Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο της Μαδρίτης, χρονολογείται μεταξύ των ετών 22 και 27, και είναι ιδιαίτερα κοντά στο υπό μελέτη κομμάτι (εικ. 7).

Η ρωμαϊκή προσωπογραφία γεννήθηκε στην εποχή της Δημοκρατίας με διπλή όψη. Από τη μία πλευρά, δημιουργήθηκαν δημόσιες εικόνες που στόχευαν να τιμήσουν εξέχοντες πολίτες, ένας τύπος πορτρέτου που έχει τις επίσημες και εννοιολογικές του ρίζες στην Ελλάδα. Από την άλλη, οι maiorum immagines ήταν πορτρέτα προγόνων που εκτίθεντο κατά τη διάρκεια των κηδειών και αργότερα φυλάσσονταν σε κλειστούς χώρους, οι οποίοι άνοιγαν μόνο σε ειδικές περιστάσεις. Τα maiorum immagines είναι καθαρά ιταλικά μορφώματα τέχνης, άμεσα παράγωγα των παλαιότερων κεριών θανάτου και έχουν τις ρίζες τους στον ετρουσκικό λατρευτικό πολιτισμό των προγόνων. Επιπλέον, ήταν γενικά μόνο προτομές και κεφάλια, ενώ τα τιμητικά πορτρέτα ήταν συνήθως ολόσωμα, καθώς αντανακλούν την ελληνική αντίληψη του σώματος ως ενιαίου συνόλου, κάθε μέρος του οποίου είναι αχώριστο από τα άλλα. Ωστόσο, στους Ρωμαίους υπήρχε η ιδέα ότι η προσωπικότητα ενός ανθρώπου συγκεντρώνεται στο κεφάλι του, έτσι ώστε αυτό να είναι αρκετό για να εκπροσωπήσει την ατομικότητά του.

Αρχικά, μόνο οι πατρικιανές οικογένειες είχαν το ius imaginum, δηλαδή το δικαίωμα να διατηρούν πορτρέτα των προγόνων τους στα σπίτια τους. Η κοινωνική τους θέση αντανακλούνταν στις συλλογές εικόνων τους, και όσο πιο πολλές και εξέχουσες ήταν αυτές, τόσο πιο σεβαστές θεωρούνταν. Στην πραγματικότητα, η συλλογή οικογενειακών πορτρέτων συμβόλιζε, και ακόμη και απέδειχνε, τη συνέχεια των αρετών μέσα στην οικογένεια. Αργότερα, το προνόμιο του ius imaginum επεκτάθηκε σε οικογένειες με εξέχοντα πρόγονο, τους λεγόμενους nobiles. Τελικά, από την εποχή του Αυγούστου, το δικαίωμα να δημιουργούν και να διατηρούν αυτά τα πορτρέτα επεκτάθηκε σε ολόκληρη την κοινωνία, φτάνοντας ελεύθερους και πολίτες.

Ο χρόνος του Σούλλα (88-80 π.Χ.) ήταν αυτός που σηματοδότησε την αρχή του ρωμαϊκού δημοκρατικού πορτρέτου, ακολουθώντας τον οριστικό τυπικό διαχωρισμό από τον ελληνικό Ελληνισμό. Ήταν η στιγμή που οι εικόνες των προγόνων άρχισαν να γίνονται ρεαλιστικές, απομακρυνόμενες από το ελληνικό φυσιοκρατικό μοντέλο. Ακολουθώντας τις μεταρρυθμίσεις των Γράσκων (133-123 π.Χ.) και τον Κοινωνικό Πόλεμο (91-88 π.Χ.), μια περίοδος εξύψωσης των πατρικίων αρετών και παραδόσεων αναπτύχθηκε, πάντα εστιασμένη γύρω από την έννοια της γένης, του κοινωνικού συστήματος που ομαδοποιούσε τις πατρικιακές οικογένειες γύρω από κοινά εξέχοντα προγόνους. Το πορτρέτο, επομένως, γίνεται κλειδί σε κοινωνικό και πολιτικό επίπεδο, και όχι μόνο σε τιμητικό, αλλά και σε ιδιωτικό επίπεδο, καθώς αντιπροσωπεύει αυτήν την καταγωγή που κάνει τον πατρικίον αυτό που είναι.

