Fernando Fernández Sánchez (1940-2010) - El vendedor de tabaco

Allekirjoita taiteilija alareunassa.

Takapuolella se on jälleen allekirjoitettu ja nimetty 'tupakkamyyjä'.

Teos on hyvin kehyksissä.

Hyvä säilyvyys

Työmitat: 26 cm korkeutta x 21 cm leveyttä

Kehyksen mitat: 40 cm korkeutta x 34 cm leveyttä.

:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Artistin biografia

Espanjalainen maalari ja kuvittaja, joka on myös toiminut sarjakuvantekijänä, teoreettikkona, levittäjänä ja opettajana alalla. Hän aloitti ammatillisen uransa 1950-luvun lopulla piirtämällä sarjakuvia Selecciones Ilustradas -toimistossa eurooppalaiselle markkinalle. Välissä hän työskenteli mainonta- ja kuvittusalalla 1960-luvun puolivälissä, mutta palasi sarjakuviin työskentelemällä Warren-lehdille, aina SI:n kautta, 1970-luvun alussa. Hän jatkoi tällä alalla Toutain Editorin julkaisuissa, ollen merkittävässä asemassa niin kutsutussa kuvitetussa sarjakuvassa, jota hän vuorotteli 1990-luvulle asti kuvittamisen kanssa, ennen kuin siirtyi lopulta salonkipintamaalauksiin ja tilaustyömuotoinen muotokuvaukseen.

Fernando Fernández syntyi Barcelonassa vuonna 1940. Jo varhaisessa iässä, 13-vuotiaana, hän alkoi työskennellä apulaisena farmaseuttisessa laboratoriossa ja myöhemmin pienen tekstiilitehtaan toimistossa, samalla kun hän opiskeli iltaisin kaupallista pätevyyttä. Hänen ensimmäiset taiteelliset askeleensa ottivat vuonna 1955, kun hän inkeroi taustoja Antonio Bioscan kanssa Chispita-kirjoihin, jotka olivat Editorial Grafidean julkaisuja ja liittyivät Jinete Fantasman poikaan. Vuotta myöhemmin hän teki Ghost Ship! -sarjakuvan, tieteiskirjallisuuden kertomuksen, jonka käsikirjoitus ja piirros olivat hänen, ja joka toimi hänelle kokeiluna liittyäksensä täysipainoisesti Selecciones Ilustradas -toimistoihin, aluksi inkeroiden muiden piirtäjien, kuten Pedro Añañosin, töitä ja jatkaen romanttisten sarjakuvien kuvittamista britti-markkinoille.

Buenos Airesin vierailunsa jälkeen vuosina 1958–1960, jolloin hän ei lakkaa tekemästä yhteistyötä SI:n kanssa ja julkaisee argentiinalaisissa lehdissä Gorrión, Puño Fuerte ja Tótem Gigante omilla käsikirjoituksillaan sarjakuvia, hän aloittaa sotilasteeman uransa Fleetwaylle ja oppii maalaustekniikoita sekä kuvittamista. Hän alkaa myös kirjoittaa käsikirjoituksia, joita hänen omat agentuurinsa kollegat, kuten Auraleón, Buylla ja Añaños, kuvittavat. Näinä vuosina hän yhdistää sarjakuvanteon ja kuvittamisen, tehden kansia espanjalaisille lehdille ja romaaneille, kuten Toray, Ferma, Molino, Sopena ja IMDE. 1960-luvun puolivälissä hänen kansikuvansa eri genreistä – romantiikka, lännen, sota, rikos, tieteiskirjallisuus ja nuoriso – toistuvat suurelta osin Euroopassa. Tänä aikana hänen työnsä laajenee mainosalaan ja hän tekee myös ensimmäisiä lähestymisiä maalaustaiteeseen, saavuttaen useita paikallisia palkintoja ja järjestäen ensimmäisen yksityisnäyttelynsä vuonna 1969 Barcelonassa Jaimes-salissa. Näinä vuosina hän pitää kuusi yksityisnäyttelyä ja kahdentoista ryhmänäyttelyn, mutta hän luopuu tästä lupaavasta tulevaisuudesta jatkaakseen kuvittamista ja sarjakuvien tekemistä.

Fernando Fernández, sotilaspalveluksen päätyttyä, avioitui María Rosa Lleidan kanssa, joka on myös sarjakuvapiirtäjä, kuvittaja ja maalari, ja heillä on kaksi lasta: Eva vuonna 1965 ja Héctor vuonna 1969, kaikki nykyään liittyneitä taiteen maailmaan.

