Αρχαία Ρωμαϊκή Μάρμαρο Άλογο κεφάλι. 1ος-3ος αιώνας μ.Χ. Μήκος 26 εκ.

Άλογο κεφάλι.

Αρχαία Ρώμη, 1ος-3ος αιώνας μ.Χ.

μαρμάρινο

Μήκος 26 εκ και ύψος 22 εκ και 29 εκ με την βάση.

Καλή κατάσταση διατήρησης. Θραύσμα χωρίς αποκαταστάσεις.

ΠΡΟΕΛΕΥΣΗ: - Ιδιωτική συλλογή, George S. Mack, Greenwich, Connecticut (ΗΠΑ). Αποκτήθηκε μεταξύ της δεκαετίας του 1980 και αρχές της δεκαετίας του 1990.

Αγορά Τέχνης της Νέας Υόρκης, 2024.

Περιγραφή:

Το κεφάλι αλόγου σε προφίλ, σκαλισμένο σε υψηλή ανάγλυφη μορφή από μάρμαρο, από τη διακόσμηση ενός μεγάλου μνημειακού κιβωτίου. Η δεξιά πλευρά και το μπροστινό μέρος του κεφαλιού είναι εντελώς σκαλισμένα, ενώ η αριστερή πλευρά είναι μόνο πρόχειρα διαμορφωμένη, καθώς θα ήταν κρυμμένη από τη θέα. Το ζώο απεικονίζεται με πλήρη χαλινάρι, δουλεμένο με τέτοια επιμέλεια ώστε να διακρίνονται οι λεπτομέρειες των δερμάτινων ιμάντων. Γύρω από τον λαιμό, τα διαφορετικά μέρη του χαλινιού έχουν επίσης σκαλιστεί με λεπτομέρεια. Το πρόσωπο είναι ιδιαίτερα εκφραστικό και ρεαλιστικό· ο καλλιτέχνης εργάστηκε με σχολαστικότητα και λεπτομέρεια πάνω στη δομή της ανατομίας, αντικατοπτρίζοντας με ακρίβεια τη δομή των οστών του κεφαλιού του αλόγου και ακόμη και τις ευαίσθητες πτυχώσεις του δέρματός του, με έμφαση στο ρυτιδιασμένο φρύδι, το ανοιχτό στόμα που δείχνει τα μεγάλα, άγρια δόντια και τα διπλωμένα ρουθούνια, ώστε σχεδόν να ακούμε το γρύλισμα του ζώου. Το προφίλ πλαισιώνεται από την σκαλιστή χαίτη, φτιαγμένη από παχιά, κυματιστά μαλλιά, που ταράζονται από την κίνηση του ζώου.

Ο χαρακτικός διάκοσμος του ανάγλυφου είναι εντυπωσιακός, με στρογγυλεμένους όγκους και αντιθετικά εκσκαφέντα πεδία. Σε αυτό το πλαίσιο, ξεχωρίζουν λεπτομέρειες όπως το δεξί μάτι, με τα βλέφαρα καλά περιγραμμένα σε ανάγλυφο, που ξεχωρίζουν κάτω από το έντονο υπερκείλιο τόξο, και η διαφοροποιημένη ίριδα, με την κόρη να απεικονίζεται με μια ελαφριά κυρτότητα. Αυτό το στοιχείο στοχεύει να κάνει την έκφραση του αλόγου να ξεχωρίζει σε μια πιθανώς πολύπλοκη σύνθεση, γεμάτη μορφές σε κίνηση (εικ. 1). Αυτή η εργασία πάνω στο κεφάλι του αλόγου, σχεδόν σε πλήρη τρισδιάστατη μορφή, με σχολαστική και πολύ βαθιά χαρακτική, μπορεί επίσης να παρατηρηθεί σε έναν από τους πλουσιότερα διατηρημένους ρωμαϊκούς σαρκοφάγους, γνωστό ως Σαρκοφάγος Ludovisi, που φυλάσσεται στο Palazzo Altemps στη Ρώμη (εικ. 2). Σε άλλα παραδείγματα, το άλογο δεν απεικονίζεται ολόκληρο, αλλά μόνο το κεφάλι του, το οποίο επίσης ξεχωρίζει με αξιοσημείωτο τρόπο. Αυτό ισχύει για έναν ακόμη σημαντικό σαρκοφάγο του 3ου αιώνα, διακοσμημένο με το θέμα του Αχιλλέα στη Σκύρο και ανήκει στη συλλογή του Μουσείου του Λούβρου (εικ. 3). Αυτό το ψηλό ανάγλυφο, με το οποίο εργαστήκαν σημαντικές λεπτομέρειες της σκηνής, όπως τα κεφάλια των αλόγων, είναι η αιτία που συχνά διατηρούνται ως θραύσματα αποκομμένα από το υπόλοιπο της σύνθεσης (εικ. 4).