Το στυλ της πορτρέτου της Ρωμαϊκής Δημοκρατίας είναι ξηρό και σχολαστικό, απεικονίζοντας το δέρμα σημαδεμένο από τα χρόνια και τις σκληρές συνθήκες διαβίωσης, και συχνά αντανακλά μια υπεροπτική, σχεδόν περιφρονητική έκφραση. Είναι επομένως μοντέλα που φαίνεται να απομακρύνονται σκόπιμα από την ελληνική επιρροή, από την κομψότητά της και τον ιδεατό φυσικό της χαρακτήρα. Γι' αυτό το λόγο, το πορτρέτο της περιόδου της Δημοκρατίας θεωρείται μια ξεχωριστά ρωμαϊκή δημιουργία. Ωστόσο, η εξάπλωση της νεο-αττικής μόδας στο τέλος του 1ου αιώνα π.Χ. οδήγησε τις ανώτερες τάξεις σταδιακά να εγκαταλείψουν αυτόν τον τύπο πορτρέτου, ο οποίος ωστόσο επιβίωσε ανάμεσα σε εκείνους που μιμήθηκαν την πατρική τάξη στα ταφικά τους μνημεία. Τελικά, η εποχή του Αυγούστου, με την αλλαγή της εποχής, θα καθορίσει την οριστική στροφή προς έναν λιγότερο εκφραστικό κλασικισμό, ο οποίος θα συνδυάσει στιλιστικά τα δημόσια και ιδιωτικά πορτρέτα. Ωστόσο, με την πάροδο του χρόνου, η διαφορά μεταξύ των δύο τύπων πορτρέτου θα επανεμφανιστεί, ένας εκφραστικός και με ρεαλιστική τάση και ένας ιδεαλιστικός, με κληρονομιά από την Ελληνιστική Ελλάδα. Αυτό ισχύει και για το πορτρέτο του Δρουσού του Νεότερου, το οποίο σκόπιμα προκαλεί την ρεαλιστική αισθητική της δημοκρατίας προκειμένου να τονίσει την αρχαιότητα και την ευγένεια της καταγωγής του.

Βιβλιογραφία

- BIANCHI, R. Ρώμη: η τέχνη στο επίκεντρο της εξουσίας (από τις αρχές μέχρι τον 2ο αιώνα μ.Χ.). RCS. 2005. - BOSCHUNG, D. «Οι τύποι εικόνων της ιουλιχο-κλαυδιανής αυτοκρατορικής οικογένειας: μια κριτική ερευνητική ανασκόπηση», στο JRA 6, 1993. Σελ. 62-63.
- FEJFER, J. Πορτραίτα Ρωμαίων σε Πλαίσιο. Walter de Greuyter. 2008. - HUFFMAN, A.M. «'Σερβίρετέ το ζεστό': Μια νέα μαρμάρινη κεφαλή πορτραίτου του Drusus Minor στο Μουσείο Τέχνης του Κλίβελαντ και ερωτήματα ταυτότητας, τυπολογίας και προέλευσης», στο ARTH 512, 2016. - KISS, Z. Η εικονογραφία των πριγκίπων Julio-Claudians κατά την εποχή του Αύγουστου και του Τιβέριου. Εκδόσεις Scientifiques de Pologne. 1975.
- POLLINI, J., επιμ. Ρωμαϊκή Πορτραίτο: Εικόνες χαρακτήρα και αρετής. Κατάλογος της έκθεσης που πραγματοποιήθηκε στη Fisher Gallery στο Λος Άντζελες. Πανεπιστήμιο της Νότιας Καλιφόρνιας. 1990.
- ΡΟΣ, C.B. Δυναστευτική Μνήμη και Αυτοκρατορική Πορτραίτο στην Περίοδο Ιουλιο-Κλαυδιανών. Εκδόσεις Πανεπιστημίου του Κέιμπριτζ. 1997.

PARALLELS

Εικ. 1 Δρούσος ο Νεότερος. Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, περ. 23–37 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψους 35 εκ. Πρώην Μουσείο Τέχνης του Κλίβελαντ, επιστράφηκε στην Ιταλία το 2017, τώρα Museo Civico di Sessa Aurunca.

Εικόνα 2. Δρούσος ο Νεότερος. Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, περ. 37-41 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψους 60,8 εκ. χωρίς το βάθρο. Μουσείο του Πράδο, Μαδρίτη, αρ. συλλογής E000342.

Εικ. 3 Δρούσος ο Νεότερος. Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, περίπου 14-23 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψους 208 εκ. από το πλήρως αναστηλωμένο άγαλμα. Museo Nazionale di Antichità, Parma (Ιταλία), αρ. ευρετηρίου 1952,833.

Εικ. 3 Δρούσος ο Νεότερος. Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, περίπου 14-23 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψους 208 εκ. από το πλήρως αναστηλωμένο άγαλμα. Museo Nazionale di Antichità, Parma (Ιταλία), αρ. ευρετηρίου 1952,833.

Εικ. 4 Δρούσος ο Νεότερος. Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, περ. 14-37 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψος 34 εκ. Μουσείο της Κάδιζης, αρ. ευρ. CE07442.

Εικ. 5 Δρούσος ο Νεότερος. Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, περ. 14-23 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψος 87 εκ. Μουσείο του Prado, Μαδρίτη, αρ. συλλογής E000200.

Εικ. 6 Δρούσος ο Νεότερος. Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, περ. 23-37. Μάρμαρο, ύψος 48,5 εκ. Μουσείο του Λούβρου, Παρίσι, αρ. συλλογής Ma 1240.

Εικ. 7 Δρούσος ο Νεότερος. Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, περ. 22-27 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψους 50 εκ. Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο, Μαδρίτη, αρ. ευρ. 2731.



Σημειώσεις
Το τεμάχιο περιλαμβάνει πιστοποιητικό αυθεντικότητας.
Το τεμάχιο περιλαμβάνει Ισπανική Άδεια Εξαγωγής.
Ο πωλητής εγγυάται ότι απέκτησε αυτό το τεμάχιο σύμφωνα με όλους τους εθνικούς και διεθνείς νόμους που αφορούν την ιδιοκτησία πολιτιστικής κληρονομιάς. Δήλωση προέλευσης που έχει δει η Catawiki.