Anatol Weclawski - Warsovie 1934

Barytévalokuvapaperille tehty vedos, allekirjoitettu ja numeroitu 4/30.
Antoni Anatol Węcławski
(1891, Białystok -1985, Varsova)
 
Erinomainen puolalainen yövalokuvaaja, kasvattaja, keräilijä. Polandin interwar-kauden piktorialismin eturivin edustaja. Hän tuli Wadwicz-huononruontta, Karelsian sukujuuresta Kresiltä. Venäjän upseerikoulun (1917) valmistunut, ammattilaisas ja venäläisen sekä puolalaisen armeijan sotilas, kolmen sodan osallistuja. 1920-luvun puolivälissä, reservin aliluutnanttina, toimistotyöntekijänä Varsovan lainarahastossa päivittäin työskennellen, hän aloitti nuoruutensa intohimojen kehittämisen. Vuonna 1925 hän osallistui yhteen niistä alun perin etsivän Polonyyn Fotografisk Tiedonkeruun ystävällisiä kursseista järjestetyistä aloittelijoille Varsovassa (vuodesta 1931 lähtien muutettu: Polskie Towarzystwo Fotograficzne) ja kouluttautui edelleen jalomuotojen tekniikoissa. Aluksi aikoi tulla ammattilaisvalokuvaajaksi; vuonna 1926 hän johti muutaman kuukauden ajan omaa kausityöasemaa Druskienikessä (tallentaen muun muassa aiemmin tuntemattomia, virallisia ja yksityisiä kohtauksia marsalkka Józef Piłsudskin oleskelusta kylpylässä). Seuraavina vuosina hän harjoitti taidevalokuvausta ja osallistui tiiviisti sekä puolalaiseen että ulkomaalaiseen näyttelytoimintaan. vuosina 1929–1933 ja 1935–1937 hän osallistui joihinkin kymmeniin ryhmänäyttelyihin Varsovassa, Puolassa ja ulkomailla. Hän oli monien kansainvälisten ja kotimaisten kilpailujen palkintojen ja kunnianosoitusten saaja (mm.: IV Salon Internacional de Fotografia de Zaragoza, 1930; II Międzynarodowy Salon, Sopron, Unkari, 1932; vuonna 1933 «Valojen vaikutukset» -teoksista hän sai: pohjalaisen Taidevalokuvanillä Grudziądzin näyttelyssä I-palkinnon sekä kansainvälisen Kosovon Salonin pronssimitalin; ja vuonna 1937 kilpailussa “Warsawan kauneus” - ministeri uskonnon sekä yleisen valistuksen palkinto). Vuonna 1932, useiden menestyksen jälkeen valokuvauksen alalla, hänet kutsuttiin Polish Fotoklubi -yleisön arvostettuun joukkoon. Taiteellisen työn ohella hän teki yhteistyötä aikakauslehtien ”Fotograf Polski”, ”Miesięcznik Fotograficzny”, ”Polski Przegląd Fotograficzny” sekä ”Moją Leicą” kanssa. Näillä foorumeilla julkaistiin myös Węcławskin palkittuja valokuvia. Toisen maailmansodan aikana hän oli saksalaisten vankileireillä. Prenzlau’n leirissä hän piti valokuvausluentoja toverilleen koettelemuksista. Hän oli yksi puolalaisten valokuva-artistien liiton (ZPAF, 1947) perustajajäsenistä. 1946–1961 hän opetti valokuvaustekniikkaa ja valokuvatutkimusta fototekniikan kouluissa osoitteessa Spokojnej 13 Warsavassa. Hän piti myös luentoja, puheita, kursseja valokuvauksesta: 1930-luvulla Puolalaisessa Valokuvausseurassa; sodan jälkeen: Harcerska-talossa ja MDK “Ognisko” Kole-kadulla Varsovassa sekä eläkkeellä toimineena opettajana Pomaturalnym Studium Fotograficznym Warsavassa.
A. Węcławski kuvasi suurimman osan elämästään, mutta kuuluisuuden hänelle toivat ennen kaikkea runolliset, melankoliset, sanomattomat nokturnot, jotka syntyivät hänen hedelmällisimpänä kautenaan (vuosina 1926–1935). Tuolloin hän loi arvokkaimpia kuvia (esim. Kamienne schodki. Nokturn; Wejście na wiadukt; Efekty świateł; Cienie mostu na Wiśle; Draga na Wiśle w nocy; Motyw z Ogrodu Saskiego w nocy). Poikkeuksetta yöaiheiden lisäksi hän tallensi myös: muotokuvat, aktit, asetelmat, genren kuvat, folkloristisia ja etnografisia kuvia, merellisiä kuvia sekä kaupunkimaisemia (ml. Kazimierza nad Wisłą, Inowrocławia, Krzemieńca, Gdańska, Helu), joista erottuvat Varsovan vanhan kaupungin näkymät (esim. Kamienne schodki; Kanonja; Na Starem Mieście). Vaikka häntä pidetään puolalaisen piktorialismin suuntauksen kuuluvana, hän tallensi myös kuva-aitoja, joita hallitsi erittäin moderni ote, joka oli vaikuttunut konstruktionistisesta suunnasta, rohkealla vinottain asettuneiden linjojen ja epäkonventionaalisen näkökulman kanssa (esim. Słoneczna zapora; Kalafiory, kalafiory…).