1970-luvulla hän aloitti hedelmällisen yhteistyön kansikuvittajana Pohjois-Amerikan pokkarimarkkinoilla Random House, Dell Publishing, Ace Books, New American Library ja muiden kustantajien kanssa. Hän on aktiivinen jäsen DHIN-klubissa, jonka hän on myös perustajajäsen. Tämä sarjakuva- ja kuvittajajärjestö, jota johtaa Francisco Macián, pyrkii lainsäädäntöön ja tekijänoikeuksien hallintaan espanjalaisen sarjakuvan luojille. Vuosina 1970–1973 hän teki Diario de Barcelonalle satiirisen sarjakuvan nimeltä Mosca. Madridilaiselle Rollán-kustantamolle hän sovitti ja ohjasi useita Colección Corín Tellado -sarjan fotonovelleja, joissa esiintyy perheenjäseniä ja ammattilaisystäviä. Näinä vuosina, SI:n välityksellä, hän piirsi omilla käsikirjoituksillaan kolmetoista kokeellista sarjakuvaa Warren-kustantamolle, jotka julkaistiin Yhdysvalloissa Eerie- ja Vampirella-lehdissä, ja Espanjassa Garbo-lehtien Vampus, Rufus ja Vampirella sivuilla. Nimellä Goodbye, my love (julkaistiin Espanjassa Vampirella nro 7 otsikolla Adios amor mio) hän voitti vuoden 1975 Warren-palkinnon parhaasta sarjakuvasta.

Vuonna 1973 hän ei päässyt sopimukseen Rollánin kanssa julkaistakseen sarjan oppikirjoja, mutta teki sen Afha-kustantamon kanssa, jolle hän kirjoitti ja piirsi sarjan 'Tiede ja seikkailu', yhteensä viisi kirjaa vuosina 1974–1979, joissa hän kokeili kuvittavaa sarjakuvaa yhdistäen nuorten seikkailutarinat tieteelliseen ja opettavaiseen tiedonvälitykseen. Tämä kokoelma saavutti melkoisen menestyksen, sitä julkaistiin yhteistyössä useiden eurooppalaisten maiden kanssa ja se sai useita uusintapainoksia, jopa osittain Círculo de Lectoresin ja useiden säästöpankkien kanssa. Sarjan toisessa osassa 'Matka hyönteisten maailmaan' hän sai 1977 ACPFin palkinnon ja kansallisen kuvituspalkinnon. Vuonna 1974 hän osallistui myös Luis Gascan johtamaan Pala-nuorisencyklopediaan, jossa hän teki 17-sivuisen sarjakuvan yhdeksännessä osassa nimeltä 'Teatteri', jonka käsikirjoituksen teki Juan José Sarto.

Vuoden siirtymävaiheessa hän työskenteli valokuvaajana Interviú-lehdessä ja julkaisi erilaisia huumori- ja lyhyitä sarjakuvia Siesta-, Primera Plana- ja muiden lehtien sivuilla. Samalla hän oli myös hänen vaimonsa Rosa Lleidán piirtämien töiden käsikirjoittaja El Jueves -satiirilehdessä. Vuonna 1979 italialaiselle Cepim-kustantajalle ja Un uomo un’avventura -kokoelmaan hän teki oman käsikirjoituksensa albumiin L’uomo di Cuba, joka julkaistiin vuotta myöhemmin Espanjassa Nueva Frontera -kustantajan toimesta Super Tótem -kokoelman numerossa 10.

Jo 1980-luvulla jatkettiin graafista kokeilua sarjakuvagenren sisällä sarjalla Círculos, joka julkaistiin osissa Toutain Editorin lehdessä vuonna 1984 ja kirjallisena erikoisjulkaisuna saman kustantajan kokoelmassa Kun sarjakuva on taidetta. Näistä samoista taiteellisista lähtökohdista syntyi barokki, modernistinen ja Gaudín inspiroima Zora ja hibernaatit, tieteiskuvitussarja, joka julkaistiin osissa lehdessä 1984 ja koottiin albumiksi vuonna 1983. Tämän teoksen jälkeen seurasi Bram Stokerin Drácula-sarjan sovitus, joka toteutettiin täysin öljyvärimaalauksena ja sarjakuva julkaistiin osissa Creepy-lehden numerosta 36 alkaen, myös Toutainilta, kesäkuussa 1982. Sama kustantaja julkaisi sen kokonaisuudessaan albumina vuonna 1984. Näiden vuosien aikana hän kirjoitti sarjakuvakäsikirjoituksia, joita hänen vaimonsa Rosa Lleida piirsi, esimerkiksi sarjanumeron ensimmäisessä vaiheessa Cimoc-lehdessä, jonka julkaisi Riego.

