Geza Perneczky (1936) - untitled

Taiteilija: Geza PERNECZKY (1936- KESZTHELY UNGARIA)
Keskipitkä: Monotypiaa ja paksua kiiltävää paperia.

Monotypiatekniikka on taidepainomenetelmä ilman kaiverrusta, joka tuottaa yhden painoksen. Menetelmä yhdistää piirtämisen, maalaamisen ja painamisen elementtejä. Tuloksena on kuva, joka on jäljennetty ei-imukykyiselle pinnalle, yleensä lasi- tai metallilevylle, käyttämällä mustetta tai maalia. Tämä on yksi ainoa vaikutelma, minkä vuoksi sitä kutsutaan monotypiaksi, ja se saadaan painamalla paperi levyn vasten.

Toisin kuin etsaustekniikka, tämä luova prosessi toteutetaan ilman, että levyä tarvitsee kaivertaa tai uurtaa. Kuva luodaan suoraan levylle, joka peitetään sopivalla aineella (muste, akryyli tai öljyväri), ja siirretään sitten paperille joko painokoneella tai käsin painaen. Monotypia tuottaa ainutlaatuisen painoksen, joten se on alkuperäinen teos.


Datering: 1965
Numeroitu
Allekirjoitettu: guassivärillä oikeassa alakulmassa.
Kunto: Hyvässä kunnossa (lievät taitokset ympäröivissä valkoisissa reunoissa EI esityksessä itsessään!).
Nimetön
irtolehti - arkin koko 50 x 65 cm





Géza Perneczky (1936, Keszthely) on yksi unkarilaisen neo-avantgarde-konseptuaalisen taiteen keskeisistä hahmoista.

Vuonna 1957 hän valmistui Budapestissä sijaitsevalta Bartók Béla Music Academyltä, pääaineenaan piano ja kuoronjohtaminen. Vuodesta 1957 vuoteen 1962 hän opiskeli taidehistoriaa sekä unkarin kieltä ja kirjallisuutta Loránd Eötvös Science Universityssä (ELTE) Budapestissä. Vuodesta 1962 hän toimi Suomen Taidekustannus Oy:n toimittajana ja työskenteli taidekritiikkona.

Perneczkyn työ voidaan jakaa useisiin kategorioihin, joista merkittävin on käsitteellinen valokuvaus. Hän teki taiteilijakirjoja vuosina 1973 ja 1974. Hän jakoi taiteilijakirjoja A4-kansioissa, joissa oli kahdeksan teosta paperilehdillä. Hänen käyttöään kumitatuoinneissa nähdään hänen pääasiassa A4-paperilehdille luoduissa käsitteellisissä teoksissaan.

Jotkut hänen valokuvateoksistaan sisältävät Identification Programme (1971), Concepts Like Commentary (1971), Art Balls (1971), Yes-No-sarja (1971–1972), Art Bubble (1972), Snail Action (1972) ja muita. Perneczkyn peilien käyttö on olennaista hänen valokuvatyölleen, mikä samalla edustaa ajan taiteen peilikuvaa. Vuodesta 1987 vuoteen 1994 Perneczky loi The Story of the Colorful Ribbons -sarjan, joka koostui puusta, kartongista ja nauhoista tehdyistä konseptuaalisista kirja-objekteista. Vuodesta 1984 hän kiinnostui yhä enemmän maalaamisesta ja loi suuren teossarjan nimeltä String Pictures (kankaalle, paperille ja puutöihin).

Vuonna 1970 hän muutti Kölniin. Vuodesta 1973 hän osallistui yhä aktiivisemmin Post-Fluxus-liikkeisiin, ja hän loi postitaidetta, kirje- ja taidekirjoja.