N.º 81903741

Vendido
Mark Fontaine (1956) - S.T. della serie Eden
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€ 180
Hace 9 semanas

Mark Fontaine (1956) - S.T. della serie Eden

Mark Fontaine -1956- Opera unica originale del ciclo L'Eden Smalti materici su Tela con Certificato firmato a mano dall'Artista autenticata e firmata sul retro come da foto misure cm. 70 x 50 x 2 - SPEDIZIONE; Paghi un solo costo di spedizione come da impostazioni automatiche automatico se acquisti nella Stessa asta come accordato con Catawiki - SE INVECE acquisti in più aste Diverse puoi contattarci Prima del pagamento indicando i Riferimenti ai lotti ed elimineremo Manualmente i costi ulteriori cosi da pagare un solo costo spedizione inviandovi il tutto in un unico pacco - Biografia Mark Fontaine lavora sull'immagine, il carattere naturale, in pittura e fotografia. La fotografia in particolare diventa uno strumento di mobilità concettuale che evita ogni identificazione dell'artista con l'opera e dell'arte con il mondo. La superficie diventa il campo di apparizione iconografica su cui si intrecciano l'occhio meccanico dell'obiettivo fotografico e la pulsione della mano che segna la foto. Lavora quindi come sempre in una doppia direzione. L'artista multimediale in questo caso vive in molti climi culturali, transnazionali, policromi e poliglotti. Tuttavia, sempre produttivo di un presente costante che rifugge la nostalgia del passato e cerca piuttosto di sospettare i segni del futuro. ecnica mista, acrilici e smalti materiale materico a spessore

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Mark Fontaine -1956-
Opera unica originale del ciclo L'Eden
Smalti materici su Tela
con Certificato firmato a mano dall'Artista
autenticata e firmata sul retro come da foto
misure cm. 70 x 50 x 2
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- SE INVECE acquisti in più aste Diverse puoi contattarci Prima del pagamento indicando i Riferimenti ai lotti ed elimineremo Manualmente i costi ulteriori cosi da pagare un solo costo spedizione inviandovi il tutto in un unico pacco
- Biografia
Mark Fontaine lavora sull'immagine, il carattere naturale, in pittura e fotografia. La fotografia in particolare diventa uno strumento di mobilità concettuale che evita ogni identificazione dell'artista con l'opera e dell'arte con il mondo. La superficie diventa il campo di apparizione iconografica su cui si intrecciano l'occhio meccanico dell'obiettivo fotografico e la pulsione della mano che segna la foto. Lavora quindi come sempre in una doppia direzione. L'artista multimediale in questo caso vive in molti climi culturali, transnazionali, policromi e poliglotti. Tuttavia, sempre produttivo di un presente costante che rifugge la nostalgia del passato e cerca piuttosto di sospettare i segni del futuro.
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