Se on Toutainin otsikoissa, missä Fernando aloittaa sarjakuvan levittämistyönsä, aluksi otsikolla 'En Frecuencia Moderada' lehdessä 1984 numerosta 30 numeroon 46, jatkaa 'Estafeta'-nimellä numerosta 47 numeroon 64 mukaan lukien. Tämä työ toi hänelle vuoden 1982 El Diario de Avisos -lehden parhaan kriitikon palkinnon. Samana vuonna hän, yhdessä myös sarjakuvantekijöiden Manfred Sommerin ja Leopoldo Sánchezin kanssa, perusti T.C.I.:n, sarjakuva- ja kuvittustyöpajan, jossa annettiin opetusta pari vuotta. Hän toimi opettajana HHSS Maristas -koulussa Barcelonassa, jossa hän opetti piirustusta kahden lukuvuoden ajan, ja myöhemmin vuosina 1990–1993 hän opetti sarjakuvaa ja kuvittamista Createcnia-nimisessä visuaalisten taiteiden koulussa.

Para Editorial Bruguera soveltaa valikoiman Isaac Asimovin tieteiskirjailijan lyhyitä tarinoita, jotka julkaistiin suoraan albumina vuonna 1983 kokoelmassa 'Firmado por…', ja myöhemmin uudelleenjulkaistiin El Capitán Trueno ja Zona 84 -lehdissä. Vuotta myöhemmin Zona 84 -lehdessä Toutain Editor ja argentiinalaisen Carlos Trillon käsikirjoituksin hän värittää sarjakuvan 'La leyenda de las cuatro sombras', joka ilmestyy lukuina numeroin yksi ja yhdeksän, mutta ei ole vielä julkaistu kirjana. Vuonna 1987 julkaistiin nuorille suunnattu tieteiskirjallinen kuvakirja 'The Crown, la Corona del Espacio', jonka tekstit on kirjoittanut Albert Carey ja jonka Nutrexpa tilasi, ja siinä on hyvin samankaltaisia estetiikkaa ja hahmoja kuin kokoelmassa 'Ciencia y Aventura', albumi hologrammeineen. Ediciones B tilasi häneltä vuonna 1989 lisää Asimovin sovituksia, ja näin syntyi hahmo Luky Starr, jolta hän teki vain yhden seikkailun: 'Los océanos de Venus', joka ilmestyi Gran Aventurero -lehdessä vuonna 1989. Ediciones B:n toinen projekti, 'Terrific', jonka käsikirjoituksen oli tehnyt Víctor Mora ja jonka Fernando piirsi useita sivuja, ei kuitenkaan koskaan nähnyt julkisuutta ongelmien vuoksi.

Hänen viimeiset panoksensa sarjakuvamaailmaan ovat vuodelta 1988, jolloin hän työskenteli Toutainin kanssa ja teki töitä heidän lehtiinsä Zona 84 ja Tótem el Comix. Ensimmäisessä lehdessä esiintyvät, lisäksi Galéria de personajes fantásticos -kuvasarjan ohella, kolme lyhytsopeutusta A. W. Klimoskyn teoksesta ja oma hahmonsa: Argón, josta hän teki kaksi pitkää seikkailua, Argón el salvaje ja El summun, jälkimmäisen käsikirjoituksena José María Polls ja graafisessa toteutuksessa hänen entisten oppilaidensa Amadeo Aldavertin ja Albert Tarragón avustuksella, jotka olivat kärsineet sydänkohtauksesta. Toisessa lehdessä julkaistiin Zodiaco, josta oli julkaistu vain seitsemän kahdestatoista osasta, ja jossa häntä avusti hänen poikansa Héctor.

Lääkärin määräyksestä hän päätti lopettaa sarjakuvan tekemisen ja omistautua täysin maalaamiselle. Vuonna 1994 hän aloitti yhteistyön Grupo de Arte Escolá:n kanssa ainoana muotokuvamaalarina, tehden lukuisia muotokuvia merkittävistä julkisuuden henkilöistä. Viime vuosina hän on pitänyt yli sata näyttelyä Espanjassa ja ulkomailla, sekä ryhmä- että yksityisnäyttelyitä.

Fernando Fernández ei unohda sarjakuvamaailmaa, mikä käy ilmi teoksesta Memorias Ilustradas, jonka julkaisi Glenat vuonna 2004. Kyseessä on omaelämäkerrallinen kirja, jossa hän dokumentoi aikakautta muistaen kokemuksiaan sarjakuvapiirtäjänä ja ollen erityisen rikas graafisen materiaalin osalta. Samana vuonna Glenat uudelleenjulkaisi kaksi hänen merkittävimmistä teoksistaan: Zora ja the Hibernauts sekä Drácula.