[Félicien Rops]. Ramiro (Erastène). Catalogue descriptif et analytique de l’œuvre gravé de Félicien Rops. Ens. 3 vol. Paris, Librairie Conquet, 1887. In-4 (29,5 x 22), demi-maroquin à coins, dos à 4 nerfs décorés à la roulette, compartiments décorés , plats fermés d’un filet doré, couvertures et dos conservés, à toutes marges. Ouvrage orné d’un frontispice et de gravures d’après des compositions inédites de Félicien Rops et de fleurons et de culs-de-lampe d’après Rops, Jean La Palette et Louis Legrand. Un des 500 exemplaires sur papier vélin. Envoi de l'auteur à Roger-Milés On y joint Du même auteur. Supplément au catalogue de l’œuvre gravé de Félicien Rops. (Paris, Librairie Floury, 1895). Reliure identique. Illustrations de Rops et fleurons et culs-de-lampe par Armand Rassenfosse. Envoi de l'auteur à Roger Milés On y joint toujours du même auteur. L’œuvre lithographié de Félicien Rops. (Paris, Librairie Conquet, 1891). Reliure identique. Orné de 7 reproductions de lithographies en taille douce.Envoi de l'auteur à Roger-Milés. Très bel ensemble sur l’œuvre de Rops. Léon Roger, dit Léon Roger-Milès ou simplement Roger-Milès, est un avocat, historien, poète, journaliste et critique d'art français, né le 3 novembre 1859 à Paris et mort le 9 mai 1928 à Angoulême. Léon Roger-Milès est professeur au collège Rollin de 1879 à 1887. De 1887 à 1899, il est avocat à la cour d'appel.À partir de 1878, il dirige également Le Parnasse et fonde la revue Le Monde poétique (1884-1888) dont il est directeur. Journaliste, il écrit dans Le Figaro illustré, L'Éclair, Le Temps, Le Courrier français, le Soir, Le Gaulois, L'Évènement, Le Journal d'Athènes, Le Journal du grand monde, La Semaine de Paris, La Revue des Deux Mondes, le Journal des artistes1 Le Cousin Pons (revue d'art). Essayiste, romancier et nouvelliste, il a produit des ouvrages illustrés de gravures. Critique d'art réputé, il préfaça des dizaines de catalogues d'expositions et publia de nombreux essais sur des peintres anciens et modernes. En 1905 et 1907, par exemple, proche de Gustave Danthon de la Galerie Haussmann, il est l'un des premiers à reconnaître le génie novateur de Francis Picabia. En 1923, dans son essais Léonard de Vinci et les Jocondes, il affirme que Léonard peignit au moins deux versions de la Mona Lisa, dont l'une pour Francesco del Giocondo, et une autre pour Julien de Médicis