MacPherson Robert - The Apollo Belvedere

Albumenipaperin prosessi
Suuri folio 65 x 50 cm,
vaikka valokuvan koko on 36 x 23 cm,

Kohokuvioitu leima ilman väriä ja numeroitu lyijykynällä numerolla 75.
Tyhjä verso-puolella.
hyvä kuva

Apollo Belvedere on 2. vuosisadan jKr roomalainen kopio 4. vuosisadan eKr kreikkalaisesta pronssiveistoksesta, ja se on nimetty niin, koska sillä oli aikoinaan kotinsa pienen Bramantein suunnitteleman veistosten pihan (Cortile del Belvedere) veistuspiha-alueella, Vatikaanin palatsiin liittyvän kesäasuntonsa yhteydessä.

Se vietiin Pariisiin Napoleonin 1796–vuotisen Italian-retkikunnan teosten ryöstön yhteydessä, ja se kuului Lousen kokoelmaan aina vuoteen 1815 asti, jolloin se palautettiin Vatikaaniin, ja siitä lähtien se on ollut Museo Pio-Clementino -kokoelmassa.

"antiikin teosten, jotka ovat välttyneet sen hävitykseltä, korkein ihanne" (Winckelmann 332) — 1700-luvun saksalaisen taidehistorikon ja arkeologin J. J. Winckelmannin mukaan — Apollo Belvedere on ollut monien vuosisatojen ajan taiteilijoiden tutkinnan ja jäljittelyn kohteena.

Apollo Belvedere on ollut monien vuosisatojen ajan taiteilijoiden tutkinnan ja jäljittelyn kohteena: pohjoisrenessanssin saksalainen maalaustaiteilija Albrecht Dürer käänteli asennon Adam-hahmolle teoksessaan Adam und Eva (1504).

Neoklassinen italialainen kuvanveistäjä Antonio Canova ammensi innoitusta sen "jaloon yksinkertaisuuteen ja rauhalliseen majesteettiuteen"— fraasi, jonka Winckelmann tunnetusti käytti vapaasti kaikkiin antiikin teoksiin, joista hänellä oli erityinen ihastus—teokseensa Perseus (1801).

Huolimatta ajoittaisesta kritiikistä Apolloa kohtaan (myöhäislie 18. / varhainen 19. vuosisadan englantilainen esseisti William Hazlitt kutsui sitä "positiivisesti huonoksi", ja viktoriaaninen taidekritiikki John Ruskin antoi siitä vähemmän imartelevan arvion), kokonaisen paberin ja pronssipainosten veistoksesta pysyivät keskeisinä sekä yksittäisten taiteen keräilijöiden että akateemisten laitosten kokoelmissa.

Vähemmän kalliita, mutta yhtä vaikuttavia tulkinta-merkintöjä, etsaus- ja maalauksia veistoksesta oli yhä yksi 1800-luvun rikkaiden Grand Tour -matkalaisten suosituimmista matkamuistoista.