D'Alessandro - Paragone de' Cavalieri - 1711

Folio-kokoisena - runsaasti kuvitettuna - yksi harvinaisimmista ja tärkeimmistä teoksista ratsastuksesta
Tämän erittäin tärkeän teoksen ensimmäinen painos käsittelee ratsastusta, hevosten hoitoa, miekkailun historiaa ja tekniikkaa.
La Pietra paragone de’ cavalieri on italialaisen myöhäisen barokin mestariteos, joka yhdistää teknisen trattatiskan, marinistisen runouden ja ritari-kulttuurin, tarjoten ainutlaatuisen näkemyksen Napolin kuningaskunnan ratsastusmaailmasta. Viiteen kirjaan jaettu teos käsittelee ratsastusta, kesyttämistä, suitsien moninaisuutta, monimutkaisia maneesiharjoitusten ratoja (i “circoli seu torni”) ja hevosen lääketiedettä. Kaiken tämän tukena on vaikuttava kuvakappaleiden laajuus: 140 täyden sivun kupariprinttiä, mukana napolilaisten miekkailijoiden muotokuvia, hevosen rautojen merkeistä, allegorisia kuvia sekä jopa Dürerin innoittama sarvikuono.
Se teos, jota yleisö kiitti heti alusta alkaen, sai suurta suosiota aatelisten, miekkailijoiden ja eläinlääketieteen tutkijoiden keskuudessa.
Vrt. yleinen miekkailukirjallisuus, 59–60; Brunet I, 159; D'Afflitto, 212, teos «otettiin yleisön keskuudessa ennemmin suosionosoituksin», myös rikkaan ikonografisen varustuksen vuoksi: tekstiä täyttävät lukuisat kuvitukset harjoitusreiteistä, eläimistä (mukaan lukien Dürerin innoittama sarvikuono), Napolin kuuluisien miekkailijoiden muotokuvia hänen aikansa miekkailussa sekä ratsain että puolirintakuviin, ja uskomattoman laaja satuloiden varusteiden näyte. Huth s. 28. Brunet I, 159. Graesse I, 68.
Yksi kappale myytävänä verkossa 25 000,00 EUR.

Kuntoarvio
In-folio (mm 355x225). Sivut yleensä erittäin hyvin säilyneitä, mukaan lukien etusivun kuvitus, muotokuva ja frontispizio ehjiä, sekä 140 kaiverrusta, kaikki ehjiä ja täysin musteessa.
Fysiologiset rusketukset tekstissä, eivät todellakaan ole häiritseviä.
142 kaiverrusta, etusivun ohella, ovat täydellisiä ja hyvin säilyneitä.
Kaksoissuojalehtiä aikakauden mukaan (2 + 2) täydellisesti säilyneitä, vanha käsin kirjoitettu exlibris ensimmäisen suojalehden recto-puolelle.
Alun perin koristellulle paperille tarkoitetut vastalevyt. Leikkaukset ovat kokonaan kultatut ja kaiverrettu kuivatekniikalla.
Sivut 63–73, ammattimainen restaurointi, jossa on kadonnut joitakin otsikoiden ja tekstin sanoja, eikä kuvituksia ole mukana.
Erinomainen, aikakauden mukainen täysnahkainen sidonta, rikkaasti kultakoristein. Selkäkuori kuudella nystyrällä, otsikon ja koristeiden kullan kaiverruksin. Etusaliksi kuvaava antiporta, jossa on “kaksi tyylikästä ja jaloa ratsua” ja tekijän muotokuva, molemmat kalkografisia; etusivu koskematon, koristeltu suurella puupiirillä.
Esimerkki L2-valkoisesta paperista, joka on oikein numeroitu 47 oikealle (recto) ja 48 vasemmalle (verso). Kaksi kuvataulua sivujen 342–345 välissä, kustantajan mukaan numeroituna sivuiksi (343–344).
Virheet sivuilla (5)–(6) etukannessa. Sivuja 12 jne. 402; (4).