Τόσο η έκφραση του προσώπου του αλόγου όσο και ο δυναμισμός της χαίτης αντικατοπτρίζουν μια σαφή αφήγηση έντασης, ένα δράμα τυπικό του πλήρους Ελληνισμού, κληρονομιά των γλυπτών της αυτοκρατορικής Ρώμης. Το ίδιο συμβαίνει και με την προσοχή στη λεπτομέρεια και τον φυσιοκρατισμό της χαράξεως, που απομακρύνεται από τη σύνθεση των κλασικών προτύπων για να επιδιώξει το βερσιμό και την αφήγηση. Αν και σε ορισμένα παραδείγματα μπορεί να διακρίνεται μια κάποια αρχαιότητα στη δουλειά των προσώπων και των ανατομικών στοιχείων των χαρακτήρων, στην περίπτωση των απεικονίσεων ζώων συχνά διατηρείται η τυπικά Ελληνιστική ρεαλιστική γλώσσα (εικ. 5). Σε αυτό το πλαίσιο, η σύγκριση με ανάγλυφα σαρκοφάγων σε νεο-αττικό στυλ, που είναι σημαντικά πιο αρχαϊκά αν και διατηρούν τη γεύση για ρεαλιστική λεπτομέρεια και ένα απαλό, φυσιοκρατικό μοντέλο (εικ. 6), είναι ενδιαφέρουσα.

Αυτού του είδους οι μεγαλοπρεπείς ρωμαϊκοί σαρκοφάγοι, διακοσμημένοι με πλούσια ανάγλυφα που απεικονίζουν μυθολογικές σκηνές, προέρχονται από τα μοντέλα του Ελληνισμού. Μεταξύ αυτών, ξεχωρίζει ο γνωστός ως σαρκοφάγος του Αλεξάνδρου του Μεγάλου (εικ. 7), ένα σπάνιο παράδειγμα με ιστορική διακόσμηση - η μάχη της Ίσσου, όπου ο Αλέξανδρος ο Μέγας αντιμετώπισε τους Πέρσες. Το μπροστινό μέρος εναλλάσσει ανθρώπινες μορφές και άλογα σε μια σύνθεση που χρησιμοποιεί ανάγλυφο από μερικά χιλιοστά για τις λεπτομέρειες που βρίσκονται μακριά από τον θεατή, έως το στρογγυλεμένο σχήμα για τις πιο κοντινές, ενισχύοντας έτσι την ψευδαίσθηση βάθους της σκηνής και το ρεαλισμό της.

Στις πρώτες ημέρες του ρωμαϊκού πολιτισμού, η πιο συνηθισμένη πρακτική ήταν η ταφή, αλλά με την πάροδο του χρόνου η αποτέφρωση θα γινόταν η πιο ευρέως χρησιμοποιούμενη μέθοδος από το τέλος της Ρωμαϊκής Δημοκρατίας και ιδιαίτερα μεταξύ του 1ου και 2ου αιώνα μ.Χ. Στην πραγματικότητα, ο Tacitus, τον 1ο αιώνα, αναφέρεται στην αποτέφρωση ως Romanus mos, δηλαδή «ο ρωμαϊκός τρόπος». Η ταφή ήταν πιο συνηθισμένη ανάμεσα στους δούλους και τους φτωχούς, καθώς ήταν μια λιγότερο δαπανηρή και σημαντικά ταχύτερη μέθοδος. Με την πάροδο του χρόνου, αυτή η μέθοδος θα αντικαθιστούσε την αποτέφρωση σε ολόκληρη την αυτοκρατορία, παράλληλα με την παρακμή των ρωμαϊκών πόλεων και τις αλλαγές στον θρησκευτικό τομέα που σηματοδότησαν το τέλος της Αρχαίας Εποχής.

Η ρωμαϊκή ταφική τέχνη περιλάμβανε σαρκοφάγους, τεφροδόχους και βωμούς για την ταφή σωμάτων ή τέφρας, καθώς και αναμνηστικές κατασκευές όπως μαυσωλεία και στήλες. Η χρήση κάθε τύπου ποικίλλει με την πάροδο του χρόνου και οι βωμοί και οι τεφροδόχοι έχασαν στην πραγματικότητα τη σημασία τους καθ' όλη τη διάρκεια του 2ου αιώνα μ.Χ., υπέρ των σαρκοφάγων. Ωστόσο, η διακόσμηση των ταφικών μνημείων θα διατηρούσε μια συνεχή ροή, που θα περιλάμβανε από απλά διακοσμητικά μοτίβα όπως γιρλάντες ή κεφάλια ζώων έως εξαιρετικά σύνθετες μυθολογικές σκηνές.