KAIKKI OTSIKOT JA TEKIJÄT
Ratsujen vertailukivi, jaettu viiteen kirjaan.
Napolissa, Domenico-Antonio Parrino, 1711
Giuseppe D'Alessandro

SISÄLLÖT
Vuonna 1711 Giuseppe D'Alessandro julkaisi Napolissa teoksen Pietra paragone de' cavalieri, koosteen, joka sisältää sonetteja, kirjeitä ja erilaisia traktatteja. Ihailtu hevosen kuva, erikoisen ratsuyhteisön mikrokosmoksen keskipisteenä, muodostaa kokoelman koordinoivan elementin, joka vuorottelee rakkaudentäytteisten ja filosofiseen inspiraatioon nojaavien sonettien kanssa, ylistää jaloja nelijalkaisia kumppaneitaan ja niiden hyveitä, käsittelee niiden ”vaivojen” hoitamisen keinoja sekä sisältää jopa Napolin valtakunnan rodun merkkien leikkauksia. Barokkisen runouden värikkäässä bestiariossa hevonen on todellakin jatkuva vetovoiman laaja-alue, Marino, Preti, Fontanella, Bruni – ja vielä myöhäistynyden D'Alessandro’n canzoniere vastaanottaa ja ehdottaa malleja sekä teemoja, joiden esteettinen maku on lähellä loppua.”

Kirjailija kuuluu marinismin epigoneihin, jotka vievät epämuodikkaan, kummallisen ja kulkijan runouden äärimmäisyyksiin, korottaen varhaisen barokin sävyjä ja tilanteita. Itse hän ei rajoitu pelkästään ihailemaan nopeaa ja kuumeista "corsier volante" -ratsua (ks. Ad un cavallo), vaan omistaa myös oodeja ja hymnejä satulalle, jalustimelle ja kengälle. Eniten häntä kiehtoo eläimen dynamiikka, kiihkeä ja kavala, ja hän yhdistää tavanomaisiin metaforisiin ilmauksiin kuten "tuulen havut" rohkean vastakohdan "maallinen lentäjä" (ks. Ad un velocissimo e nobile cavallo) kuvatakseen laukkaavan hevosen pysäyttämätöntä liikehdintää.

Samaan tapaan kuin myöhäisen barokin maku, on myös D’Alessandro’n kohdistama korostettu väite rakastetulle hevoselle sonetin lopussa: "Per te acquistan onore i fogli miei" ja loppuinen laaja metafora: "Il dorso tuo non è se non ch'un soglio / Per gli eroi coronati e semidei". Vierellä on teoksia, jotka ammentavat uskomattomasta hevoseen liittyvästä innologiasta, ja niiden ohella ovat muut amoroso sonetit, jotka varioivat secentesin lirian tavanomaisia teemoja ylistävän sarjan kauniista naisesta ratsastamassa, hevosen ylläpidosta kauniin naisen hallinnassa ja vastaavasti, mutta niissä ilmenevät banaalit sanaleikit: "Moro per donna mora" (vrt. Per una donna mora), joissa käsitteellisten ilmauksien monimutkaiset rakenteet supistuvat stereotyyppisiin fraaseihin.

Giuseppe D'Alessandro syntyi vuonna 1656 Pescolancianossa (Campobasson maakunta), "citeriore Aprutio"-alueella, herttua Fabion ja Isabella Amendolan poikana. Veljen varhaisen kuoleman jälkeen hänestä tuli Pescolancianon, Carovillin, Castiglione, Pietrabbondanten, Civitanovan ja Civitavecchian feodien kolmas herttuapäällikkö ja seitsemäs baroni. Näihin hallinta-alueisiin lisättiin Roccaraso, Castelgiudice ja Roccacinquemila, jotka D:n vaimo, baronessan A. M. Marchesani, salernilaisesta alkuperästä, toi morsilahjana.