Βιβλιογραφία

- FRIEDLAND, E.A.; SOBOCINSKI, M.G.; GAZDA, E.K. (επιμ.). Το Οξφορδιανό Εγχειρίδιο της Ρωμαϊκής Γλυπτικής. Εκδόσεις Πανεπιστημίου Οξφόρδης. 2015. - KLEINER, D.E. Ρωμαϊκή Γλυπτική. Εκδόσεις Πανεπιστημίου Yale. 1992. - TOYNBEE, J.M.C. Ζώα στη Ρωμαϊκή Ζωή και Τέχνη. Εκδόσεις Πανεπιστημίου Cornell. 1973. - PLATT, V.J. «Πλαίσιο των νεκρών σε ρωμαϊκούς σαρκοφάγους», στο RES: Ανθρωπολογία και Αισθητική, αρ. 61/62. 2012, σελ. 213-227.

PARALLELS

Εικ. 1. Σαρκοφάγος του Portonaccio. Ρώμη, χ. 180-200 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψους 114 εκ. Palazzo Massimo, Ρώμη, αρ. ευρ. 11.327.

Εικ. 1 Σαρκοφάγος του Portonaccio. Ρώμη, 180-200 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψος 114 εκ. Palazzo Massimo, Ρώμη, ευρετήριο 11.327.

Εικ. 2. Ταφικό σαρκοφάγιο Ludovisi. Ρώμη, περίπου 250-260 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψος 153 εκ. Palazzo Altemps, Ρώμη, ευρετήριο 186.

Εικ. 2 Λουδοβίσιος σαρκοφάγος. Ρώμη, περίπου 250-260 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψος 153 εκ. Palazzo Altemps, Ρώμη, ευρετήριο 186.

Εικ. 3 Τάφος με τον Αχιλλέα στη Σκύρο. Αττική, Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, περ. 240 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψος 122 εκ. Μουσείο του Λούβρου, Παρίσι, ευρετήριο MR 690, 691, 692; MR 703; N 1579; αρ. 37; N 1514; Ma 2120.

Εικ. 3. Σαρκοφάγος με τον Αχιλλέα στη Σκύρο. Αττική, Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, περ. 240 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψος 122 εκ. Μουσείο του Λούβρου, Παρίσι, αρ. συλλογής MR 690, 691, 692; MR 703; N 1579; Αρ. 37; N 1514; Ma 2120.

Εικ. 4 Κεφάλι αλόγου από ανάγλυφο σε σαρκοφάγο. Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, περίπου το 220–240 μ.Χ. Μάρμαρο, 37 x 29,5 x 10,2 εκ. Μουσείο RISD, Providence, αρ. ευρετηρίου 20.327.

Εικ. 5 Σαρκοφάγος με το μύθο της Σελήνης και του Ενδυμίωνα. Ρώμη, περ. 210 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψος 61 εκ. Μουσείο του Λούβρου, Παρίσι, ευρ. MR 751; αρ. 456; Ma 362.

Σάρακος με το μύθο της Σελήνης και του Ενδυμίωνα. Ρώμη, περίπου το 210 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψος 61 εκ. Μουσείο του Λούβρου, Παρίσι, αρ. συλλογής MR 751; αρ. 456; Ma 362.

Εικ. 6 Μπροστινή όψη του σαρκοφάγου με την αρπαγή της Περσεφόνης. Ρώμη, περ. 170-180 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψος 44 εκ. Μουσείο του Λούβρου, Παρίσι, ευρετήριο MR 840; αρ. 515; Ma 409.

Εικ. 6 Μπροστινή όψη του σαρκοφάγου με την αρπαγή της Περσεφόνης. Ρώμη, περ. 170-180 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψος 44 εκ. Μουσείο του Λούβρου, Παρίσι, αρ. ευρ. MR 840; αρ. 515; Ma 409.

Εικ. 7 Ο τάφος του Αλέξανδρου. Ελλάδα, τέλη 4ου αιώνα π.Χ. Μάρμαρο, 200 x 170 x 320 εκ. Αρχαιολογικό Μουσείο Ισταμπούλ.

Εικ. 7 Το σαρκοφάγιο του Αλέξανδρου. Ελλάδα, τέλη 4ου αι. π.Χ. Μάρμαρο, 200 x 170 x 320 εκ. Αρχαιολογικό Μουσείο Κωνσταντινούπολης.








Σημειώσεις

Το τεμάχιο περιλαμβάνει πιστοποιητικό αυθεντικότητας.
Η εργασία περιλαμβάνει Ισπανική Άδεια Εξαγωγής (Passport for European Union) - Εάν η εργασία προορίζεται εκτός της Ευρωπαϊκής Ένωσης, θα πρέπει να ζητηθεί αντικατάσταση της άδειας εξαγωγής, η οποία μπορεί να διαρκέσει το πολύ 1-2 εβδομάδες.
Ο πωλητής εγγυάται ότι απέκτησε αυτό το τεμάχιο σύμφωνα με όλους τους εθνικούς και διεθνείς νόμους που αφορούν την ιδιοκτησία πολιτιστικής κληρονομιάς. Δήλωση προέλευσης που έχει δει η Catawiki.